艺术工作杂志 省级期刊

高峰雕塑作品

刊期：2014年第06期

写在赵大钧老师展览前面的话

作者：韦尔申 刊期：2014年第06期

赵大钧老师从教、从艺已过半个世纪。作为过来人，与其同代人一起，历经了中国社会的跌宕起伏与沧桑巨变。 作为学者、教授、艺术家，可谓硕果累累、桃李芬芳。 如今，他虽然已退休多年，仍然是艺术旅途中的一个行者，在蹒跚的步履中，从未停止过对人生的思考和对艺术的追求与研究。

赵大钧教授教学与艺术创作研讨会

刊期：2014年第06期

李宝泉（鲁迅美术学院副院长，教授，中国美术家协会版画艺术委员会副主任）：赵大钧老师是一位优秀的艺术家和美术教育家，他的人生经历一直伴随着鲁迅美术学院的发展进程，他的创作从早期严谨的写实主义风格逐渐演进到近年的抽象表现风格，是传统和现代在个人心性价值上的统一体，既有文化的本土性，又有审美的世界性。

赵大钧先生早期的素描理念与现代主义绘画启蒙

作者：王岩 刊期：2014年第06期

上个世纪70年代末80年代初是改革开放的“过渡时期”。后的中国，万物复苏，百废待兴，一切秩序尚在恢复当中。与社会上不断兴起的“美术思潮”和“美学热”形成强烈反差的是艺术教育理念还相对落后和保守，高等美术教育还延续着西方古典的写实主义的绘画传统。

“他者行走”——赵大钧与他的艺术

作者：王易罡 刊期：2014年第06期

今天当我们再谈起艺术与生活的关系时，似乎一切都是那么自然发生。但在上个世纪八十年代，当我们看到车尔尼雪夫斯基的论述和谈及艺术与生活的关系时，那些对于审美的文学性叙事与描叙，常常会让我们反感，甚至会在内心产生抵触情绪。

艺术至上 薪火相传——在“赵大钧教授教学与艺术创作座谈会”上的发言

作者：杨振国 刊期：2014年第06期

首先祝贺《他者行走——赵大钧教授油画艺术作品展》成功举办!向赵大钧教授表示由衷的敬意!我一直是从事美术史论教学和研究的，对当代美术的发展，我同样有很浓厚的兴趣。因为，美术发展进程的前后联系不能割断。从过去到现在是怎么样一个过程？当代美术为什么是这样的状态？这就要研究美术史。艺术史学大师贡布里希在《为什么要有艺术史？》这...

冷性特质——东北当代美术地域特征研究

作者：郭燕 刊期：2014年第06期

1978年改革开放以后，中国美术界出现的绘画作品，都是带有感伤情绪的“伤痕”流和“乡土”风，而且在全国产生广泛影响。另外，对于形式美的倡导也成为这一时期美术界的普遍现象。而聚集在中国东北城市哈尔滨的一群思想前卫的艺术青年，经常讨论哲学和艺术问题，他们探索出符合中国社会工业化发展道路的现代艺术思想和绘画表现形式，努力摆脱对...

金属艺术的表现语言研究

作者：尹智欣 刊期：2014年第06期

“语言”这个词语，对人们来说一点都不陌生，但语言本身至关重要。语言是人类文化的重要载体，人们的各种思想情感都是通过语言来表达的。如果没有语言的存在，信息将无法传播，人类的文明成果也将难以得到继承与发展，甚至，人与人之间也会无法正常交流，更不会有人类的文明和科技的发展，人类社会亦将停滞不前。艺术语言是艺术家通过艺术作品...

山水画创作中墨法的形式语言研究

作者：陶亚萍 刊期：2014年第06期

墨法是构筑山水画形式语言的重要因素，自宋以后，随着文人画的兴起，墨法的形式语言得到了空前的发展和诠释，这使得墨法作为一种技法运用的同时表达了与审美相关联的人文情怀，对墨法形式语言的理解和实践也逐渐渗透到山水画创作中；当代的山水画家们在此都曾做过大量的实践尝试，强调在墨法的运笔上进行突破，但怎么也跳不出程式化的形式范畴...

陈洪绶《宝纶堂集》的版本关系——以哈佛藏本为中心

作者：邵彦 刊期：2014年第06期

《宝纶堂集》是明末清初文人画家陈洪绶（1599—1652）的诗文集。^1陈洪绶生前曾由其本人或亲友帮助多次纂辑诗歌，但几乎都散失了。《宝纶堂集》一名始见于丙戌（南明鲁监国元年，清顺治三年，1646）陈洪绶出家云门寺后自订的一部二卷本诗集，但后来长期流失在外，直到清末才回归陈氏家族，^2现已下落不明。现存的《宝纶堂集》是在陈洪绶去世后...

篆隶复兴与清代书法风尚的转变

作者：马新宇 刊期：2014年第06期

晋唐以来，篆、隶、楷、行、草诸体并行于世，但各种书体的境遇并不相同。楷行新体大行其道，篆隶古体则退出了实用的历史舞台，传承与流通的范围都很有限。相比之下，唐代去古未远而碑碣兴盛，书家多有书碑风尚，擅长篆隶者较多。此后虽不乏好之者，但多借径唐人，而古法渐趋衰微。其中，篆书多延续李阳冰、徐铉的玉箸风格，甚至增以束毫、烧毫...

“动作”与“手法”：洛马佐的风格理论

作者：黄虹 刊期：2014年第06期

16世纪米兰画家洛马佐（Gian Paolo Lomazzo）曾构想了一座“绘画圣殿”：那是一座规模不大的万神殿式神庙，光束从“天眼”倾注，经大理石地面反射把殿内照得亮堂。殿内七座雕像环立，分别是属于土星的米开朗基罗（Michelangelo）、木星的费拉里（Gaudenzio Ferrari）、火星的卡拉瓦吉奥（Polidoroda Caravaggio）、太阳的莱奥纳尔多（Leonardo...

黄宾虹与同时代美术史家研究之比较

作者：朱萍; 于大治 刊期：2014年第06期

黄宾虹是中国近现代怀有强烈民族自豪感和文化自信心，借古开今承上启下的艺术大师，他在绘画创作实践中取得辉煌成就的同时，亦是20世纪中国近现代美术史研究的拓荒者和奠基人。

土山湾画馆与中国近代美术教育

作者：洪霞 刊期：2014年第06期

徐悲鸿先生在1942年发表的《中国新艺术运动的回顾与前瞻》一文中说过：“天主教入中国，上海徐家汇亦其根据地之一，中西文化之沟通，该处曾有极珍贵之贡献。土山湾亦有可画之所，盖中国西洋画之摇篮也，其中陶冶出之人物：如周湘，乃在中国最早设立美术学校之人；张聿光、徐咏青诸先生具有名于社会。”

清初历史情境中的遗民画家恽寿平

作者：叶蕾 刊期：2014年第06期

“世有独至之人，而后有独至之诗。夫得于天者为性情，出于身者为行谊，存之为学识，发之为文章。”——顾祖禹 非常的境遇和复杂的人生，独特的艺术品位及坚持不懈的努力，往往会造就出历史上一个又一个画坛巨匠。清初画家恽寿平也许就是在这样一种时运之下，在逆境中艰难求生，因独到的艺术与文学见解，独立不群的人格魅力而绽放于清代的常州...