作者:陈登英 期刊:《广西科技师范学院学报》 2009年第06期
"尊体"是历代词史的核心讨论话题。唐代词有别于诗主要表现在配合燕乐而歌,五代时以《花间集》为代表,奠定了传统词学柔媚婉约的本色基调,北宋词人主要在内容上对词作新的突破,南宋词人则主要在词乐、词律上将词体与诗体区别开。清代是词学的总结期,集成式词学文献总集的汇纂、词韵词律的考订、杂体词的大量涌现,都表明词这一诗歌体裁最终取得了独立的文学地位。本文对历代词学家的尊体观念进行了概览式考查,给"尊体"说以一个...
在唐五代到北宋的词体演进过程中,李煜词的变化引起后代研究者的注意,王国维甚至认为其词一变“伶工之词”而为“士大夫之词”。但是,李煜词并没有发生质变,其创作者身份仍是贵族。实际上,李煜词在词学史上的变化并没有被强调学养的宋人肯定与学习。只是到了词学昌盛的明清时期,因李煜的遭际与其词之凄艳绝美,日渐得到时人肯定与赞誉。
作者:王卫星 期刊:《中山大学学报·自然科学版》 2019年第06期
综合考察唐宋词体观与流行词作,有三类词调应时而生,互有渊源,时有分合,在词体演进中发挥着关键作用:第一类能彰显诗词体渊源与分别,中唐已形成,体势与近体诗相似,而能凭借微妙变化自成特色,在唐宋流行词调中占比例最大;第二类能奠定词体本色,形成于唐末五代,具有句短、韵密、变化繁多的鲜明特色,擅写柔情曼声,是促成词体定型的关键词调;第三类能发挥词体兼容性,形成于北宋,具有篇幅增长,句、韵、律等更灵变的优势,是宋代最具活力...
作者:刘晓珍 期刊:《北京教育学院学报》 2004年第03期
关于词体的主体化走向,学界尚缺乏探因研究.禅宗的影响实为词体主体化走向背后的动因之一:首先是禅宗启示词人发现了自我,其次是在禅宗的影响下词人增强了自信心,最后在前两者影响的前提下,词人更多地在词中抒写了自我心态.
作者:郭凌云 期刊:《中国诗歌研究动态》 2004年第01期
<正> 孙康宜女士著《晚唐迄北宋词体演进与词人风格》一书英文版于一九八零年由普林斯顿大学出版社刊行。当时就得到了美国汉学界的关注,讨论及赞赏者不乏其人。但因孙康宜女士原著为英文版,语言之故使该书在中国大陆及台湾地区罕见正视。后经李爽学先生翻译,经台湾联经出版公司出版后,该书始得较大范围内的传播。该书一个最为显著的特点是采用西方诗学研究的理论重新审视词学发展历程。该书由"文体研究"入手,注重词体发展与...
作者:龙婷 期刊:《中国诗歌研究动态》 2013年第01期
<正>01.曹植文学研究∥邢培顺∥王琳∥山东师范大学∥中国古代文学摘要:曹植是生活于中国古代文化和文学转型时期的大作家,他在文学创作上具有多方面的开创之功并取得了足以代表一个时代的巨大成就。在人们的观念中,有关曹植的研究似乎已经很多,但实际上,
在中国古代文学阆苑里,词(特别是宋词)是一块芬芳绚丽的园圃。她姹紫嫣红,千姿百态,与唐诗争奇,与元曲斗艳,远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌吸取精华,又为后来的明清小说戏剧输送了养份。直到今天,那些闪烁着爱国主义人文主义光辉又达到了很高艺术境界的作品仍在陶冶着人们的情操,给读者带来美的享受。
面前摆着一部大型的浩浩210万字史无前例的中华词律全书,不禁使我感到震惊和激动,我只能用“超前撷萃集大成”这七个字来表述它的辉煌成就。说它超前,它确实是历史无前的。早在三百年前的康熙年间陈廷敬、王清奕编定的《钦定词谱》、万树编的《词律》、查培继编的《词学全书》,各有所长,但都是残缺不全的,有的有词无谱,有的有词无体,都不及《中华词律辞典》这么完整,它收到2566个词调,4186
<正>蔡世平的旧体词及其研究是近年来词坛的重要一笔,武汉大学王兆鹏教授充分肯定了蔡世平旧体词创作的价值和意义,赞其为"词体复活的‘标本’",并进一步指出,"古典的词体,是一种具有民族性、本土化的‘有意味的形式’,运用它来创作,可以唤起当代读者对传统经典的记忆与回味,对民族形式的亲近与认同。"①在这个意义上,可以说,读蔡世平的旧体词是一次有意义的穿越之旅,回归之
"开卷文丛"打一枪换一个地方,从最初的凤凰到岳麓再到现在的南京师范大学出版社,出到第四辑,委实不易。丛书之不可能十个指头一般齐,是无庸讳言的,难得的是每一辑总有几种,可读可赏,如上一辑中谷林先生的《淡墨痕》,如本辑中章品镇先生的《书缘未了》,就是。
在中国词体发展史上,李清照的词有着极高的地位,历来被誉为"男中李后主,女中李易安".究其原因,在于李清照的词不仅具有极高的艺术成就,更在于她的词抒写了一个独具个性的自我形象.本文拟从李清照对自然的态度,李清照对爱情的体验,以及李清照的理想追求三个方面,剖析李清照词中的自我形象特点,揭示李清照词中自我形象的实质.
作者:景旭锋; 周龙 期刊:《海南热带海洋学院学报》 2009年第04期
南唐后主李煜开拓性地改变“诗庄词媚”的偏见,词中抒情主人公的出现,是其对词体的一大贡献。
中国古代各种文体的演进史,常常是彼此分离与融合的历史。词与诗始终是有合有离,从诗词的离合过程可以考察唐宋词的演进轨迹。唐宋词与诗的离合,大致经历了四个阶段:一是初唐至中唐,词变于诗,诗词混合;二是晚唐五代,词体独立,词别于诗;三是北宋,词体转型,诗词初步融合;四是南宋,词的诗化,诗词深度融合。
<正>宋词被称为"一代之文学",其"创调数百,列体盈千"作者甚众,风格亦异,却或因受古代阳刚、阴柔二分说的影响,明人张綎在《诗余图谱·凡例》中作了由博返约的判断:词体大略有二:一体婉约,一体豪放;婉约者欲其辞情蕴藉,豪放者欲其气象恢弘。……大抵词体以婉约为正,故东坡称少游为今之词手,后山评东坡词虽极天下之工,要非本色。
<正>谢桃坊先生的《唐宋词谱校正》最近由上海古籍出版社出版,这是词学研究的最新成果,值得关注。词是中国古代韵文中形式最精巧和格律最严密的一种体裁,它具有中国音乐文学样式和古典格律诗体的双重属性,萌发于唐五代而兴盛于两宋。词与音乐的关系密不可分,最初它是配合唐代以来燕乐的歌辞,随著盛唐时期格律诗体艺术形式的成熟,为长短句的格律化和新体燕乐歌辞的产生创造了条件,逐渐出现文人词。当某个乐曲被词人选用为词调...
<正>中国古代各种文体的发展,大都经过相似的发展周期。从萌芽由蘖到盛极而衰,花期一过,便难得有再度的繁荣。只有词体有点例外,在经过两宋词的‘黄金时代’之后,在元明两代本已奄忽就衰,谁都会觉得它气数已尽了。可是在明清易代背景的刺激下,词体因其兴寄感发长于‘空中传恨’的特点而受到文人
<正>苏轼‘以诗为词’是词学研究的热点之一,已有不少学者发表过有价值的意见,本辑刊发施议对先生《苏轼以诗为词辨》一文,从句法的角度提出自己的看法,以为改拗为顺,以及以作诗的方法和态度作词是问题的关键,较有特点。诗词之别,主要在于文体的差异,但从国内词学研究的实际看,研究词史、词人的文章较多,而研究词乐、词谱、词韵等涉及词体特点的文章较少。本辑特刊发刘庆云先生《姜夔词‘出韵’现象析疑——兼谈宋
<正>词自元明以降,曲化现象便十分明显,李渔《耐歌词》也是如此。因此,来源于其创作经验总结的词论便不可避免地有所体现;李渔向以戏曲创作而闻名于世,他时常站在曲学家的立场上来审视词的创作,他的词作与词论染上曲学色彩便是顺理成章的事情。可以说,李渔的词论与曲论存在血脉相通的关联。因此,分析李渔词论曲学化特征的具体表现,并在此基础上总结李渔的词体观,对于我们进一步认识词作曲化的原因、曲论对词论的渗透及词曲之...
<正>文学史上的‘词曲递变’问题,至今仍是一个尚未完全厘清、解决的文学史问题。作为内部规律因素或内在动因,音乐与中国文学的发展有着极其密切的关系。‘中国文学的进化,彻始彻终都是和音乐不相离的’,‘有一种新音乐发生,即有一种新文学发生’。如果撇开‘进化’云云的时代话语色彩不论,所谓‘词曲递变’的内在动因亦当作如是观:作为音乐文学的词体文学和曲体文学,它们的递兴与新兴音乐与燕乐的历史性嬗递直接相关;而另...
<正>笔者在此前提出了这样的观点:词体并非发生于民间,而恰恰是发生于盛唐宫廷——词体的产生并非是燕乐的结果,而是通过盛唐时期法曲的变革,引发对声乐歌词消费的空前需要,词体的产生是对吴声西曲的清乐乐府继承和发展的结果;并由李白完成了创制词体的历史使命;论证了唐宋词先后经历了四种词的演变历程:(一)唐五代时期以宫廷词为主流线索,其中具有三个标志:首先是李白的宫廷词标志词的创制,其次是西蜀的花间词标志宫廷词风...