艺术工作杂志 省级期刊

（浅绛系列71号）

刊期：2012年第02期

重复的疯狂

作者：汪民安 刊期：2012年第02期

丁乙一直将十字作为一个重复性的符号出现在他的画面上。他一直在画十字。每一张画都是众多十字的组合，每一张画似乎完成了众多的十字。但是，每一幅完成的画似乎还意味着，还有更多的十字没有完成，还有更多的十字将要出现在下一张画上。这是一个漫长的关于十字的绘画过程。人们常常并不恰当地将丁乙的某张画作为终点，并将目光永远地停留在这...

观看，而非感悟——从欧洲艺术语境评丁乙的绘画作品

作者：迪宝特; 范赫文 刊期：2012年第02期

作为“85新潮运动”的先驱艺术家，丁乙于上世纪80年代中期在上海、北京等城市崭露头角。对于中国艺术的发展来说，这一时期可谓风云激荡又硕果累累。许多中国艺术家彻底挣脱了传统艺术观念的束缚、打破期间社会现实的桎梏，热切地张开双臂、拥抱（所谓的）西方现代艺术，因其更接近于艺术家的个人表达。

夹缝之间与过渡的过度——关于范明正的油画艺术

作者：冯博一 刊期：2012年第02期

范明正作为70年代的艺术家，他的油画艺术相对于五、六十和八零后的艺术家来说，具有在夹缝之间过渡性的特性。虽然有人不断对艺术家按出生年代进行分类提出质疑和批评，或这种分类不甚科学，但这是由于中国社会剧烈的变化，使代际之间的差异相当明显。所谓“夹缝之间”的“过渡状态”，其实是七十年代出生的一代人最为典型的现实处境。

今天还谈抽象艺术吗？

作者：王易罡 刊期：2012年第02期

今天再谈抽象艺术，让我觉得很茫然。它是作为文化还是意识形态，是作为语言还是形式，恐怕我们都已经谈的太多了，而我们还能再回到艺术本质来谈它吗？真的难以述说。在今天，我们是思考文化还是消费，信息资讯已变得让人讨厌，真想逃掉世俗的繁华而隐之，但这又不是一个大智者的选择。抽象艺术对于我们来说，肯定是以学习与接受它为前提，它不...

模糊的影像——摄影本体的丧失或进化

作者：卓凯罗 刊期：2012年第02期

这样的影像还是摄影么？面对缪晓春的《虚拟最后的审判》不禁就提出了这样的问题。整个画面精致而概括，却完全看不到一点和摄影有关因素。缪晓春抛弃了照相机，甚至抛弃了被摄对象及客观环境，总的来说他抛弃了现实和光!

基于复杂理论的生成艺术

作者：王振飞 刊期：2012年第02期

生成艺术（Generative Art）是一种基于系统理论（system）的艺术，不同于某些传统的艺术形式，生成艺术家的创作不再是直接运用某种手段表达自己的主观意志，而是会通过构建具有一定规则的生成系统（如计算机程序或某些具有自动行为的机器等），然后将信息输入到这些系统中，由系统自动运行从而得到艺术作品。在这里“系统”成为创造艺术作品的...

论艺术行为中的感性与理性

作者：侯伟 刊期：2012年第02期

艺术行为是人类社会的重要活动之一。艺术家创作艺术作品，民众欣赏艺术作品，这些行为都由于具有很强的视觉化特征和形象化表现而被普遍认为是一种感性的活动。尤其是艺术家们又总是津津乐道于感性对于艺术创作的重要，他们视艺术为情感慰藉、为闲情逸致、为赏心、为悦目，强调艺术对于人的情感化的一面，强调创作者因感性的随心所欲而带来的灵...

画赞源流考略——兼论顾恺之《魏晋胜流画赞》之真伪与误置问题

作者：潘文协 刊期：2012年第02期

先秦之际，德成而上，艺成而下，公卿大夫坐而论道，百工制器尚象。画绩之事，亦属于冬官考工之范围，为礼乐刑政之具。此一从属性的地位，直至魏晋南北朝文艺普遍走向自觉以前，基本上没有大的改观。同时，在我们的一般观念之中，绘画是日常生活中的一种观赏审美的对象——这种看法，主要是六朝以后的事情。在此之前，人们如何看待绘画，我们可...

晚明集古画谱与仿古册页

作者：沈歆 刊期：2012年第02期

在明万历以后的出版活动中，各种画谱旋踵而出，作为一种以图像呈现为主要目标的书籍，它和册页绘画同属图像类视觉材料，但因材料和形式的差异，且分属不同的文化场域，二者的关系长期以来为人们所忽视。

切尼诺·琴尼尼和他的艺术思想

作者：蒋天飞 刊期：2012年第02期

一、生平与著作 切尼诺·德·安德烈·琴尼尼于1370年左右出生于锡耶纳（Siena）附近的埃尔萨谷口村（Colledi Vald1Elsa），1440年左右在佛罗伦萨去世。他的父亲安德烈·琴尼尼（Andrea Cennini）是当地的一位画家，他可能从他父亲那获得了绘画材料方面的初步知识，

浅论景山五方佛曼陀罗的解读与历史成因

作者：陈柳玲 刊期：2012年第02期

北京景山公园位于故宫北侧，北海公园东侧。景山历史悠久，早在1179年金世祖在中都城东北部营建泰宁宫时，就将部分泥土堆积于此，形成一座土丘。此后，历代宫廷都对该处进行了数次修整。“景山”这一称号实际上不是其原名，1421年明朝将元代皇城拆弃的夯土和新挖紫禁城筒子河的泥土压在元代旧址上，形成了一座大山，取名“万岁山”。后来清朝顺...

东西方艺术元素的融合——古斯塔夫·克里姆

作者：王伯鹿 刊期：2012年第02期

浓郁的东方艺术情趣，西方油画绚丽多彩的风姿 19世纪末20世纪初，正值“美的时代”盛行之时，欧洲政治、文化和艺术中心维也纳就像是一座世纪末日前的舞台，上演着最后华丽的“舞蹈和交响乐”。在梦想与现实，传统与现代撞击中成长、发展起来的科学和艺术家们发挥出巨大的创作潜力。

“孙过庭”考——“《书谱》”浅探之一

作者：马云龙 刊期：2012年第02期

关于《书谱卷上》的作者孙过庭其人，至今仍有许多基本情况尚未明了。比如，他的名与字，何方人氏，家庭、出身、履历，多大年岁。他的书法成就及书法理论在当时的影响等等。笔者根据相关文献作如下考证：

探索与选择——十六世纪初德国与尼德兰的艺术

作者：戚灵岭 刊期：2012年第02期

十六世纪初，欧洲各国的艺术家在直面文艺复兴的盛况并深受其影响的同时，对如何进一步探索与选择发展自己的艺术道路，却承受着巨大的挑战。众所周知，意大利名家运用于艺术绘画中的三项实质性成就是：透视法、解剖学以及古典建筑的知识与形式。其运用于艺术中所产生的巨大感染力宛如春天的种子，深深植根于欧洲各国的艺术土壤之中。