书法赏评杂志 省级期刊

游寿先生题签作品选

作者：游寿 刊期：2019年第04期

综合性大学非艺术专业学生的书画艺术素养培育(下):途径与尝试

作者：冯健 刊期：2019年第04期

途径与尝试笔者在有高校从事人文地理学和城乡规划方面的教学和研究工作,业余时间钻研文人画的'诗、书、画、印'传统,深感书画艺术修养在科学研究和高校教学中的重要性,做了一些教学尝试,不一定成熟,现总结出来供方家指正。

吴昌硕“一月安东令”探微

作者：夏冬波 刊期：2019年第04期

吴昌硕(1844-1927),名俊,又名俊卿,初字香补,中年以后更名昌硕,别署仓石,号缶庐,又号苦铁,晚号大聋、老缶等,浙江湖州安吉人。清末诸生。吴昌硕与大多数优秀的传统文人一样,有修齐治平的抱负,仕途情结贯穿着吴昌硕的大半生。吴昌硕家境清贫,早年生活一直困顿颠沛,如同大多数没有功名的读书人一样,他曾努力利用各种关系通过'捐纳'的方式来获取功...

编者的话

刊期：2019年第04期

编辑一本杂志,对我们编采人员来说,亦是一个学习的过程。每一次编辑游寿先生的资A料CAD,EM都IC能AT让TEN我TIO们N心情激动并伴随一种惭愧。游寿先生是我国当代著名学者、书法家,其研究领域广涉历史、考古、文学、书法等多个领域,在国内外享有盛誉。游寿先生淡于名利,将一生奉献于学术与教育事业,她所留下的各种资料都成为了我们今天宝贵的精神财...

论戴震的《说文》学与篆书创作

作者：杨帆 刊期：2019年第04期

一'《说文》切于治经'戴震,字东原,安徽休宁人。乾隆二十七年(1762)举于乡,三十八年(1773)以举人奉召为四库馆纂修官,四十年(1775)会试不第,特召与乙未贡士一体殿试,赐同进士出身,授翰林院编修。

论纵向与横向驭笔——以《书谱》为例探讨提按使转

作者：刘圣禄 刊期：2019年第04期

《书谱》作为书法史上书论与书作的唯一合璧,其'草以点画为情性,使转为形质。草乖使转不能成字'的论断精辟地总结了前人书法实践和书法理论,警示后人'使转'之于草书的紧要,其书作也成为后世习练小草的圭臬。

从《祭侄文稿》看书法创作的情感与真实性

作者：曹青青 刊期：2019年第04期

一、书法创作的情感一种文明是需要通过多重文化载体,将历代先人的生活事迹、史实点滴记录下来,使得后人有机会透过人类生活现象,重新追溯历史本源,承载道德文化生活成为一种可能。中国方块汉字,鹤立鸡群,独立于世界各国文字之外.

以史为镜:古人如何学习书法——兼谈对当代书法创作风格定位的思考

作者：石常喜 刊期：2019年第04期

1、引言近代书法的百年变迁是在尊碑与崇帖的升沉、开拓与回归的互动中标识了自己独有的发展道路。[1]自从改革开放以来,当代书法的发展亦是日益蓬勃,展厅效应的冲击,改变了以往书斋化的文人书法,使书法走进展厅,走近大众.

书法“境界”闲谈

作者：周鸿鹏 刊期：2019年第04期

《庄子·养生主》中讲庖丁为文惠君解牛云:'手之所触,肩之所倚,足之所履,膝之所踦,砉然向然,奏刀騞然,莫不中音。合于《桑林》之舞,乃中《经首》之会。'文惠君赞叹不已,问庖丁的技术何能至此?庖丁说:'臣之所好者道也,进乎技矣。'这是中国古典艺术观'技进乎道'的出处,道因此而成为中国古今艺术家追求的最高境界。

透过刀锋看笔锋——从刻、拓角度再析《张猛龙碑》

作者：冯茜 刊期：2019年第04期

启功先生《论书绝句》有云:'题记龙门字势雄,就中尤属《始平公》。学书别有观碑法,透过刀锋看笔锋。'1这里虽然只讲到魏碑的代表作《始平公造像记》,但'学书别有观碑法,透过刀锋看笔锋'一句,是对魏碑学习方法的精辟总结。

“独立书斋啸晚风”——徐渭与浪漫主义书风

作者：张孝玉 刊期：2019年第04期

'半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。'这是徐渭书于自画《墨葡萄》的一首题画诗,这首诗亦是他本人的自况。有人说中国古代佯狂的艺术家不少,但真正如荷兰的梵·高那样达到疯癫的极致,生时寂寞.

文徵明书画艺术的地位及影响

作者：阎大海 刊期：2019年第04期

就影响而论,沈周作为吴门画派的开山鼻祖,是明四家中资格最老的画家,也是开一代之风气的宗师。在一定意义上,可以说,由于沈周的出现,明代画坛摆脱了猛气横发的院体风格和浙派趣味,从而开创出真正意义上的明代绘画风格.

陈巨来印学思想举要

作者：吕丽军 刊期：2019年第04期

《安持精舍印话》为陈巨来先生印学思想的集中体现,《印话》字数不多,将近三千字,是平日对篆刻思考的一些心得体会。《印话》原文附于其《安持精舍印冣》印章集中,有代表性的数百方印章加上《印话》,可以全面反映陈巨来的篆刻艺术成就。文中没有就一个问题深入分析,只是点到为止,但也可见陈巨来的关注点及主要倾向。

谭延闿书风研究

作者：吕建凤 刊期：2019年第04期

任何一位书家的书法风格都不是一蹴而就的,既需要经历漫长的学习历程,也会受到客观及主观因素的影响。对于谭延闿而言,其书风的形成主要受时代背景的渲染、书法前贤的指引、以及其个人对书法艺术的独特见解等方面的影响。谭延闿对书法艺术的接收是一个由被动转向主动的过程,这一过程展现了谭延闿作为政界书法家独具特色的书法历程。

博古颖传拓及其在当代艺术创作中的价值研究

作者：王仁海 刊期：2019年第04期

'博古颖传拓'是在长期金石研究和传拓实践中形成的一种新技艺。《辞海》中对'博古'释义之一是指古器物、也指图绘古器物形状的中国画。博古颖传拓即为:'对古器物(包括各类金石碑刻)用颖拓与传拓相结合又加绘事等综合方法来再现的一种新传拓技艺。'[1]在多元文化发展的新时期,对当代艺术创作有很大的启示意义。