书法赏评杂志 省级期刊
Calligraphy or Appreciation
杂志简介：《书法赏评》杂志经新闻出版总署批准，自1987年创刊，国内刊号为23-1313/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术关注、理论研究、鉴赏品析、书法教育、书印沙龙
杂志简介：《书法赏评》杂志经新闻出版总署批准，自1987年创刊，国内刊号为23-1313/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术关注、理论研究、鉴赏品析、书法教育、书印沙龙
作者：邱志文 刊期：2014年第03期
对线形状的关注，是书法研究的应有之义。“盖书，形学也”（康有为语），此处之形，除了包括宏观层面的篇形状、中观层面的字形状，当然还包括微观层面的线形状。对线形状的考究，是书法线条区别于一般线条的重要方面。如几何线条可以在线位置、线方向、线长度上有所讲究，但于线形状却从未在意。有些书家喜用“点画”而非“线条”概念来理解书...
作者：周一红 刊期：2014年第03期
书法艺术是中华文化艺术的奇葩,被誉为阳春白雪的艺术。同时,书法又是一门艰深的艺术,一直以来囿于书斋,属于小众艺术的范畴。如果抛开艺术的层次,从经济的角度来看,自古以来,书法艺术的背后便包含着经济的特性,如润格的收取,书法用品的生产、书法艺术品的收藏、书法教育等等。在当今知识经济的背景下,在新世纪前二十年这个文化产业发展的重要战...
作者：景俊勤 刊期：2014年第03期
书法家和书法艺术的持续发展与健康成长离不开理论的正确导向,没有书法批评的先知、先觉、先导,书法艺术的发展必然是杂乱无序的。然而,要站在时代的制高点上对古今书家与作品进行合理的批评并不是一件容易的事情。书法批评就是一个审美鉴赏的复杂过程,反言之,
作者：张宇宏 刊期：2014年第03期
一 《说文》释＂兴＂为起,＂兴,起也＂。[1]最早在甲骨文中出现的＂兴＂字,商承祚先生考为四手托物而兴起。他说：＂象四手各执盘之一角而兴起之。＂[2]彭锋先生在分析了古文字学家对甲骨文中＂兴＂字的考释之后,
作者：杨彬 刊期：2014年第03期
书法的＂拙＂与＂巧＂是辩证统一的对立关系。＂巧＂与＂拙＂涉及到的是审美范畴的问题。不同时期,不同的人,对审美的要求是不同的。我认为书法审美中＂拙＂应大于＂巧＂,甚至可以说＂拙＂可以覆盖＂巧＂。本文通过＂巧＂是书法审美中的表象表现、
作者：邓黄涛 刊期：2014年第03期
唐代是我国书法的全盛时期,而站在这全盛时期最高处的是颜真卿。由于他的出现,使得整个书坛打破了近四百年几乎一直为＂二王＂所笼罩的局面,开创了一种宏博深厚的新书风。颜体书风一改初唐书风清朗俊逸的特点,以结体开阔,点画浑厚的风貌而成为雄浑豪放的典范。
作者：张杰; 刘淑君 刊期：2014年第03期
《易经》曰：＂一阴一阳之为道。＂道乃规律,固阴阳乃宇宙的根本规律。书法源于自然,无论笔画、结体还是章法均体现着阴阳互补关系。《孙子兵法》是我国古代最杰出的军事著作,其核心思想无非是＂奇正＂,而奇正就是一对相互对立统一的矛盾体。因而,书法和孙子兵法在根源上有着千丝万缕的联系。
作者：刘敬龙 刊期：2014年第03期
中国汉字书法源远流长,具有自己不断演化、不断成熟的历史。书法简而言之就是很自然地符合法度的写字,汉字本身就具有独特的审美意义,由汉字组成的书法作品,自然具有一定的涵义和思想。
作者：赵莹 刊期：2014年第03期
风格的分类似乎是一件困难之事,风格的特点是多样化,风格的魅力在于个性化,此二者都繁杂而似乎缺乏规律性。然而,正是多样化和个性化的繁杂,意味着寻找规律性的分类的必要。问题是分类的着眼点和切入点是什么？从书法艺术产生发展至今,书法艺术史上无数的书法家,每一位书家不是一种风格的体现,
作者：柳国良 刊期：2014年第03期
二十世纪初期,文言系统的传统书论遭遇白话文,面临着古今话语的转换问题;上世纪八十年代,传统书论遭遇西方话语,面临着中西话语的融合问题。现行出版的《中国书法理论体系》、《中国书法理论史》（中田勇次郎、王镇远、姜寿田等同名著作）作为书法理论问题研究的重要著作,具有特殊价值,但却近乎史学框架。上世纪末,《中国书法批评史》的出版可以...
作者：刁盈盈 刊期：2014年第03期
一切艺术都应符合两个标准,一是在形式构成上遵循美的规则,一是在精神世界上再现意境的传达。完全用技法的标准衡量一幅作品品味的高低,或许略为简单,能建立在精神的高度上理解或创作作品,才算真正深入到艺术的灵境当中。用我们独到的眼力搜罗万象,静观万物之变;用我们超凡的眼光打量美的形象,发现美的特质;用我们宽泛而深邃的眼界悠游其中,丈量...
作者：李鸟鸟; 温大鹏 刊期：2014年第03期
一丰子恺先生说：＂钱君匋富于美术天才,幼时在艺术师范学画,头角崭然冠于侪辈,长而技益进,欲穷美术之源,由画进于书法,更进于金石,遂大展其才,自成一家……（书画印）盖经营于方寸之内,而赏鉴乎毫发之细,审其疏密,辨其妍媸,非有精致之艺术修养,不足与语也。＂[1]对于自己的天赋和成绩君匋先生也颇为自信,他曾说,孩提时候给父亲开办的民信局当＂...
作者：许征 刊期：2014年第03期
一、行款格式古今皆有规范 用汉字书写文献古今都有一定的行款格式。今天我们能看到的最早用汉字书写的文献是甲骨文。在甲骨文中,字序都是自上而下排列;行序尚不固定,即使在同一片甲骨上,同时有自左而右的排列,也有自右而左的排列。
作者：梁利忠 刊期：2014年第03期
书者,如也。如其学,如其才,如其志,总之如其人而已。[1]刘熙载语——引为题记一、牛兆濂简介牛兆濂（1867-1937）,字梦周,号蓝川,陕西蓝田华胥新街镇人,清末关中大儒;少年时强记博闻,过目成诵,人称＂神童＂;青年时善文工诗,学识渊博,
作者：刘绍伟 刊期：2014年第03期
郑板桥是＂扬州八怪＂的代表人物之一,有＂诗、书、画三绝＂之誉,在书法上造诣颇深,熔篆隶楷行草于一炉,创制了惊世骇俗的＂六分半书＂,以异常独特的书法风格为世人所瞩目。在人们的印象中,郑板桥是一个以＂怪＂闻名的书家,其书法艺术是对传统书法的背叛,这实在是一种误解。郑板桥非但不怪,还是一个地道的传统书家,其书法深植于传统书法的土壤之...
