浙江艺术职业学院学报杂志 省级期刊
Journal of Zhejiang Vocational Academy of Art
杂志简介：《浙江艺术职业学院学报》杂志经新闻出版总署批准，自2003年创刊，国内刊号为33-1315/Z，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·戏曲产教联盟高峰论坛、戏剧与影视、音乐与舞蹈、美术与设计、艺术教育、艺术学理论、非遗研究、艺术札记
杂志简介：《浙江艺术职业学院学报》杂志经新闻出版总署批准，自2003年创刊，国内刊号为33-1315/Z，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·戏曲产教联盟高峰论坛、戏剧与影视、音乐与舞蹈、美术与设计、艺术教育、艺术学理论、非遗研究、艺术札记
作者：俞为民 刊期：2015年第04期
调腔是南戏四大唱腔之一的余姚腔的遗音,调腔本《琵琶记》承自明清时期余姚腔以及余姚腔的裔派青阳腔本《琵琶记》,对原本的故事情节作了改动,并采用了余姚腔、青阳腔的滚唱形式,场面热闹有趣。
作者：汪天成 刊期：2015年第04期
对现存《白兔记》的版本分类,可以从其为各曲籍所征引之部分,得知分别为《刘知远》与《白兔记》两组完全不相同的系统,然后分别探讨其演变的情形。
作者：包建强 刊期：2015年第04期
在南戏发展史上,声腔演变是个显著而颇受争议的问题。戏曲声腔不指单纯的乐音之腔,而指乐音和语音合一的腔。一种声腔流布到其它地方后,结合所到地域的方言、俗语、风俗等,逐渐发生变化,形成新的声腔。新声腔的产生是新地方戏产生的标志。通过史料来追踪南戏声腔的流变过程,以此探求地方戏的产生及其与南戏的渊源。
作者：浦晗 刊期：2015年第04期
南戏的产生标志着古典戏曲艺术真正的成熟,南戏在其成型初期便形成了一套完整的舞台艺术模式,并影响了后世戏曲舞台艺术的演进,在一定程度上,南戏之后的戏曲形式大多吸收南戏的艺术特征,其自身的舞台艺术也在对南戏舞台艺术的吸收与改编中渐渐自我完善。在当代,南戏故里温州的戏曲从业者与学者也学习了古典戏曲的经验,新旧世纪之交推出的＂南戏...
作者：张晓兰 刊期：2015年第04期
清人有着明确的戏曲尊体意识。他们反对视戏曲为小道,并且努力将戏曲纳入雅文学的轨道,使戏曲在审美标准、思想内容和社会功能方面向雅文学靠拢,进而又从各个角度推尊曲体,以提高戏曲的地位。但清人努力推尊曲体,消弭戏曲同诗词文的区别,使得戏曲进一步雅化和案头化,一定程度上造成了戏曲生命力的衰减。
作者：饶莹 刊期：2015年第04期
李玉《连城璧》传奇今仅存清升平署抄残本,剧演战国时期蔺相如得荐,继而奉璧入秦,最终完璧归赵的故事。与元明时期同类题材剧相比,《连城璧》既不以戏说历史的元杂剧《渑池会》为蓝本,也跳出了明传奇《箱环记》的才子佳人戏模式,是比较严肃的历史剧。清中叶之后,昆乱剧作主要按完璧归赵、廉颇争功、负荆请罪等三类情节演绎与完璧归赵相关的故事...
作者：王敏 刊期：2015年第04期
《泥鳅不是鱼》、《世界》、《上车,走吧!》等几部经典作品都是以城市空间视觉媒介为切入点,着力观照了街道、拆迁房、工地、车站等几种常出现的空间元素。在表现流动农民的电影中,它们不仅是普通的电影场景,还被赋予了强烈的社会和文化内涵,因而也成为构筑农民身份的主要符号,对这一系列空间元素视觉重塑的探讨,无疑具有独特的美学价值与文化内...
作者：王瑞光 刊期：2015年第04期
北洋政府时期,杭州的电影审查机构是浙江省会电影审查会。它是在浙江省通俗教育研究会的推动下成立的,组成人员来自警察厅和教育厅两个机构,其电影审查主要纳入教育框架之内,以不能＂有伤风化＂为最大要求。为保证审查的实施效果,电影审查会制订了较为完善的审查章程。虽然杭州的电影审查未得到有效实施,但电影审查会的组织架构以及审查章程作为...
作者：胡企平 刊期：2015年第04期
在律学学科中,属于中国古代的＂十二律＂理论源于西周初（公元前1046-前769年）,形成于《国语·周语下》伶州鳩的旋宫理论,成熟于公元前239年《吕氏春秋》中用三分损益法来生成十二律之时,升华于＂阴阳化合,三生万物＂的老庄哲学。通过进一步分析佛教的十二摩多（悉昙韵）,以及在与中国、西域和日本各自的十二律名称比较后可以得出,除了西域十二...
作者：桑坤 刊期：2015年第04期
《乐学轨范》继承了朱熹、蔡元定的律学成果,使用＂九分寸法＂精确计算了十二律的长度,并将大吕、夹钟、仲吕三律的倍半之数并列在同一组数据中,统合了蕤宾后下生和蕤宾后重上生两种三分损益生律顺序所产生的不同律学结果。
作者：徐荣坤 刊期：2015年第04期
《有一个媳妇受折磨》《绣金匾》《高楼万丈平地起》《三天没吃一颗米》,是几首调式方面很有特点的民歌。但近三四十年来,有些同仁对它们的调式构成及应该采用何种调式音阶等问题,提出了种种不同的看法。根据民间关于调式有＂欢音＂、＂苦音＂之分的说法,以及根据潮州音乐＂二四谱＂中的有关乐语,可以解读调式音阶的构成及应该采用何种调式音阶...
作者：陈春华 刊期：2015年第04期
斯克里亚宾作为一位将神秘主义哲学为追求目标的音乐家,在他的晚期创作时期,所使用的＂神秘和弦＂为主要特征的一整套和声体系,在音乐史上散发着独特的神秘＂芳香＂。对斯克里亚宾＂神秘和弦＂的研究和诠释,大多从＂神秘和弦＂中的音程关系、和弦音和非和弦音、调式和声、非三度和弦、＂神秘和弦＂中的音高在泛音列中的位置、音响色彩等角度展开...
作者：王安潮 刊期：2015年第04期
民族室内乐《扣连环》以广东音乐为素材,音乐主题的塑造鲜明生动而富有感染力,又结合多种中外音乐素材扩展了节奏与音调;在主题的发展上,作品借鉴了古今手法,使得短小的主题旋律获得各种形态的形象衍展;在配器手法上,注重传统音乐色彩,充分发挥各自特色乐器如高胡、琵琶等民族乐器的性能,赋予作品更多的时代风貌;在此基础上,《扣连环》在继承传...
作者：赵晓阳 刊期：2015年第04期
近年来越来越多的假声男高音开始被大众所认识、接受、和喜爱。在我国也涌现出很多非常优秀的假声男高音,因此针对假声男高音这一相对特殊声种的声乐教学在我国是具有现实意义的。技术理论与音乐审美相结合是有效训练假声男高音的有效手段;它从心理和生理两个方面来帮助学生竖立演唱假声男高音的信心,从而和提高学生的演唱水平。另外,学习和吸收...
作者：邢晓丽 刊期：2015年第04期
阮是中国古老的弹拨乐器,在民族音乐中占有重要位置,通过对阮的合奏、独奏、协奏及系列阮演奏等演奏形式的变化考究,可以窥见民族乐器阮在现当代的发展历程。
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