艺术评论杂志 部级期刊

改革开放40年造就的中国电影发展变局

作者：周星 刊期：2018年第06期

40年前，中国电影还是计划经济年代的文化产品。这种拘守固然有单一化背景下的某种优势，但终究不是市场的产物，难以适应开放趋势。经过改革开放40年的锤炼，中国电影的发展已经今非昔比，市场壮大，由市场定夺的世界通例已经形成；类型丰富，可以多样选择的可能性大大增加。在比肩好莱坞的趋势中，形成了自身的突出特点，这一切发展变化都无法...

改革开放40周年：中国电影表演学派渐行渐近

作者：厉震林 刊期：2018年第06期

回首改革开放40年，中国电影表演以自己的激情与冲动，结合汹涌而至的国内外各美学潮流，戏剧化、纪实化、日常化、模糊化、情绪化、仪式化和颜值化表演美学思潮轮番“粉墨登场”，在表演观念上都有着开创性思维的历史阶段意义。在一种“糅合”和“杂交”的文化方式中，呈现出表演的价值观、两次“去戏剧化”表演思潮、二次结构主义表演美学等电...

羽化成蝶：改革开放40年以来电影引进政策的演变与绩效

作者：陈清洋; 黄亚利 刊期：2018年第06期

艺术的生命与时代的发展息息相关，1978年改革开放以来，中国电影的生态格局发生了巨变。其中，针对外国电影的引进政策也随着时代的发展与进步产生了诸多变化，引进方式由统购包销逐渐走向多元整合，原本以政治导向为主的引进理念过渡到市场主导，随着外国电影进驻中国的数量逐渐增多，引进题材也呈现出多样化趋势，电影的市场属性和艺术属性凸...

浑沌之美的信仰者——刘巨德访谈录

作者：冯戎 刊期：2018年第06期

冯戎：很有幸能坐下来跟您畅聊。首先想了解一下成长环境对您的影响。一个人的出生环境和成长环境在某种程度上会影响其审美取向，对此，我深以为然。您是内蒙古人，内蒙的自然环境及生活状态都和内陆城市有很大的不同，您童年有没有什么特别的记忆？

实而慧——刘巨德的为人为艺

作者：邵大箴 刊期：2018年第06期

刘巨德为人真诚、憨厚，做事热情、认真，他教书育人，是一位出色的美术教育家；他为艺刻苦勤奋，不浅尝辄止，而善于深入钻研，是一位富有探索精神、勇于创新的艺术家。

心泉的倒影

作者：水天中 刊期：2018年第06期

刘巨德来自北方草原，秉性率真沉厚。与许多来自边疆的艺术家有所不同，他很少表白自己的乡土背景，但他简洁爽朗的画面总是流露出自由无羁的气息，使我联想起北方旷野蕴含的无穷生命力量。他坦陈对自然的观察和体验是艺术创造的源泉，“自然是艺术的活水源头…一任何经典范本只是一桶水”。他进而指出，直接饮泉水的艺术家“定会让自己的艺术创...

刘巨德艺术作品

刊期：2018年第06期

弘发浩然之气的大音乐家——上海音乐学院原创歌剧《贺绿汀》观后

作者：刘念劬 刊期：2018年第06期

公孙丑问学于孟子：“敢问夫子恶乎长？”答曰：“我知言，我善养吾浩然之气。”孟子又曰：“……其为气也，至大至刚……其为气也，配义与道……”笔者所理解的浩然之气是正气、骨气，是支撑中华脊梁的至大阳刚之气。

院团管理需注重体系化建设

作者：景小勇 刊期：2018年第06期

追溯中国表演艺术的历史，从远古时期的祭祀巫舞，到盛唐时期的教坊伶优，再到现代社会的表演团体，艺术表演者们在一定的社会规约之下，由单一团体逐步发展成为具有集体化、制度化、组织化的社会结构，并在国家制度建立、宏观政策扶持下发展成为专门从事表演艺术活动的艺术院团。

中国原创音乐剧的“首部”情结

作者：慕羽 刊期：2018年第06期

对于中国原创音乐剧，我们似乎总有一种“首部”情结。近年来不少音乐剧都勇气可嘉地扛起了“首部某某音乐剧”“全球首演”的旗帜，可我们也没有看见哪一部中国原创音乐剧真正成功闯荡了音乐剧的全球商演市场，获得了国际接受。

以资助促进创作 以引导促就精品——国家艺术基金资助管弦乐的四年来情况分析

作者：王安潮 刊期：2018年第06期

管弦乐创作以纯器乐语言为主，属于纯音乐艺术的范畴，是音乐创作技术涵量最为集中的音乐体裁所在。它的创作繁兴与否是衡量国家音乐创作水平的重要评价技术参数所在。西方维也纳古典时期的海顿、莫扎特、贝多芬等所代表的管弦乐创作的巅峰及其对之后音乐发展的影响即是例证，其后，各国以民族音乐为题材而展现出浪漫乐派时期色彩斑斓的民族乐派...

中国民族歌剧表演艺术的本体回归

作者：李梓郡 刊期：2018年第06期

中国现当代历史在它涌动的长河中见证了中国歌剧从孕育起源到发展演进的动态轨迹，也见证了其表演艺术在艰苦曲折的探索采众长、兼收并蓄的生命脉动。回顾中国歌剧的历史印记，探寻其艺术发展革新的社会生态与文化追求，在历史制高点上找到中国歌剧表演艺术审美在传统与现代之间的最佳契合点，实现中国歌剧发展在当代跨文明、跨文化、跨民族...

文化强国视野下的“非遗”传承人继续教育问题探析

作者：吴悠然 刊期：2018年第06期

“非遗”传承入继续教育是增强传承人自身文化自信的内在要求，是“非遗”保护性创新发展的必然要求，也是新时代下文化强国战略发展目标的根本要求。通过对“非遗”及其传承人的特殊性与区域性理解、认识，积极探讨“非遗”传承人继续教育的路径，认为“非遗”传承人继续教育是非物质文化遗产保护工作中一项持续性工作，对“非遗”传承人继续教...

浅论“非遗”视域下新疆曲子剧的当代传承

作者：姜凯丽; 王敏 刊期：2018年第06期

在国家非物质文化遗产的政策导向下，近十余年来，新疆曲子剧的传承与保护取得了阶段性的成果。本文考察了国营剧团、民间班社、科研机构、地方政府及学校教育等不同主体对新疆曲子剧的传承现状，并归纳了传承过程中面临的演出空间萎缩、受众分化流失、民间艺人高龄、创作遭遇瓶颈、缺乏广泛社会关注等原因并提出相应对策。

多元吸纳 独造一家——陈芳桂艺术作品面面观

作者：刘晓陶; 黄丹麾 刊期：2018年第06期

中国画走向现代化或当代化路径主要有四条：其一，将现代构成、现代形式感因素引入笔墨之中，使笔墨成为一种造型工具而丧失本位中心，走向一种带有实验性的抽象图式与抽象意味，刘国松、吴冠中是这一路径的探索者；其二，将现代色彩关系、色彩组合融入笔墨之中，打破黑白两色为核心的“五墨”“六色”造型体系，林风眠的“彩墨画”、赵无极的“...