美术界杂志 省级期刊

形居尘俗,心栖天外——何家英的艺术世界

作者：易梦寻 刊期：2019年第11期

一重山,两重山。山远天高烟水寒,相思枫叶丹。菊花开,菊花残。塞雁高飞人未还,一帘风月闲。从李煜的诗中总能读出别样的忧伤,这样的忧郁像是茶中苦,也像是酒中烈,茶太苦则悲,酒太烈则伤,而李煜所传达的是一种淡淡的苦,淡淡的烈,这样的苦茶烈酒,让人沉醉其中,品味出不一般的滋味。

赵强的黑色纸浆

作者：禹至 刊期：2019年第11期

赵强的作品大多流露出自由的感性以及毫不隐晦的形式主义特征,“鱼”系列和“圆圈”系列大抵如此,“黑色纸浆”系列更是极致。我想说的是,赵强的纸浆,好就好在黑。用纸浆做作品的人很多,20世纪80年代,黄永砯就曾用洗衣机“洗”过很多书,包括《中国绘画史》《西方绘画史》《易经》等,都被他用洗衣机搅成纸浆,形成了他的洗书系列作品。

庆祝中华人民共和国成立70周年 盛世华彩 丹青颂歌——广西书画院2019美术书法作品展美术作品选

作者：郑军里; 阳山; 石锋; 唐玉玲; 韦俊平; 苏蔚红; 伍小东; 林峰; 周松; 黄宗湖; 蔡智; 韦文翔; 左剑虹; 刘新; 钟涛; 黎小强; 张贤; 盘俐敏; 潘正华; 韦广寿; 肖舜之; 伍剑; 陶义美; 许君; 陈丽羽; 王庆军; 宋忠阳; 徐裕颂; 袁俊袖; 杨勇; 熊丁; 韦贵敏; 范江澜; 康强; 王友杰; 雷波; 刚; 谢麟; 雷务武; 黄菁; 谢森; 刘南一; 黄少鹏; 杨诚; 李福岩; 覃勇; 龙建辉; 蒋文洁; 吴以彩; 梁山; 石向东; 张学; 孟远烘 刊期：2019年第11期

中国画中的线的文脉承续与我对线的思考

作者：张苛 刊期：2019年第11期

中国绘画历经几千年的发展至今,缘何一直将线保留了下来。自20世纪80年代起,开始以“线的艺术”总括中国绘画,然而,在中国古代画论、书论中却从未谈及线条,只讲笔墨、笔法或描法。正因为以绘画本体的笔和墨表现线条这一语言形式从未断绝,才使线和线的美感获得了极大的关注和重视。

天光水色

作者：赵云龙 刊期：2019年第11期

水彩画作为舶来的画种已百年有余,其独特之处在于媒介的互融,水、彩分而观之,皆无定形:水为徜徉流动,彩有斑斓缤纷,因此二者相融的过程中,充满着变幻的不确定性。正是基于对变化不居的索求,水彩画的特性成为了画家创作的重要契机。当然,艺术创作的初衷不仅于此,更多的是源自于对生命的体悟与心灵的表达。然而这样的过程,并非一蹴而就。

饱游饫看 静夜图真——关健山水画观后

作者：李夏 刊期：2019年第11期

“无论是在什么场合,能够与风景偶然相遇,哪怕只有一次,也是值得庆幸的。”东山魁夷的这段文字揭示了在东方的文化艺术中,一直存在一种人与自然之间彼此守望、息息互通的纽带关系。在关健的画中,静谧气氛仿佛隐秘地契合着这种自然与人的关系,笔墨间能看到他对自然客体的高度敏感,含蓄、内敛的力量令观者瞬间坠入深邃幽远的山水之境。

艺术三两事

作者：黄菲 刊期：2019年第11期

友人拿出一幅刚画完的画问:“你看看这张画怎么样?用三句话说说。”我想了想,第一句:“他们在看什么?”说完之后就后悔了,说了句废话。第二句:“他们让我看到了我想看到的东西。”说完之后我释怀了。第三句,其实也就没有第三句了。在这过程中,我似乎意识到什么?很难用言语去表达,这应该就是我们所说的艺术的魅力。

笔意最关情——观陈散吟作品有感

作者：卢禹舜 刊期：2019年第11期

明代画家沈周言:“随物赋形,任之于笔砚。寄意江山,在得其旷远以自适耳。”笔墨的“自适”是关乎一个画家内心情怀境界的重要体现。陈散吟是个才思细敏,秀外慧中的年轻艺术家,本科、研究生共七年时间在中国美院的生活和学习,使得这位北方青年身上多了一些温润之感,他的一批山水小品的气息神韵亦能使观者感受到扑面而来的江南散逸清绝的情致,画面...

一个理想主义者的自白

作者：王智革 刊期：2019年第11期

通过实现理想,让人们相信实现理想是可能的。通过改变世界,让人们相信改变世界是可能的。这段文字与绘画和书法几乎毫无关系。有时候认真地想一想,我是否真的病了。因为,在很多朋友面前我似乎是不正常的一个人,但我真的不能将我内心的真实告诉他们,如果一定要让我说出来,那我就是真的病了,至少他们会认为我真的不正常,即使是比较要好的朋友。

钱忠平绘画艺术简述

作者：钱又嘉 刊期：2019年第11期

从2000年开始,钱忠平曾一度停止了他自1989年毕业以来的油画创作,转向美术理论与美术史的研究。在往后的7年中,他陆续发表过数篇学术论文,直到2007年才重新开始了以毛笔和宣纸为媒介的纸本创作。以这段时间为界限,钱忠平前后的作品无论是从形式或风格上,都产生了极大的变化。

《淡墨轻和玉露香》创作过程

作者：廖桂华 刊期：2019年第11期

一、缘起·缘来2015年春,北京清和书屋,在莫晓松工作室里的写生台上摆满一簇簇的水仙花,是莫老师在腊月亲手种植的。水仙是“十大名花之一”,享有“早春第一花”之美誉。水仙花开时婷婷玉立,叶片青翠,花香扑鼻,花朵摇曳,飘然欲仙。在莫老师的指导下,开启第一次用毛笔直接对花写生,由生到熟,由差到好,通过由单幅到连幅再到长卷,反复地练习,逐渐掌...

论“美丽南方·广西”美术作品的艺术特征及其不足

作者：王建平; 王心远; 马亚非 刊期：2019年第11期

本文认为“美丽南方·广西”美术作品的艺术特征是:在形式上,中西并进,携手发展,表现为国画占据主导地位,表明传统美术依然旺盛;油画冲进前沿阵地,显示外来美术逐渐强盛;其他画种覆盖全面,昭示美术生态相对完整;在题材上,重点凸显,兼顾其他,反映在执着赞美八桂山水,热情讴歌民族乡亲,努力丰富创作内容。其艺术不足有画种体裁发展不平衡、绘画题材...

再论“情境逻辑”——对贡布里希艺术史方法论的一种反思

作者：李震 刊期：2019年第11期

本文试图就贡布里希与贡氏所推崇的波普尔的史学方法做一点反思,指出尽管黑格尔主义对历史的整体理解会存在许多“时代精神的谬误”,但它仍然有着强大的生命力与包容性。而贡布里希的“图式—修正”“制作—匹配”,包括波普尔的所谓“情境逻辑”,实际是告诉我们对历史的整体理解是不可能的。这样的一种史学观恐怕只会让我们看到整个人类历史毫无...

对当下高校现代水墨实验教学的探索与思考

作者：王强 刊期：2019年第11期

简述并分析现代水墨实验教学的现状及存在问题,着重要明确水墨教学“实验”定位,通过水墨实验教学多种形式的探索,强化水墨实验训练探索的广度和深度,建立相应的评价机制,使学生掌握现代水墨实验基本规律,确立基本观念方法,培养学生独立的个性化语言和水墨品质,促进现代水墨实验教学的发展。

重回历史的现场——油画《新中国钢铁工业的奠基者——“老英雄”孟泰》的创作构思及实践

作者：张峻明 刊期：2019年第11期

孟泰作为新中国钢铁工业战线家喻户晓的英雄人物,他的事迹尤其是亲手建立的“孟泰仓库”,引起我极大的兴趣。我在画面中以“孟泰仓库”作为背景,把所有人物安排在仓库的高炉前,画面在构图上采取一种平视的、日常化的视角,来表现孟泰所生活、工作的年代,进行基于历史真实的现场感的营造。