中国韵文学刊杂志 省级期刊

用备省察 足以垂鉴——论明代杰出散曲家薛论道的叹世曲

作者：门岿 刊期：2004年第02期

薛论道是明代杰出的散曲家,其个人曲作数量,在元明清三代散曲家中排榜第一.'叹世曲'则是他的代表性作品.他不仅继承了元代'叹世'曲作的优良传统,同时又有进一步发展,开拓了叹世曲的表现领域.其叹世曲作题材广阔,意境高远,情感豁达,具有明显的个性和特色.同时其曲作对当今社会仍不失'用备省察,足以垂鉴'的现实意义.

韵文新书架

作者：刘庆云 刊期：2004年第02期

官私目录中的歌辞著录——古代歌辞文献研究之一

作者：崔炼农 刊期：2004年第02期

宋代以前官私目录所著录的乐书中,歌辞类文献有着极为重要的地位,几占音乐典籍总数的三分之一.歌辞的归属或入经部乐类,或入集部总集类,折射出古人对歌辞性质的不同看法;说明歌辞自来有别于一般文学作品,即具有音乐文学的本质,是音乐中的文学,是与音乐发生密切关系的文学.

汉魏六朝咏史诗探论

作者：韦春喜 刊期：2004年第02期

汉魏六朝咏史诗创作概况显示出:咏史诗不断发展的态势;作家咏史创作的自觉意识;咏史新领域的开拓;咏史乐府题材的女性化倾向.此时期咏史诗语言句式类型较为丰富,有杂言、八言、六言、四言、五言,其中五言是主体;具有史传体、史赞体、情理体、怀古体四种咏史形态;表现出悲剧性、现实性、个性化三种品格.

读《艳歌行》札记

作者：王海波 刊期：2004年第02期

“绝唱”之后的回响——论齐梁体及其在后代的接受

作者：雪磊 刊期：2004年第02期

"齐梁体"虽毁誉相参,但自有其独立的审美价值.齐梁体是指自永明迄于唐初以"声病"为主要特征的诗歌总和,它上承"古体"、下启"沈宋新体"(即律诗),具有过渡性质.齐梁体还有藻绘、艳情等特征.历代对"齐梁体"的关注颇有消长.明代的杨慎欲以"含蓄蕴藉"救"齐梁体""秾丽"、"绮靡"之失,提出"风致"说,由此领引明代学习六朝诗歌的思潮,"齐梁体"始真正进入学...

略论吴均体

作者：王晓芳 刊期：2004年第02期

吴均是齐梁之际一位饶有特色的诗人.在清绮平和之作充斥整个诗坛的时候,他能够创造一种卓然异立、亭亭高标的诗格,并以其名命名而独成一体,这在齐梁间是独一无二的.

“诗僧”无可的诗歌创作

作者：李俊标 刊期：2004年第02期

唐代"诗僧"无可在文学史上文名不显,后人对他的诗歌创作少有提及.然而,细心研味他的存诗,可见无可的诗歌并无僧侣之作常有的凄苦之色,反有着尘俗中人难以企及的素朗与超逸,而且还时出雄句,与其他诗僧相较确有独特的价值.

韩翃《寒食》诗正解

作者：李定广 刊期：2004年第02期

《全宋诗》札记（二）

作者：陈庆元 刊期：2004年第02期

“陈简斋体”论析

作者：巨传友 刊期：2004年第02期

今人在对"陈简斋体"的理解上产生了很大分歧,怎样看待这一分歧?如何理解"陈简斋体"?这涉及文学的接受问题.将"陈简斋体"还原到具体的历史中,通过考察当时人们对它的接受情况,发现"陈简斋体"具有的丰富内涵,揭示人们理解分歧的多方面原因.

论陆游笔下的北方及相关问题

作者：胡传志 刊期：2004年第02期

清诗若干名作的前承与后续

作者：朱则杰 刊期：2004年第02期

中国古典诗歌绵延数千年.在前代与后代诗歌之间,甚至在几乎同时代的诗歌之间,往往存在着大量作品继承与被继承的现象.这种现象,自然是越到后来累积越多,在清代诗歌中尤为常见.对这类作品进行考察,比较它们的立意构思和遣辞造句,有助于揭示清代诗歌乃至整个中国古典诗歌的这一普遍规律,同时也可以对今人从事旧体诗词创作有所启发.

论张孝祥及其《于湖词》

作者：刘来春 刊期：2004年第02期

常伦及其散曲浅论

作者：刘英波 刊期：2004年第02期

常伦是明代中期一位极富才华和个性的散曲家.在短短三十四年的生命历程中,他为我们留下了许多优秀的篇章:有豪情壮志的纵情挥洒,有愤世嫉俗的扼腕长叹,有抒写男女风情之作,也有闲适淡雅、谈仙炼丹之曲.他的散曲既体现了其"关西大汉"的豪放气概,也不乏"江边丽人"的艳丽柔媚.优美意境的创设、多种情感表达形式和修辞手法的巧妙运用,更增添了其曲作...