艺术工作杂志 省级期刊

第一届深圳美术馆论坛综述

作者：王洪义 刊期：2004年第01期

2003年12月15日，“第一届深圳美术馆论坛”在深圳市贝岭居宾馆11楼大会议室召开，来自全国的近70位美术批评家、学者、媒体代表和有关人士参加了这次会议。此次会议上共有30位美术批评家进行了时限15分钟的演讲，演讲后还有提问与解答时间10分钟，会议共计两天。无论是主题发言还是回答提问，大多围绕着如何发展中国当代艺术的主题进行，其中涉...

2003年北京双年展“展”观展札记

作者：傅晓冬 刊期：2004年第01期

在中国当代艺术界，双年展及其展如火如茶的以“”的方式在数量上迅猛发展，有着错综复杂的历史背景与现实目的。自l895年第一届威尼斯双年展创立起，双年展这种艺术展览模式逐渐成为国际当代视觉艺术最高级别的展示活动，推出世界各国新艺术成就的重要窗口和艺术节日。由于此次北京双年展由中国美协这样的“准政府机构”操办，呈现出中国官...

英雄的逝去

作者：苗强 刊期：2004年第01期

鲁迅的小说《奔月》，写的是羿的英雄末路：善射的羿，在完成了种种伟绩之后，只能给妻子嫦娥吃乌鸦的炸酱面；他的箭法太巧妙了，竟把飞禽走兽射得精光；“那时谁料到只剩乌鸦做菜……”他叹息道；后来，嫦娥奔月而去，羿拿出射日弓，连发三箭，月亮只是一抖，安然地悬着；这时候，有个女仆悄声评论羿：“有时看过去简直好

真诚的艺术人生——孙恩同作品展观后感

作者：马文启 刊期：2004年第01期

孙恩同教授是我的同学、同事和好友，我们都是东北鲁艺美术部的学员和研究生，建国后又都在鲁迅美院从事教学工作，对他的学习、教学、创作和他的为人，可以说是非常熟悉和了解。但是，孙老在他八十诞辰之际在鲁迅美术美院馆举办的学习、教学、创作回顾展，却依然令人观后震撼而感动，赞叹而折服。

九大美术学院国画系教师作品展学术交流会综述

作者：董天坛 刊期：2004年第01期

2003年12月25日，全国九大美术学院国画系教师作品邀请展，在西安美术学院新落成的美术馆开幕。展览之后的教学交流会由美术理论家程征教授主持。这个研讨会由处在一线教学和创作前沿的教师群体、院领导、理论家、学生群体组成多方位、多因素形成互动。现场观众的自由介入，使思想交流走向开放，体现了西安美术学院在“大美术、大美院”思想指引

西安“国际当代素描研讨会”综述

作者：小咚 刊期：2004年第01期

由中央美术学院、西安美术学院、广州美术学院、澳大利亚新南威尔士美术学院、英国格拉斯哥美术学院共同主办的“国际当代素描艺术展暨国际素描研讨会”，于2003年10月24日至25日在西安美术学院多功能厅举行。来自国内外12所美术学院的代表参加会议和研讨活动，其中23位做了主题演讲。本次会议围绕素描问题主要进行了三个方面的讨论：（1）概念...

从具象到抽象，从物象到心象——中央美院设计学院的造型基础课程介绍

作者：周至禹 刊期：2004年第01期

教学目标：从研究自然形态中获取深入形态表象和生命机体之中的洞察力，从而超越表面的描摹，达到主动地认识与创造，并把基础训练有机地同专业设计联系起来，提高学生全面的造型能力，是设计学院关于造型基础教学的基本思路。教学强调以丰富灵活的训练课题，

魔镜映像文化意义中的当代西方时装摄影

作者：杨莉莉 刊期：2004年第01期

“没有永远的流行，也没有永远的过时”。时装是消费者的欲望，商家的利润，但同时也是观看人类社会和人类自身的镜子。摄影自从发明以来就与时装一拍即合，产生了时装摄影这种梦幻、奢华、多变却又目的明确的东西。当今的时装照片主要分为杂志编辑部的发稿和时装广告两大类。从20世纪90年代以来的美国和欧洲各国的顶尖时装摄影师的作品、时装广...

对设计与设计教育的思考——访谈林家阳教授

作者：林家阳; 席田鹿 刊期：2004年第01期

色彩及其指征——美国画家约瑟夫·莫里欧尼作品解析

作者：BarrySchwabsky; 略雨 刊期：2004年第01期

约瑟夫·莫里欧尼(Joseph Marioni)的作品被赞许为“并非表现世界的画，而是表现画的画”。这些作品有力地提示我们：人类所生存的世界是本然的显现着色彩的。这听起来似乎是没有任何意义的最乏味的老生常谈，因为色彩通常确实被认为是现实的“外在的”或说“第二位的”属性（“一种感觉到的映像”如沐漠所说），而非视觉经验所固有。但是，在感...

在似与不似之间的传统人物画

作者：白璎 刊期：2004年第01期

“似与不似”——意象夸张之像 “以意写神”的审美观的出现标志着彻底摆脱了早期人物画以“形似”为旨意的再现造型观的束缚，取而代之的是以“似与不似”为立意的强调主观参与的人物造型观。即苏东坡所标榜的论形“不于儿童邻”的尚意美学观，“似”是客观的依据，“不似”是主观的变。在以主体的主观意识为“杠杆”对客观人物对象进行“调控...

金兆韬的山水画意境

作者：陈孝信 刊期：2004年第01期

金兆韬山水画艺术实践的重点在于营养一个新的意境而非彰显单纯的笔墨意趣。而所谓的意境，其实就是心境与物境的完美结合、统一。心境包括了人生观、哲学理念、理想追求、人格意识、情性等多个层次的内涵。物境是指一切有生命或无生命的山水草木，风云变幻的天地宇宙，生息繁衍的家园。金兆韬是个现实生活中并不起眼的小人物，所以他崇尚的是平...

《国宴》后话

作者：李晴 刊期：2004年第01期

在制作《国宴》时，我选用的色彩是通俗的，大众化的，图式的组合都是常见的。当画面从电脑喷绘机器里出现时，一边的工作人员问我：“你这张广告是替哪家餐馆做的?”我让他们再仔细看看，他们才看出每只菜盘里放的原来是画而不是真的食物。中国画“似与不似之问”的艺术特色使我制作出这种虚拟和真实、古典和现代、生活化和程式化为一体的作品...