一、梁生宝的“真实性”与“农民性”在20世纪50年代到70年代间,最有影响也最有代表性的农村“新人”形象无疑是柳青《创业史》中的梁生宝。不但作者本人和批评家在相关论述中明确以“新人”来进行指代,而且,对人物的“新人”特质,大家还持有不同意见,产生了旷日持久的争论(1)。
美术批评是以一定的标准对美术作品、美术现象所作的理论分析或价值判断。在中国,现代意义上的美术批评建基于整个20世纪西学东渐的历史背景和各类文艺思潮的传播与发展。湖北的美术批评亦发端于此,期间,有三个值得注意的阶段与特征:民国时期所显现的批评之精神、85新潮美术时期批评的独立性、新世纪以来的多元与批评之困境。本文以此为基础,从美术批评的角度来看目前'鄂派批评'作为一种策略和旗号存在的必要性.
何为文艺批评,言者多歧,但作为思想文化领域的一种现象,它本身既以'思潮'的形态存在,又受到更大范围内思潮的影响和制约。正因为如此,整体上考察文艺批评的趋向与变化,不妨在长时段的思潮演变视野下勾勒其脉络。20世纪以降百余年来,文艺批评大致经历了启蒙救亡、娱乐消费两次浪潮,新世纪以来又兴起了以尚艺求美为特征的第三次浪潮。
《批评家的左手和右手》系刘川鄂的文学批评文集,全书分为三辑:“冷思考”“池莉论”“批评之批评”,汇集了作者多年来的聚焦文学现象、审视作家作品、反思文学批评的代表性著作。刘川鄂为文集取名“批评家的左手和右手”的命意在书中明晰可寻。
刚迈进2017年,著名的英国艺术史学者、艺术批评家、作家,约翰·伯格便永远地离开了我们,享年90岁。作家珍妮特·温特森在推特上惋惜而沉痛的表示:“约翰·伯格走了,他是这个日渐枯竭世界的能量源泉。”伯格的去世,引起了英国艺术界、文学界的集体追思。《每日电讯报》曾经这样问,“今日,还有谁能如约翰·伯格一般,这样深刻地改变了我们看待艺术,看待艺术与时间、与景观、与社会生活呢?
图像精神与文本叙事———崔岫闻艺术档案 本书是《当代中国艺术家档案丛书第一辑》的一本。丛书由著名艺术批评家、艺术史学者、中国美术学院副教授吕澎先生担任主编,旨在完整地呈现当代中国优秀艺术家在不同时期的创作,以及其艺术所引发的讨论和提出的问题,并做忠实的铺陈介绍。第一辑收入的艺术家有:岳敏君、何多苓、汪建伟、郭伟、向京、崔岫闻。
水上印象 点评 这是一张水面倒影组成的作品,手法比较独特,将日常熟悉的场景陌生化了。一位著名的摄影批评家曾经说过,好的摄影作品就是“寻找日常中的非日常”。这种视角和选择是一个很好的探索。缺点在于构图过于简单,内容缺乏新意。
<正>1、诗人不需要再造传统我们无法直面一个诗人内心的生存状态和文化冲突,但一个诗人的确是一个巨大的精神现象。我这样说已经远离了那些技巧、流派、纷争和社会功利的影响,创作者已经开始在诗歌的世界里重建了自身的秩序和辉煌。诗歌有了再次创新和开放的双重意义,一个新的精神空间开始焕发耀眼的光芒,假定这个空间就是诗歌的理想——一个诗人的梦幻之乡,那我需要再精确地描述一下:诗歌通过诗人的虔敬之心和伟大的胸襟获
作者:詹姆士·帕特森; 赵一斌 期刊:《世界科学》 2004年第10期
我的物理学生涯从一名大学本科生开始一直到成为系主任,时间跨度大约为半个世纪.然而大体上我还是喜欢我在成长过程中所经历的不同角色,不管是学生、教授,还是系主任.我想,如果一个批评家在评论我的职业生涯很平凡时,你也许会感到惊讶.
面对着四个诗人、批评家对黍不语诗集《少年游》的评论文字,我更感兴趣的是“读后感”“阅读感思录”“一个侧面”这样更近于随笔式的批评文字,因为它们显然区别于老掉牙式的三段论式的“学院体”。优异的批评文字同样应该是一种创造,至于“诗人批评家”或“诗人散文”也是我多年来的追求目标。
庄伟杰是多栖型写作者。身为大学教授和学术刊物主编,学术论文写作是他的主业;旅居国外多年的人生经历,使他对于海外华文文学的审美特性有着独到的见解。综合其文学气象,他的本色还是一名有着浓郁诗人气质的批评家,在进行狂热的诗歌写作的同时,注重对诗歌理论的琢磨与提炼.
主持人语:项静的小说创作要比她的批评写作开始得早,只不过前些年项静作为批评家,其形象鲜明、影响甚大,以至于很多人都不知道小说家其实是作为评论家的项静的史前形象,或者说,在很多年前,项静大概更想以小说家的形象被世人看见。小说集《集散地》出版以后,项静小说家的形象越来越清晰。借用她的小说新作《回旋镖》的标题来说,在划出一道优美的弧线之后,小说家项静从容地回归。
小说家与批评家的一次极具激扬的文学对谈。从阅读到写作,从小说到电影,在真实与虚构的疆域里,探究小说之道。
楚雄是全国仅有的两个彝族自治州之一,历史悠久,民族众多,文化多元,具有丰富的民间史诗传统。以《查姆》《梅葛》为代表的彝族创世史诗,描绘出古代彝族先民的劳动斗争和社会生活的广阔图景,是研究彝族历史、社会、思想文化和民俗的重要资料。
在新时期文坛,陈涌是一个"归来者"。1他1957年被划为右派,发配到河北、甘肃等地工作,""中又遭受批判,是一个典型的1950-70年代文学的受难者。但他却没有因此摆出一副文化英雄的姿态,没有以先知先觉者的优越感在新时期文坛激扬文字,而是坚守马克思主义理论批评的岗位,甘于寂寞、不恤人言、刻苦钻研、不懈探索,取得了丰厚的成绩,彰显了真正的马克思主义理论批评家的可贵品格。
英语文学作品是英语文化的结晶,是运用英语语言进行书写的文学作品,它与我们的汉语言不同,具有独特的语言特点。我们在阅读英语文学作品过程中,要想深入理解作品内容,体会到作品所蕴含的深厚情感,就需要从英语文学作品的基础入手,从英语知识体系的基础内容逐步逐层地分析。英语知识基础内容包括单词词汇、语法结构、运用场景、发展历史、文化特征、社会习俗等,只有充分学懂弄通悟透这些基本内容,我们才能理解英语文学作品的特点及...
1关于诗歌研究,我一直认同阿伦特的一个观念,她说:“讨论诗歌是一件令人不安的任务。诗歌可以引用,却不宜用来讨论。”①在我们今天这个时代,这种“不宜”在于公开谈论诗歌变得异常艰难,相信勇于开拓的批评家都能够领会到这一点,诗歌中的真理几乎难于传奇。
近年参加文艺会议,凡提到批评的,出现频率较高的语词就属“剜烂苹果”了,诸如发扬“剜烂苹果”的批评精神、有“剜烂苹果”之功力等等。是的,鲁迅先生曾将文艺批评比喻成“剜烂苹果”,“把烂的剜掉,把好的留下来吃”。他希望批评家“一,指出坏的;二,奖励好的;三,倘没有,则较好的也可以”。
我的批评一直是比较刻薄的,或者换一种说法,是犀利。这是朋友给我下的定义,我觉得也对。因此,我和作家的关系,自然也比较复杂。有些作家,比如陈忠实、杨显惠,作为前辈,他们都很善意地接纳了我的批评,并成为了忘年交。有些,就似乎成了仇敌,老死不相往来。还有一些,就在不离不弃之间,场面上都可以应付一下,但肯定没有私交。李建军说,一个批评家如果没有几个仇敌作家,就不是合格的批评家。似乎也有道理。本来我生性淡...
我的同乡阿乙写过一个短篇小说,叫《作家的敌人》。在阿乙的笔下,站在批评家面前的“写作新鲜人”,是个矛盾体。“自以为是地弄出一堆文字”,急切地希望被盖棺论定,于是“搜刮各界人士,特别是业界人士对它的赞美(最好是仰视或跪拜式的,灵魂上来点战栗之类的)”,对荣耀极为饥渴,坐等游戏般的“加冕”,臆想自个儿独步士林的傲娇模样。可惜又脆弱得很,批评家不经意间翻翻打印出来的文稿,他们的整个身心都在发生着难以名...