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戏剧与“时间的乌托邦”——悼井上厦先生

作者：扇田昭彦 李艳丽（译） 刊期：2011年第02期

井上厦（INOUEHISASI）先生的逝去，在我们的周围形成了一个巨大的空洞。他在日本戏剧界所占有的举足轻重的地位，可以说没有一个人能够替代。

我院舞蹈、戏曲专业师生赴非洲演出受好评

刊期：2011年第02期

1月31日至2月14日，由文化部、中国驻加蓬、贝宁、尼日利亚使馆联合主办，上海文化广播影视管理局承办的“共持彩练当空舞·中国文化非洲行”演出活动在加蓬、贝宁和尼日利亚举行，我院舞蹈、戏曲专业师生赴非洲演出，受到了当地媒体和观众的好评。上海市文化广播影视管理局给我校发来感谢信，对我校精彩的节目和表演者崇高的艺德给予了充分肯定...

井上厦，世界的作家

作者：今村忠纯 李艳丽（译） 刊期：2011年第02期

“如果说有一种叫作文学这样的事物，那么它的躯干就是诗。一翼是小说，另一翼是戏剧，尾巴则是文艺评论。如果只是小说在那里耀武扬威，那么文学整体都将消瘦不堪。我想，大概就只有戏剧在奋斗了。日本，显然是偏重小说的。”

郑成功是日本人？——日本戏剧政治学初探

作者：王翀 刊期：2011年第02期

在中国，郑成功被认为是驱逐荷兰殖民者、收复台湾的民族英雄。殊不知在Ft本，郑成功具有完全不同的历史定位：他是日本人，而且是大和民族的亚洲英雄。郑成功是如何作为日本人出现在日本文化里的？其背后蕴藏着怎样的文化政治？本文将通过对一系列戏剧作品的梳理和比较，分析郑成功是如何被不同的日本政治话语建构的，通过郑成功这一历史人物和...

契诃夫与索尔仁尼琴

作者：M．尼克尔森 张玲玲（译） 郭舒曦（译） 刊期：2011年第02期

一天，他（契诃夫）正在看报纸的时候，抬起头来，慢慢地、不带任何语调地说道：“总是这样，柯罗连科和契诃夫，波塔潘科和契诃夫，高尔基和契诃夫……”

《海鸥》和我们的时代

作者：高子文 刊期：2011年第02期

从功利的角度看，无论是哪个时代，制作排演《海鸥》都是一件吃力不讨好的事。90年代北京人民艺术剧院演出的《海鸥》请的导演是来自俄国的叶夫列莫夫，今年国家话剧院的《海鸥，海鸥》的导演则是留学俄国归来的青年导演杨申。

莎士比亚时代的男旦和帕米农的猪猡

作者：沈林 刊期：2011年第02期

1660年8月18日，萨缪尔。皮普斯（SamuelPepys）观看《王臣》（TheRoyalSubject）的演出，对其中男扮女装的演员大加赞赏：“少年基纳斯顿所扮公爵妹妹楚楚可怜，实乃余所未见之美女——可惜声音略逊。”

比昂逊精神：仁者爱人

作者：刘明厚 刊期：2011年第02期

挪威戏剧家易卜生的剧作从1914年被介绍到中国，在中国的传播与演出已有近百年的历史，直至今日关于易卜生剧作的演出与各种研讨还在不断举行，我本人近五年来，即自2006年以来就先后在上海、南京、武汉、香港、奥斯陆、达卡等地参加过各种易卜生学术研讨会，还作为制作人排演过《海上夫人》。我从易卜生戏剧里感受到了他的一种愤世嫉俗的心态与...

烤肉龙

作者：郑义信 朱海庆（译） 刊期：2011年第02期

[关西地方都市。[I机场旁边的朝鲜人部落N地区。N地区在二战时，有为建设军用机场而搭建的工人宿舍，许多朝鲜工人聚集在这里。战后，I机场由美军接收，作为国有工地的N地区当然也属于被接收的范围，但居住在这里的人对搬迁拒不接受，就这样，在战后的混乱时期，日本各地的失去住所的朝鲜人通过同乡的亲人或者亲戚集中到了这里，因此，N地区成了...

郑义信和《烤肉龙》

作者：朱海庆 刊期：2011年第02期

在日本和韩国均获得好评的剧作家、导演郑义信属于在日高丽人（简称“在日”，这个概念泛指的是持有北朝鲜国籍、或持有韩国国籍、或归化日本取得日本国籍的高丽人。）郑义信原来是朝鲜籍，现在是韩国籍。因日本1947年外国人登录令时，只有“朝鲜籍”这一栏，1948年，大韩民国成立时，不少人从朝鲜籍换成了韩国籍。他父亲原来是忠清南道人，该城...

导演系07级毕业剧目《高加索灰阑记》剧照选登

刊期：2011年第02期

京剧《温莎的风流娘儿们》剧照选登

刊期：2011年第02期