―、重复过多次的“阅读颂”“倘若要我列举那些给予我恩惠和启示的作家们,这份名单会长得无穷无尽,他们的身影将会使这个辉煌的大厅也变得黯淡。是这些作家们,不仅向我展示了叙事艺术的奥秘,同时还教会我探寻人性的幽暗与深刻。他们让我惊叹于人类所创造的伟业,也让我颤抖于无尽的野蛮暴行。他们是我最肯出力的朋友,最支持我写作的爱好;我在他们的作品中获得教益:即使在最为恶劣的境遇中,希望也总是存在;哪怕仅仅是得以阅读那些想...
文学圈子的每个人,在公众面前都有一个定位,公众给刘益善的定位最初是诗人,这是因为益善的成名作是诗歌《我忆念的山村》。益善给自己有个定位:我是一个编辑。他大学毕业后就到了一家杂志社当编辑,直到荣任这家共和国创刊最早的文学期刊的社长和主编。益善勤奋,当了几十年编辑,从没有耽误写作,其产量之高,决不亚于一个专业作家。
作者:冯慧敏 期刊:《安庆师范大学学报·自然科学版》 2006年第04期
凌叔华是中国现代文学史上专注于小说叙事的作家之一。她的小说结构精巧,叙述视角灵活,在叙事艺术方面的积极探索,为中国现代女性小说的充实与发展作出了独特贡献。
作者:王翔敏; 苏新连 期刊:《安庆师范大学学报·自然科学版》 2017年第01期
复调是小说《喜福会》叙事艺术的关键,文本中首尾呼应的四四结构与母女对等轮换的自述声音,构建了小说独特的复调魅力。改编的同名电影则在叙事结构与声音两方面对复调叙事进行了创造性的光影变奏。在叙事结构上,影片一方面保留了首尾呼应的复调,另一方面则将原本的四四结构,重构为五组十二个故事的框架。在叙事声音上,影片用旁白的方式延续了小说的多声部效果,同时,更借由每组故事中多重的复调手法,打破了母女声音的隔阂,实现了此...
作者:武歆; 朱日亮 期刊:《湖南文学》 2010年第7X期
<正>朱日亮:武歆,你好。2004年我们在鲁院第三届高研班相识,很快成为好友。那时我们白天上完课,经常深夜长谈,谈构思、谈创作,也谈生活。有相同点,也有不同点。如今想来,恍如昨天。
吴刘维是个对社会充满道义和关怀的作家,也是小说叙事艺术的不懈探索者。他的作品以对世情百态的形象描摹和人性在欲望世界中沉沦与救赎的深度刻画,揭示出当下社会的某些特殊面相,受到读者的广泛关注。在近年的创作中,中篇小说是其主攻的文体,也是集中反映他文学观念和技巧尝试的艺术样式,他以语言之刃刻写世道人心,以对现实存在的强烈介入,对底层民生的深情悲悯,使小说抵达了一定的思想深度。
本文将从三个方面探讨严歌苓的长篇小说《扶桑》的叙事艺术。在叙事结构上,严歌苓充分发挥了三重文本的张力,构造出复杂的时空结构;在叙事视角上,她倾向于以'内聚焦'的方式来表达感情,同时使用多重人生的复合叙事,探寻心理认同。叙事方法上,严歌苓以'元小说'的形式、蒙太奇的手法和拼贴式叙事向读者展示了主人公扶桑的命运,折射出十九世纪移民美国的又一代华人的生存境遇。
作者:张晓红; 郑仪东; 张萍; 赵艳驰 期刊:《唐山文学》 2019年第09期
民国时期诞生的乌钦体长篇叙事诗《少郎和岱夫》承载着一个民族的情感和历史记忆,反映着那个时代达斡尔族人民的民族意识。分析其民族叙事艺术,既可以了解这个民族的生存状态,理解达斡尔族人民的民族精神,也可以明了《少郎和岱夫》这部文学作品具有鲜明时代意义和历史文献价值的原因所在。
作者:何蓉 期刊:《中北大学学报·社会科学版》 2020年第01期
伊朗导演阿斯哈·法哈蒂是伊朗新一代导演,也是各大国际电影节的宠儿。从2004年踏上影坛至今,14年的从影之路,8部影片,他获得了丰硕的成绩,到现在获得两次奥斯卡金像奖、柏林电影节和戛纳电影节等无数殊荣,在世界影坛凭借自己的影像风格占据了一席之地。他的电影告别了阿巴斯的诗意电影和儿童电影的清新姿态,开创了伊朗新电影以来的现实主义家庭叙事,用高超的叙事技巧给我们呈现出伊朗社会中家庭生活的真实侧面。本文从美学风格和叙...
大多数关于童书(包括图画书)的讨论,都注重它们的教育功能,而我的研究则把焦点放在图文的特质而非教育议题上。———《说说图画:儿童图画书的叙事艺术》是一本探讨图画书中图和文如何协同运作的书。作者加拿大学者佩里·诺德曼指出:既然图画书里的视觉图像最主要的任务是传达信息,那么,把研究聚焦在意义如何被传达才最有益处。他同时认为:如果一味地从教育的角度关注绘本,反而会剥夺孩子在教育及其他各方面的受益。
一20世纪90年代初中期,大概是季栋梁诗歌、散文写作的喷薄时期,到了新世纪之交,短小篇制显然容纳不下他用脚板丈量来的庞杂生活了,再加之人到中年的淡定与沉着,中短篇小说又成了他重要的文体探索与操练。《挣扎》《良民李木》以及《我与世界的距离》等等,均为新世纪第一个十年前后所写,赢得了全国一线理论批评的持续关注与研讨,也频频荣列各种版本的全国年度中短篇小说综述。他提供的小说新质、思想方向和叙事尝试,也便构成了一种...
作者:李莹 期刊:《佳木斯大学社会科学学报》 2019年第05期
美国华裔文学通常具有跨文化性,其中的中国形象往往是一种不够客观真实的文学想象。《紫金山的姑娘》是一部家族回忆录,属于非虚构类纪实文学。作品通过尽可能地追忆、还原翟家女主人曹美恩的一生和20世纪初的翟家历史,进行中国书写。叙事策略的巧妙运用,尤其是作品的双重叙事声音、灵活的叙事时间、新女性形象的塑造有助于颠覆西方读者对中国的刻板印象,有效建构不一样的中国形象。
作者:蔡季愚 期刊: 2019年第27期
本文针对《远大前程》的叙事特征进行了研究,首先从整体上对该作品的叙事艺术进行了分析,其次从叙事视角、叙事结构以及叙事内容三个方面对该作品进行了探讨,希望本文的研究能为在批评视野下对远大前程的解读和研究提供帮助。
汉乐府产生于原生乐府的体制之中,往往因具体的社会生活事件而创作,并围绕该事件展开,随之发展出较为成熟的叙事艺术,故班固以“感于哀乐,缘事而发”加以概括。在魏晋以后的文人拟乐府创作中,汉乐府的这种叙事传统逐渐失落。唐人乐府重新学习汉魏乐府的叙事传统并加以个性化的发展,自盛唐李杜以后,主要衍为二流:元白、张王的新乐府创作,主要受杜甫影响;韩孟一派,尤其李贺,下至于受李贺影响的温庭筠,则主要受李白影响。从李白、李贺...
《春溪》行文活泼,如春溪叮咚,让人仿佛看到了春光明媚。小和尚慧宽和小女孩小云的情愫,犹如草色初萌,引而不发。文章的文化功底深厚,深具传统文化隐约之美,韵味十足又语言清浅。让读者感受到了午轻的生命和美好的人性中所难以约束的童真,明亮与梦想。简约、淡雅的散文化的语言风格,显示了作者在叙事艺术上的圆熟。
《死屋手记》是俄国著名小说家陀思妥耶夫斯基所发表过的唯一一部纪实体中篇小说。它没有丝毫结构上的刻意雕琢和情节的艺术渲染,却以独特的叙事手法记录了沙俄时代监狱中罪犯们的真实生活,以独特的视角折射出了当时的社会问题和现实。文章从叙事语言特点、典型意象和叩问式描写三个方面入手,对陀思妥耶夫斯基的小说叙事艺术进行了创新式解读。
作者:姬安民; 韦亚玲 期刊: 2016年第24期
吴伟业吸取了不同诗人歌行体创作的积极经验,以现实主义为基础,凝结时代特点,融入个人体验,形成独具一格的“梅村体”。在吴伟业众多叙事诗中,《圆圆曲》最能代表其特色和成就,是我们了解“梅村体”的很好的切入点。本文从《圆圆曲》出发,重点分析吴伟业叙事诗歌回环往复的叙述结构,寄悲于艳的叙述风格,旁通四极的典事运用等叙事艺术技巧。
作者:唐天茹 期刊:《华中师范大学研究生学报》 2014年第03期
本文通过对村上春树长篇小说中的叙述视角、叙事结构、以及叙事时间进行分析,从不同角度解读村上春树第一人称叙事的独特魅力和城市孤独者的主人公形象,熟练而匠心独运地运用双线推进的叙事结构,以及巧妙地安排叙述时间,反映了当今日本社会青年人孤独的心境以及失落的精神状态,表现村上春树了对全人类普遍孤独的关注,激起了世界范围内无数读者的共鸣。
作者:范正群 期刊:《贵州广播电视大学学报》 2009年第01期
《以梦为证——“梦”意象与(林兰香)叙事艺术》一文说明了《林兰香》“梦”意象运用的特点。《林兰香》从中国传统梦文化中汲取营养并加以创新,采用了与梦相始终,梦中含梦的结构方式,收到了亦真亦梦的艺术效果。作者借助于大量的梦意象为全书笼罩了浓郁的梦幻色彩,给人以“人生如梦”的悲怆感。