《吉屋出租》是音乐剧史上具有划时代意义的作品,和其他经典音乐剧一样,舞台上的成功必会定转向电影改编,让更多观众有幸欣赏到这部精彩绝伦的现代歌舞盛宴。2005年该剧的电影版上映,对于该剧的传播起了功不可没的作用。但是该剧人物众多,线索繁杂,元素和风格多元化,不少观众反映对于该剧的理解存在一定的困难,对该剧叙事艺术的把握是理解该剧的精髓。本文主要通过对比百老汇经典舞台剧版《吉屋出租》和电影版《吉屋出租》的叙事视...
一似乎很难用简短的语言概括,张庆国在《老鹰之歌》(2019《十月》长篇小说4)里究竟讲述了什么故事。最为炫目扎眼的或许是小林、阮秀贞、陈小姐、胡笛、豪斯等主要人物之间剪不断、理还乱的情感纠葛,但这远远不是小说的全部,甚至不是关键所在。一重重来自不同国籍、阶层、身份、背景的叙事视角,一桩桩痛彻心扉的生离死别,一段段出发又归来的跳荡旅程,将一个个被宏阔历史裹挟的小人物的内心撕扯得七零八落,他们漂泊不羁的命运和奇异...
托尼·莫里森是美国文坛首位获得诺贝尔文学奖桂冠的非裔女作家,《最蓝的眼睛》是他的处女作。作者运用交错的叙事时间和多元的叙事视角,描述了在白人文化冲击下黑人女孩佩科拉和克劳迪亚独特的成长历程。
叙事视角也就是叙事人对待事情的立足点,包括方式、立场和角度。它深刻的影响着受众对整个事件的认知。今天,受众不再是被当成被动的接受者,而是具有了主管能动性和自主选择性。如果受众无法准确及时的接受到传者传递出的信息,便不能达到良好的传播效果。
有人说,在获得诺贝尔文学奖后还能写出如此杰作的帕慕克是真正的大师。《我脑海里的怪东西》仍旧将故事的背景放置在了伊斯坦布尔,没有了类似《我的名字叫红》中的悬疑叙事,本书开篇就充满自信地将所讲之事和盘托出。《我的名字叫红》中,帕慕克曾使用了多达数十种的叙事视角,令人印象深刻。而在这部作品中,他也采取了多种视角插入,形成一种“复调式”的叙事节奏,将卖钵扎小贩麦夫鲁特的一生经历书写成与伊斯坦布尔城市化进程紧密联...
<正>她的小说,不是千篇一律的高楼大厦,也不是随意自然的茅屋草舍,是回环缠绕精致巧妙的中国传统塔式建筑。塔身的设计坚实稳固,飞檐的细节同样致密,内里的幽深,光线的投射,皆自有其用意。这种艺术上的探索和尝试,
<正>读阿乙的小说,我想起弗吉尼亚·伍尔夫对陀思妥耶夫斯基的评价:他的小说里有灵魂,灵魂是俄罗斯小说的主要特征,在陀思妥耶夫斯基的作品中更具深度、更有分量。阿乙的小说里透着一股罕见的力量,当我试图追溯这种力量的来源,我发现我不得不
作者:杜红 期刊:《湖北工业职业技术学院学报》 2019年第06期
2013年余华出版了长篇小说《第七天》,小说取材于社会现实,揭露了当代中国众多的黑暗腐朽的社会现象。作者运用荒诞的笔调,讲述了中国普通民众生存的幸福和困难,营造出温馨和残酷相互交织的氛围。余华将日常的新闻事件写进文学作品,几乎零距离地贴近社会现实的叙事态度,使得作品一出版便出现了许多批评指责的声音,同时也有许多学者和读者给予了肯定赞赏的评价。本文将从叙事视角、倒叙手法、意象分析、悬念与伏笔的设置等方面具体...
《带灯》延续着贾平凹关注农村问题的创作主题,同时有意识地进行叙事视角实验。小说中插入24封短信,造成全知视角与内视角的转换,带来叙述人称的变化。主要从叙事学的角度、人物形象的丰富、文本思想的深化三个方面,分析《带灯》叙事视角转换的作用,以及两种视角转换下语言风格的不同。尽管视角的转换造成文本表层的断裂,却构成叙事层面与话语层面的张力。
作者:肖家燕; 何诗瑶 期刊:《湖北工业大学学报》 2019年第06期
比较分析《序曲》《启示》和《莫斯小姐的一天》三部小说中不同的女性人物,发现其独特的写作手法为潜藏文本的解读埋下了伏笔。例如,曼斯菲尔德充分借助"镜像"和"叙事视角的转换"这两个"障眼法",将女主人公不为人知的"真实自我"隐匿在潜文本中。这种潜文本的叙事策略,巧妙地揭示了特定历史社会环境下,女性人物自身复杂的内心世界;也从另一个侧面反映了作者本人出于女性的天性,先于时代,自觉为女性争取独立、平等和自由而发出呐喊。
娄烨,作为第六代导演中风格鲜明的一位,很早就凭借其处女作《周末情人》赢得了巨大的关注,其影片创作的30年来,共有10部电影长片,导演风格鲜明,近些年代表作品《浮城谜事》《推拿》《风中有朵雨做的云》等在各大电影节赢得了多项提名与奖项。本文将从娄烨的导演风格、创作技巧,特别是对其新作《风中有朵雨做的云》从剧情、叙事线索、拍摄技巧等方面做多层面解析。
作者:朱梦泽; 赵海英 期刊:《计算机辅助设计与图形学学报》 2019年第10期
可视化将数据及信息以故事叙述方式生动呈现,形成了叙事式可视化研究.本文整理了叙事式可视化的发展现状,分析了已有的叙事式可视化案例;其次结合叙事视角理论和可视化过渡技术理论,提出叙事式可视化的分类方法,同时简述叙事式可视化的评价方法;最后,分析了叙事式可视化的应用场景,并结合叙事式可视化特点设计了可视化案例,进一步展望叙事式可视化的未来前景.
为了能够让学生更好地理解和掌握英美文学教学的知识和内容,增强英美文学的教学效果和质量,教师可以运用文学批评的一些方法来开展和丰富教学,如文学批评方法中的叙事理论、后殖民理论和新批评理论等。从叙事视角来探讨英美文学教学中的导入,旨在引导学生更好地去理解英美文学的教学内容,更好地深入到文章中去挖掘人物的特点和内心世界,并对英美文学的教学结构进行更加全面的解析,更好地把握英美文学的中心思想和内在价值。
《伤逝》中的第一人称经验性视角和回顾性视角交融互渗,构成了一个复杂的召唤结构和意义域。涓生的经验性视角呈现出“五四”爱情话语的现实境遇;他的回顾性视角,不仅揭示了“五四”时代爱情话语的空洞化与符号化,反省了启蒙理性的负面价值,而且试图以“为爱所渗透的真”来解脱启蒙的道德困境。《伤逝》中“为爱所渗透的真”来自于罗曼·罗兰,也与儒家的仁有同构性,可以看作是“五四”的中国化方案。在这一方案中,子君所代表的女情...
卢岚岚的中篇小说《公开课》以杨林生为中心,以其学校工作和家庭生活为两条主线相互交织,表现杨林生作为当代教育者的老练世故和家庭支撑者的情感淡漠。除了当下学校公开课评比的虚伪性和功利性之外,在小说中杨林生与其子杨智轩身上所体现的两代人的教育循环承接,杨林生与其侄杨博飞的教育观念反差也得以体现。
在当下的乡村题材小说中,故事的讲述者总是不由自主地在乡村的悲苦与破败之外,努力搜寻有关文脉和宗族、人伦与神明的蛛丝马迹,试图在这缥缈的神性维度中,竭力建构自身万难磨灭的文学理想,我们姑且将之称为乡绅的文学理想。在二十世纪八十年代的乡村叙事中,文明与愚昧的冲突曾一度主宰。
作者:赵倩文 期刊:《阜阳职业技术学院学报》 2017年第02期
张艺谋将一段爱情故事置于两个不同时空中,浪漫诗意的表达背后是对叙事建构和视觉修辞元素细致缜密的运用。在反常规叙事结构阐述下,电影为观众演绎了一段超越时空的爱情故事。文章以电影叙事为视角,浅析影片《我的父亲母亲》所表达的艺术效果。
在《宠儿》这部旷世闻名的著作中,莫里森高超地运用陌生化的多维叙述视角,深刻描述了奴隶制下黑人奴隶的悲惨命运。其中宠儿作为主要的角色,更是被赋予鲜明的陌生化色彩。作为被叙述者,对宠儿的描述朦朦胧胧,若隐若现,她的身份迷雾重重;作为叙述者,宠儿以一个鬼魂的存在形式的叙述呈碎片状,有强烈的陌生距离感。正是这样陌生的人物形象给读者全新的经历感受,才得以让读者在震惊之后,多维地深度地解读文本后深刻人性、社会和民族等...
卡森·麦卡勒斯是美国文学史上极具才华的女作家。她在二十三岁时创作并出版的第一部长篇小说《心是孤独的猎手》便引起了国内外评论界的广泛关注。评论家从多种角度解读此部小说,包括它的多重主题、宗教色彩、创作技巧、社会意义等。对这部作品的女性主义研究也非常盛行。批评方法的多样性与切入角度的多元化凸显了小说自身的包容性。然而,大多数评论家意在强调对作品的内容的探讨而忽略了研究帮助表达作品意义的形式,譬如叙事技巧...
中国文学虽然没有形成系统的叙事学理论,但有源远流长独具特色的叙事传统。端木蕻良的小说,尤其是其转向短篇创作之前所作长篇,与这一传统的联系颇为紧密,其短篇则较多地借鉴了西方小说的叙事艺术。中国叙事学视野下的端木蕻良小说,叙事时间上富有叙事元始、预言叙事、连贯叙事;叙事视角上设置双重视角人物,常见叙事视角的灵活转换;叙事结构上更多指向人物心理、情绪和景物的描写。这一切都表现出对中国叙事学传统的推陈出新。