摘要：在国画而言,顾恺之的春蚕吐丝描(又作“高古游丝描”)画法和张僧繇“笔才一二、像已应焉”的“疏体”、梁楷的“减笔”人物;当然还有以马远、夏圭为代表的“边角之景”,以及徐渭、朱耷的以少胜多、清寂浑朴的画面风貌。于瓷器之中,宋代单色器的独步天下、清新典雅,其中汝窑、龙泉窑更是朴拙之间已得天趣,明代“晶莹如玉,釉面滋润似脂”的德化白瓷。在家具而言,明代家具更是以其“古、雅、丽、精”的四大特色,在十八世纪英国家具大师Thomas…Chippendale《家具指南》的一书中,明式家具被列为世界三大式家具,且被列为首位。这些都是中国传统审美中以“以简中见气韵,在简中得变化”的代表。而这与建筑大师路德维希·密斯·凡德罗提出:“少即是多”(Less…is…more)的设计理念,似乎是不谋而合。本文将从中国传统入手,浅谈其中的“少即是多”的审美及哲学理念。

注：因版权方要求，不能公开全文，如需全文，请咨询杂志社