艺术工作杂志 省级期刊

马赛印象·李生南油画作品展

作者：李生南 刊期：2013年第05期

学报与学术

作者：杨振国 刊期：2013年第05期

自从教育家蔡元培先生为中国现代第一份正式的美术研究专业期刊、上海美专校刊《美术》题写刊名至今，中国美术期刊已有近百年的历史。上海美专是以现代美术教育理念立校的中国第一所美术院校，最初名称是上海图画美术院，后更名为上海美术专科学校，是现今南京艺术学院的前身。

创造力的内省

作者：戚灵岭 刊期：2013年第05期

创造的过程不是凭空的，它需要有一个环境。其中，除了偶然性或客观性的范畴——外在于创造者的一切事物，如文化熏陶以及各种刺激并可供使用的物质材料等，还包括个人的心理生活——想像和无定形认识等各种心理活动。

艺术博物馆及其教育

作者：陶金鸿 刊期：2013年第05期

一 早在古希腊时期，人们就把敬献给诸神的宝物珍藏在神庙中，那种收藏、展示、造册与今日的博物馆颇有几分类似。公元前4世纪，马其顿王国的亚历山大大帝将征战中搜掠到的珍贵物品，交给他的老师亚里斯多德整理、研究，并用于教学。

吴为山雕塑《超越时空的对话》立罗马意大利国家博物馆

作者：思嘉 刊期：2013年第05期

2013年6月20日，罗马文物局局长波洛正式向新闻界宣布，意大利文化遗产部通过政令，同意意大利国际博物馆罗马威尼斯官收藏中国雕塑家吴为山雕塑作品《超越时空的对话——意大利艺术大师达芬奇与中国画家齐白石》。

当代民间木刻版画的发展态势

作者：王顺; 张丽娜 刊期：2013年第05期

当今中国民间美术原生形态的衰落是整体性的，其中民间版画也是如此。社会的不断发展与变革，日益改造着“原始生态环境”，动摇着民间版画古风承传的现实基础，导致今日的（更多来自认识上的）所谓衰落现象。幸好，中国本土至今还有许多在现代文明中，遗存的民间古老传统与朴实无华的劳动大众。传统民间版画艺术的生命在这种民风乡俗中仍然顽强...

具象雕塑中的抽象性亦或是抽象雕塑中具象观念——立体主义雕塑浅谈

作者：李晓楠 刊期：2013年第05期

立体主义（Cubism）是西方现代艺术史上的一个重要流派，始于法国，也译为“立方主义”。1900年前后，法国的印象画派大师塞尚采用“小色块”的笔触来进行绘画创作，以追求描绘对象的实质。他的这种探索在当时是绝无仅有的，更是深深地影响了青年一代的艺术家，特别是毕加索和勃拉克。

岁月有痕——油画创作中的写意性表达

作者：徐鹏 刊期：2013年第05期

绘画创作离不开对具体物象的描绘，这是其对生活物象真实再现的必然要求。同时，绘画作品又是人的精神产物，体现着画者的价值判断、童年经验、个人情感以及其独有的绘画语言。

感受绘画

作者：王硕 刊期：2013年第05期

我是天生喜欢绘画的人,但并不是一个天生就对绘画执著的人，更不是艺术天才。绘画也并不是我从小到大无比热爱的“必然选择”。大学之前我想像过自己很多种不同的未来，唯独没有想过要一直画画。我自己都不知道从什么时候开始．对绘画已经到了割舍不掉的地步．它已经成为我生活中的一部分了．糊里糊涂的上了瘾。

“电幕”述说

作者：李鹏鹏 刊期：2013年第05期

生活在不断变化，因此对待生活的态度也在不断转变。就绘画态度而言有态度很重要，表达更加重要。要传达的独特又恰到好处，就需要对绘画进行不断的探索，将观念与表达很好的结合在一起。

非确定绘画——从“无处藏身”到心境领地

作者：刘金鑫 刊期：2013年第05期

在我创作的初期阶段，我的思维里冥冥存在一种幻境，是我对心境主体的一种视觉呈现，这种视觉呈现源于直觉和敏悟，这种直觉和敏悟到后期转化为画面的视觉呈现，承载了我对周遭群体和个体关系的反思与认知。

身如芭蕉——一个画史中女性空间的建构与解构

作者：李溪 刊期：2013年第05期

古德谓：闺阁中物舍不得，即是禅病；闺阁中物舍得，即是悟迹。——董其昌 一．仕女画与唐以后画史中的画品问题 在绘画品鉴理论成熟的宋元时期，画论以“画种”来评判画作价值高下的情况已经成为一种通例。

《古画品录》题名考略

作者：李良 刊期：2013年第05期

南齐谢赫《古画品录》纪三国至梁画人二十七人，第以六品，前有序文一篇，言“画品”著述性质及品该标准。由于谢赫此书题名，历来官私著录时或不同，遂引起人们对此书原题的猜测，陈传席先生在《六朝画论研究》中提出一个看法，认为原书的名称当作“画品”。陈先生列出的理由大致有以下几个方面：

辽东与中原的文化交流与民族迁徙——以辽东汉魏壁画墓材料为中心

作者：李林 刊期：2013年第05期

辽河流域作为早期中华文明的重要发祥地之一，其孕育的关东文化也是中华文化的重要组成部分。两汉时期的辽东郡（今辽阳地区）是中央王朝通往东北的政治、经济、文化的桥头堡，辽阳及周边地区现已发现的大量汉魏时期的墓葬，尤其是壁画墓的发现为我们提供了重要的实物依据。

田奎玉教授访谈录

作者：刘海飒 刊期：2013年第05期

《美苑》：在当下设计媒介多样化和多元性的今天,您是如何看待手绘这种艺术形式的？ 田：所谓设计媒介的“多样化和多元性”，是指当代数字媒体技术的广泛普及和应用所产生的变革，它不仅推动了人类的科技文明与进步，也改变了人们的工作、学习和生活方式，尤其是在艺术设计领域，计算机的应用更是全面普及。