艺术工作杂志 省级期刊
Art Work
杂志简介：《艺术工作》杂志经新闻出版总署批准，自1980年创刊，国内刊号为21-1598/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：专稿、创作与评论、艺术史研究、设计平台、教学研究、外国美术
杂志简介：《艺术工作》杂志经新闻出版总署批准，自1980年创刊，国内刊号为21-1598/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：专稿、创作与评论、艺术史研究、设计平台、教学研究、外国美术
作者：周令飞 刊期：2018年第04期
鲁迅与鲁艺的渊源鲁迅艺术学院是延安时期中国共产党和主席为了发扬鲁迅精神而成立的学院。我们家属一开始和鲁艺没有直接的关系,大概1948年年末的时候,中国要召开新政协的筹备会,把很多的民主人士从香港请到了东北,准备成立新中国。新政协应邀与会者中,我的祖母和我父亲位列其中。
作者：席田鹿 刊期：2018年第04期
席：众所周知,延安鲁艺是1938年在、等领导同志的亲切关怀和亲自倡导下,中国共产党为培养抗战文艺干部和文艺工作者创办的一所文学艺术学校。1945年抗战胜利后,鲁艺迁往东北,成为鲁迅美术学院的前身。从这个传承角度讲,您能谈谈鲁迅美术学院的红色基因吗？
作者：洪涛 刊期：2018年第04期
继北京农展馆主题雕塑《万岁》、沈阳中山广场（原＂红旗广场＂）大型主题雕塑《思想胜利万岁》后,鲁迅美术学院雕塑系第三代全体教师参与创作完成了中央党校大型组雕《旗帜》。《旗帜》雕塑的创作完成是新时期文艺创作的标志,是鲁美人集体智慧的结晶,同时它的成功落成也离不开辽宁省、市各级领导的大力支持与指导。
作者：张磊 刊期：2018年第04期
＂红色经典＂是指新中国建立初期以中国共产党领导下的全国人民的国内革命战争和民族解放战争为题材的文学艺术作品。几乎涵盖了各种媒介手段和艺术样式,具有丰富的、内在的张力。＂红色经典＂雕塑创作的人物和故事都传递出丰富的精神内涵,是对民族的热爱和对信仰的执着,具有特殊的含义。＂红色经典＂雕塑作为主旋律美术创作的一个重要选题,在今...
作者：战红岩; 王确 刊期：2018年第04期
1919年,如火如荼之际,由上海艺术专科师范学校和爱国女学的教职员工联合发起的,吸纳全国各地数百名艺术教师,成立了以学校艺术教师为主体的美育学术团体＂中华美育会＂。作为＂中华美育会＂会刊的《美育》杂志于1920年4月20日正式创刊,它不仅是中国第一本美育学术刊物,而且其所刊发的各类文章及其表现的审美思想和内涵充分体现了五四时期的文化...
作者：宋东来 刊期：2018年第04期
引言 T.J.克拉克（1943-）是英国著名艺术史家,早年就学于剑桥大学圣约翰学院,后在伦敦大学考陶德学院获艺术史博士学位。他是英语国家新艺术史的先驱,是社会艺术史（Social History of Art）领域的代表人物,新艺术史运动的领导者。其著作《绝对的资产阶级》《人民的形象》《现代生活的画像》《告别观念》和《瞥见死神》等都是社会艺术史领域的...
作者：盛葳 刊期：2018年第04期
在不少关于＂中国抽象艺术＂的评论中,都有意识或无意识地谈道,中国和中国抽象艺术缺乏理性,缺乏科学,或者别的相关必要条件。然而,实际上,细思这种判断,就会发现其背后隐含的对比意义——所谓＂缺乏＂,必然需要一个可资比较的对象和标准。如果没有比较,就不会存在＂缺乏＂的结论。那么,跟谁比较？缺乏什么？
作者：黄笃 刊期：2018年第04期
一、抽象词语的涵义关于抽象（abstract）的概念,它实际上是一个西方翻译的概念。从词根上看,抽象最早出现在14世纪的拉丁语中。抽象（abstract）的词源来自于中世纪拉丁语abstractus,abstractus来自拉丁语过去分词abstrahere,意为拉开、拽出,其中前缀abs,指离开,trahere是指：拉,曳。
作者：金昕 刊期：2018年第04期
关于抽象艺术的讨论非常艰难,这种艰难首先呈现于我们太过缺乏对西方抽象艺术理论的梳理和研究。沈语冰教授曾在＂抽象艺术研究文献＂问答中谈到＂美国国会图书馆关于抽象艺术的文献达到3895种,英国剑桥大学图书馆的Newton目录关于抽象艺术的文献就达到3979种＂。就专业的艺术史研究而言,如果没有系统的、带有针对性的学术阅读,很难获得真正意义...
作者：陈瑾 刊期：2018年第04期
格哈德·里希特通常被认为是仍在世的最广为人知、最有声望的艺术家。了解一个艺术家最直接的方式莫过于听、看,听他怎么说、看他的作品。为便于表达和理解,本文以里希特自述的方式,阐述相关资料中里希特表达过的对艺术、作品的观点,并分享他最具代表性的四个时期的代表作品,希望能让大家对他以及抽象艺术有更加直观、深入的理解。
作者：翁剑青; 兰迪 刊期：2018年第04期
本文以应天齐为个案讨论对象,选取他以废墟形象为表征的两个系列,剖析其形式语言的外部演变过程,最终讨论艺术家在西方形式主义美学语言和中国现代性叙事方法的摇摆选择之间,所呈现出的内在张力及其成因。
作者：廖廖 刊期：2018年第04期
重构艺术家的历史我们书写艺术史的时候,需要＂重构历史＂,不仅仅是从作品的线条、构图与色彩中还原艺术家当初的创作思想,也要把艺术家放在当时的历史环境进行更加清晰的审视,在一个更深刻的层面里揭示作品与艺术史上下文的关系,揭示艺术家如何受到一时一地的政治、哲学、文化和艺术思潮的潜移默化的影响。这种＂历史的重构＂有可能超越画面,超...
作者：阎盈汐 刊期：2018年第04期
与大多数后来从事本土绘画创作的留日画家不同,关良在出国学画之前几乎从未涉足过专业绘画领域,从他对自己到日本求学的经历描述中可以看出,直到坐在画室里拿起笔为止,他似乎一直停留在临摹香烟画片（Cigarette Cards）的个人美术研习水平,关良在自述中将这种行为的养成称为他最初的绘画开蒙：＂……就是它,将我不知不觉地引进了色彩、线条、造...
作者：张丽娜; 才智琦 刊期：2018年第04期
一件件美术品或一处处古迹的解读,就是真实构建美术史基点的体现吗？一部美术史是怎样由一件件美术品、文献或其他因素构建和生成的？我们需要如何叙述艺术史、我们要留给后人什么样的一部＂美术＂的＂历史＂？也许是进入美术领域二十余年的经历中慢慢形成的思维惯性,时常会有一些奇奇怪怪的问题萦绕在头脑之中,并随着思考的展开和范畴的扩展而...
作者：陈相锋 刊期：2018年第04期
宋治平元年（1064）,苏轼在陕西凤翔任大理评事凤翔府签判,与文同相遇相知,为其作《石室先生画竹赞并叙》,此后与文同经常诗画酬答相和,并开始向文同学习墨竹画法。因而苏轼早年的墨竹画,其风格面貌应与文同相近。但在晚年之际,苏轼墨竹画风有明显变化,与文同拉开了距离,并对后世墨竹画产生巨大影响。因此有必要对其流派进行整理,以显示苏轼墨竹...
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