作者:张劲雨; 刘雨 期刊:《贵州民族研究》 2020年第01期
少数民族网络文学既是我国网络文学的重要组成部分,更是我国当代文学的重要部分。在网络创作日益繁盛的背景下,少数民族网络文学范式及风格也表现出自身特点,如文体式样相对集中、母语创作比较活跃以及地域色彩明显等。从当代文学史建构层面而言,少数民族网络文学的出现丰富了现有文学版块、修正传统文学体制、并逐渐建立起新型的文学秩序。展望少数民族网络文学未来,大数据技术、多民族文学史观、全球化、全面深化改革的国内环境...
作者:朱丽林; 杨筱 期刊:《海外文摘》 2019年第18期
无论是在学术大会上探讨网络文学的发展前景和局限,还是在生活中交流网络文学带来的快感和便捷,它们都向世人说明网络文学确实与我们生活息息相关。但很少有人探讨网络文学是怎样传播兴起的,本文主要立足于网络文学的传播,梳理出网路文学的传播路径。
互联网和数字媒体的发展,正在改变人类的生活状态和文化认知。网络文学的出现,改变了几千年来形成的传统纸质书籍阅读文化,一再刷新着人们的文学认知。在高新技术媒介及大量群众基础的受众审美影响下,网络文学产业链条引领了新的读书时代到来。
本文介绍了网络文学的发展契机,并对其出版的生机进行简要介绍,同时分析了当前网络出版中可能遇到的障碍,并提出了其解决方法,旨在提升网络文学出版的几率,为我国网络文学的发展做出贡献。
你看过前一阵火透半边天的《武林外传》吗?它的编剧正是第一代网络文学宁财神。如果要说起网络文学来,恐怕现在正流行的起点和幻剑书盟都不算鼻祖。早在2000年左右,榕树下网络原创文学站就已经初成规模,并且走出了而后各有作为的一批成名。比如知名的宁财神、安妮宝贝、俞白眉、邢育森等等。在我印象中,当时榕树下除了在网站作品集及论坛方面做出了一番成绩外,也开始了网络文学的线下出版工作。
娱乐也上网:MSN中文网音乐频道正式上线;寻觅超频第一人;幻剑书量召开第二届网络文学峰会;华硕+魔兽:买华硕A8笔记本送魔兽腕表;ThinkPad:穿“马甲”,卖天价
听说当红网络小说《鬼吹灯》即将被搬上大银幕,并有可能被盛大改编成游戏,我的第一感觉还真是蛮期待的。尽管作者天下霸唱自称开始只是写着玩,但这种想象力天马行空.且动笔则上百万字的作品显然不是“写着玩”就能写得出来的。许多人质疑以《鬼吹灯》为代表的网络小说是否具有文学价值.尤其一些传统领域的作家更是对其嗤之以鼻。但很显然,就像当年有人质疑金庸古龙一样,网络文学同样有登堂入室的一天。何况,人家拿到了真金...
作者:阿依谢姆古丽·安外尔 期刊:《新一代信息技术》 2014年第14期
本文中探讨和分析了网络文学批评及其维吾尔网络文学批评在维吾尔文学中的影响,维吾尔网络文学批评的特点与发展趋势。
耍流氓的见多了,但看后会令你感动的“流氓”往事你是否听到过?其实仔细想想,从小到大谁又没有或者遇到过一两件这样的“流氓”经历呢!
中国影视业历经了十余年的高速发展,经典文学作品的改变已经不能满足影视市场的发展,而网络文学作为现 当代文学的重要载体,已逐渐受到了影视行业的认可,成为“新宠”。据了解网络文学忠实拥护者中有80%左右的人愿意看 到网络文学改编的影视作品。如此高的关注度,受到了制品方的重视,而产生了一些列口碑、票房双丰收的影视作品。本 文将以网络文学的影视改编现象为主要研究对象,并从本质出发,进一步探索起发展路径。
网络文学IP受到资本市场热捧,成为影视创作重要的来源。本文从文化创意产业的视角出发认为网络文学IP转化进程中存在有价值IP少、影视转化率低,IP运营缺少系统构想和网络文学IP辨识度低、同质化严重等问题并尝试提出网络文学IP的运营构想。
作者:郑遨 期刊:《民办高等教育研究》 2014年第04期
网络文学和传统文学作品的最大的区别就在于其"无纸化"的传播方式。网络文学区别于传统文学的特殊性,应该让其在网上发挥,这样才能用网络的优势来真正地充实文学。因此,新的文学作品形式,是对以往作品作式很好的补充,可以这样说:随着科学技术的向前发展,网络文学紧跟时代的步伐,与时俱进,给文学带来了新鲜的血液与空气。
"新群众"进入文学写作领域,促成了网络文学区别于传统写作的特征:文学生产力得到极大解放,生成了新的审美规约,建构了新型的读写关系。网络文学与传统文学最本质的区别,或说是迄今为止网络文学最重要的特性,是它的"超文本"性。在网络文学中,传统意义上的文学属性与"超文本"这样的技术属性、"粉丝化"的阅读机制共同作用,生成了第三重属性即商业属性。
他一直在酝酿打造一条规避风险的娱乐媒体产业链。在这个链条上,作为内容来源支持的网络文学,成为其多媒体产业布局中的核心关键。
2016年9月19日,由国家版权局指导、中国版权协会主办,掌阅科技、阅文集团、咪咕数媒等共同承办的“网络文学版权保护研讨会”在北京举行。在本次会议上,由掌阅科技、阅文集团、咪咕数字传媒有限公司等30余家单位共同发起的中国网络文学版权联盟宣布成立,掌阅科技创始人张凌云代表联盟宣读自律公约。
'17岁的起点,是阅文集团的起点,也是中国网络文学行业下半场的起点'。十七岁的起点中文网迎来了新的起点。2003年,蜗居在城中村的'无业游民'刘炜成为了中国网络小说的第一批读者,因为觉得追看的小说更新太慢,索性就自己写,他以笔名血红开始了自己的写作生涯。2004年,血红在作者后台申领了起点中文网的第一笔稿费——50元,这也是血红人生当中的第一笔稿费。
报告共分为政策篇、作品篇、作者篇、读者篇、市场篇和趋势篇六个部分,全面分析了2017年中国网络文学发展情况,以及未来的发展方向。
阅文的十五年。也是网络文学渐露峥嵘的十五年。网络文学一路蹒跚走来,内容这块土地如今终于变得肥沃,而沃土之上,是名叫“阅文”的一群人用心血浇注的森林与繁花。
阅文将继续推进优质内容的培育和版权开发行业上下游的流动,打造跨越不同业态边界、地域文化边界的全新文创生态。3月18日,港股上市的阅文集团(下称'阅文')率先了2018年度全年业绩。财报显示,阅文2018年总营收50.4亿元人民币,同比增长23%;全年经营利润达11.15亿元,同比增长81.4%;全年净利9.106亿元,同比增长63.7%。财报次日,阅文股价便应声大涨8.23%.
作者:谷学强; 汪中瑞 期刊:《安庆师范大学学报·自然科学版》 2017年第03期
Wuxia World的火爆为中国文化的海外发展打开了一扇窗口,其爆红的背后离不开我国网络小说的翻译与传播。网络小说的跨文化传播以快感文化为基础,营造"爽"文的文化体验,注重将海外文化的"本土化"与"异域性"结合,同时翻译者的译介策略也是Wuxia World走向海外的重要因素。