戏剧与影视评论杂志 部级期刊

卷首语

作者：吕效平; 杨鹏鑫 刊期：2019年第04期

三年来,立陶宛导演里玛斯·图米纳斯带来了他的《三姐妹》《马达加斯加》《叶甫盖尼·奥涅金》《假面舞会》《钦差大臣》,如果只用一个词来形容包括戏剧学界、业界和戏剧爱好者在内的中国观众对图米纳斯的反应,那只好是'惊叹'。

《钦差大臣》剧照

作者：Gabrielius; Jauniskis(摄) 刊期：2019年第04期

存在的虚无和瞬间的美好——评图米纳斯《叶甫盖尼·奥涅金》

作者：高子文 刊期：2019年第04期

里玛斯·图米纳斯(Rimas Tuminas)的《叶甫盖尼·奥涅金》(Eugene Onegin,俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院,以下简称《奥涅金》)自2017年在乌镇戏剧节亮相以来,收到几乎一致的好评。今年它在上海的演出更是热到一票难求的地步。

对古典讽刺喜剧的人道主义改写——评立陶宛VMT国立剧院《钦差大臣》

作者：栗征 刊期：2019年第04期

继《三姐妹》、《马达加斯加》、《假面舞会》(立陶宛VMT国立剧院、俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院两版)、《叶甫盖尼·奥涅金》之后,近年来以'幻想现实主义'享誉中国的里玛斯·图米纳斯(Rimas Tuminas)导演今年为中国观众带来了果戈理的经典讽刺喜剧《钦差大臣》(The Government Inspector)。

编剧给自己挖了一个大坑——评北大九人话剧社《四张机》

作者：温方伊 刊期：2019年第04期

看到北大九人话剧社《四张机》的宣传时,我立即决定去北京看这个戏。不仅是因为这部作品的简介使我联想起《蒋公的面子》,更是因为对他们如何处理如此困难的题材感到好奇。要知道,当年我写《蒋公的面子》是接受'命题作文',而《四张机》却是他们的主动创作,这几乎是自虐了。

2019柏林戏剧节流水账

作者：织工 刊期：2019年第04期

今年五月柏林很冷,戏剧节的气氛似乎也因此显得淡漠。看完最后一个戏,我跟朋友说,这大概就是所谓的'小年'。当然,并不是没有令人称许的作品,只是作为一个存在语境隔阂的局外人,我对多部作品的入选理由都感到费解。

由杰伊·施布的《假面》看后戏剧剧场语境下“现实”场域的重构

作者：严楹 刊期：2019年第04期

后戏剧剧场,从20世纪西方艺术创作观念的历史演变轨迹上看,是旨在解放观众,以使观众独立发现真相的。也就是说,后戏剧剧场将观众定位为发展和产生真相的参与者,这同样可能是小说的目的,进一步说,也是艺术的目的。

无情的杀戮,有情的剧场——评米洛·劳《重述:街角的凶杀案》

作者：刘天涯 刊期：2019年第04期

2012年,一起发生在比利时列日(Liege)的凶杀案,引发了当地居民的深深不安和媒体的极大关注。受害者名为以萨能·贾非(Ihsane Jarfi),32岁。4月22日,一个平凡的周日夜晚,他和往常一样想到街角的一间露天酒吧喝酒放松一下,但是,不知什么原因,他走上了停在街角前的一辆灰色汽车,跟车上四名与他年纪相仿的年轻男子一同消失在夜色中。自此,贾非便在人...

遍插玫瑰成芳径——略论徐棻对中国戏曲现代化的贡献

作者：杨晓华 刊期：2019年第04期

一个人一生中有七十年奉献给中国艺术事业,这本身就足以让人敬仰,而徐棻不是一般的奉献者,她是以真挚的文化情怀、宽阔的创作才华、丰富的艺术成就深深楔入中国艺术,尤其是中国戏曲的七十年的。推进'中国戏曲现代化'始终是她孜孜以求的人生价值和艺术理想,我们只有在中国戏曲现代化的整体框架中,在中国现代文化发展的历史逻辑中,才能更好地理解...

当夜莺在伯克利广场歌唱——英剧《好兆头》与对人类最后的眷恋

作者：陈思霖 刊期：2019年第04期

五月的欧美影视圈迎来了《复仇者联盟》(The Avengers)的终局,见证了铁王座(Iron Throne)的崩塌,而《生活大爆炸》(The Big Bang Theory)里的电梯也最终修好了。曾庇护着我们成长的英雄们再一次也是最后一次拯救了世界,他们离场时眼神黯淡,龙妈眼里烈焰燃烧,把“粉丝”的爱戴屠戮殆尽。

符号与风景:《撞死了一只羊》的创作悖论

作者：王小鲁; 余雅琴 刊期：2019年第04期

一万玛才旦被普遍认为是'作家导演',他以前有过丰富的小说创作,这也许是其电影特别具有文学性的原因。《撞死了一只羊》(2018)尤其如此,它与万玛才旦之前的电影不同,不再像他从前的电影那样具有现实感,而是关乎心灵世界,呈现为一部精神性的寓言故事。

专业的电影节,陌生的金像奖——2019香港国际电影节观后

作者：马纶鹏 刊期：2019年第04期

今年的香港国际电影节(Hong Kong International Film Festival,简称HKIFF)办得非常专业和贴心:从优质丰富、即时更新的网上资源,专业精准的中英粤语言,有效到位的营销手段和影迷服务,到各大参展电影院周到的电影节特别通道和人员维护,可以毫不夸张地说,都是内地多数电影节还未企及的。

回到生命:岁月、生活和人——纪录片《渡口编年·贺家》的拍摄

作者：郭熙志 刊期：2019年第04期

一、百年渡口停渡《渡口编年》,顾名思义,渡口就是我老家的渡口。1998年股份制改制,渡口轮船公司要求职工下岗,要改革成私人性质的承包单位。自1998年开始,我跟踪拍摄轮船公司的三个工人家庭二十年,其中,周家、陶家都是下岗职工,贺家交不起承包费从渡口撤出来了。拍摄了二十年,故取名《渡口编年》。

女性导演视角下的知识女性生存境遇——杨弋枢导演新片《之子于归》访谈

作者：许金晶; 孙海彦 刊期：2019年第04期

2019年4月27日,大学教师、独立电影导演杨弋枢在南京举办了她的第二部剧情长片《之子于归》的小范围学术放映。前来观影的大多是杨弋枢多年来关系比较亲密的师友,以高校学者、影评人和资深影迷为主,他们当中的绝大部分人都对本片给予了高度评价。7月,上海艺术电影院线联盟将在上海、南京、常州等地举办《之子于归》的小规模专线放映。

青年剧作里的泛华容颜

作者：周慧玲 刊期：2019年第04期

获得第四届全球泛华青年剧本创作竞赛首奖的《到灯塔去》,是一出以2017年'天鸽'台风侵袭澳门为背景的十景纪实寓言剧。在超级强台风登陆的这一天,澳门各色小人物——澳门塔蹦极教练、嗜赌如命的退休菲籍保姆、吝啬疑心的中产女房东、粥粉店老板、失意的电视台纪录片导演、香港来的追风族、装扮成洋人的荷官、自以为精算在握的经济罪犯等,在...