戏剧与影视评论杂志 部级期刊

卷首语

作者：罗婷 刊期：2018年第06期

从《曹操与杨修》到《廉吏于成龙》——兼论中国当代戏剧的“类古典主义”特质

作者：吕效平 刊期：2018年第06期

30年前,1988年,是中国戏剧人惊喜连连的年份,也是中国现代戏剧最辉煌的年份:是年1月,中央戏剧学院86届表演干部专修班上演《桑树坪纪事》;6月12日,北京人艺《天下第一楼》首演;11月,上海京剧院三团上演《曹操与杨修》。

成为公民:古希腊戏剧的当代意义,兼谈雅典/埃皮达鲁斯戏剧节

作者：乔治娜·卡柯达奇; 陈恬(译) 刊期：2018年第06期

引言本文将回顾对古希腊戏剧产生关注的历史背景(19世纪),这一关注为古希腊戏剧的复兴——包括理论研究和舞台实践两方面——铺平了道路,其影响持续到今天。

像一场骚动——爱丁堡国际戏剧节/边缘戏剧节综述

作者：孙冬; 马兰花 刊期：2018年第06期

2018年爱丁堡国际戏剧节,边缘戏剧节在规模上又一次突破了历史纪录。8月3日-26日,共有2万多人在300多个场地参与了3500多场演出和活动。演出场次达到4万多场。大大小小的剧院显然无法满足场地的需要,会议厅、大学、教堂、社区中心、俱乐部、图书馆、酒店、酒吧、公园、草地都临时用作剧场。

“必须绝对现代”:谈“剧戏音乐剧”《杨月楼》

作者：织工 刊期：2018年第06期

我对“剧戏音乐剧”《杨月楼》抱有很大的期待。尽管“剧戏音乐剧”这个新名词不大通,但是当代剧场艺术家在创作时,能够不受所谓“剧种”或其他类型的限制,自由自觉地运用不同艺术手段,这种做法我一向顶赞成;更何况,杨月楼案可是一个好故事。

李凝肢体剧场创作方法简析——以《CS-03》为例

作者：栗征 刊期：2018年第06期

我与李凝导演结识是在2016年。为纪念莎士比亚逝世400周年,那一年的北京国际青年戏剧节轮番上演37部莎翁剧作。李凝和他的凌云焰肢体游击队带来了脱胎于《奥赛罗》的《奥赛罗凌云十八式》。戏挺有意思,但令我印象更深刻的是演后谈时李凝的耐心与真诚。

在极简中等待瞬间——评《三姐妹·等待戈多》

作者：丁思諓 刊期：2018年第06期

前日,复排版的《三姐妹·等待戈多》在保利剧院完成了最后一场演出。这是业内人称“大导”的林兆华在二十年前排演的作品。二十年的时光,足以使一个刚出生的婴儿成长为亭亭玉立的少女,也足够使一个少女成长为历经世事的妇人。

《三姐妹·等待戈多》:等待了20年,情感能够越过情节直抵人心了吗?

作者：贾力苈 刊期：2018年第06期

时隔20年,林兆华导演的《三姐妹·等待戈多》经过复排,以全新的演员阵容,再次呈现在观众面前。就今天的观众而言,除了对影视剧明星张若昀和黄璐抱有期待,对于这部上世纪末被评为“看不懂”,冠以“票房毒药”、赔钱名号的戏剧作品,在当下能否再次掀起观演波澜,或是新的回应,也是充满了关注与期待。

读《山本》,看《帝国专列》

作者：郭晨子 刊期：2018年第06期

对不起,又要在评论戏剧和影视作品的刊物上谈中国当代文学了。年初《阅读阎连科》,岁末,读贾平凹先生的《山本》。陆菊人,洋洋洒洒的四十万字长篇小说是从这位妇人身上起笔的。

宇宙的囚徒,抑或自我的囚徒——《江湖儿女》漫议

作者：李安昆 刊期：2018年第06期

——我你妈这是在哪呢?——说白了,我们都是宇宙的囚徒。斌斌在颓然返乡后问出的第一句话,早就在2006年由火车上的克拉玛依男子作出了回答。如果我们将这一问一答组合起来,就会发现这是包蕴了《江湖儿女》所有秘密的一个巨大的寓言。

贾樟柯为什么重复?——从《江湖儿女》的“去事件化”说起

作者：陈琰娇 刊期：2018年第06期

45岁就在戛纳夺得导演双周终身成就“金马车奖”的贾樟柯,对于国内的院线观众来说,或许至今也只能算是“最熟悉的陌生人”:久仰大名却少见其片。艺术院线的缺失使得贾樟柯长期以来不得不和商业片争夺观众和排片[1]。

《路过未来》:身体叙事、风险社会与原乡散佚

作者：李啸洋 刊期：2018年第06期

李睿珺电影以故乡为出发点,省识出人的存在境遇。《家在水草丰茂的地方》(2014,下简称《水草丰茂》)里,记忆中的故乡是精神的皈依,现实中的故乡却破败不堪、污染严重;《告诉他们,我乘白鹤去了》(2012,下简称《白鹤》)的主题是“死亡”,老人希冀死后土葬,然而火葬政策让这个愿望一波三折;《路过未来》(2017)的故事继续从甘肃延展,电影成为人的存...

男人喜欢“难于得手”的女人吗?——从亲密关系研究看宫斗剧提供的婚恋指南

作者：周潞鹭 刊期：2018年第06期

引言华语宫斗剧的热潮已经持续近十五年了,这不得不说是一个媒体奇观。2004年,TVB的《金枝欲孽》成为宫斗剧的鼻祖,2012年,《后宫·甄嬛传》(下简称《甄嬛传》)青出于蓝,称霸大陆荧幕之余,还攻下台湾市场,又拍成英语版而成功进军Netflix。2018年,《延禧攻略》和《后宫·如懿传》差不多同时推出,一起掀起宫斗剧的最新热潮。

论·谈:李缨的离散影像和(不)可能的“在日华人”电影

作者：马然 刊期：2018年第06期

论:(不)可能的“在日华人”电影引子在日本电影新浪潮的旗手大岛渚(Oshima Nagisa )1995年为BBC导演并撰写解说的纪录片《日本电影百年》(100 Years of Japanese Cinema)中,他颇具深意地以在日朝鲜族导演崔洋一(Sai Yoichi)的《月出何方》(All Under the Moon,1993)作为结尾,并通过旁白解释道:“当代日本电影最显著的变化应当就是在日本居住的非...

谎言与真相——《米奇去哪里》

作者：温方伊 刊期：2018年第06期

刘天涯是我的本科同学,她第一部被搬上舞台的作品是她在本科三年级时创作的《谋杀歌谣》。这个剧本源于尼克·凯夫(Nick Cave)于1996年出版的同名摇滚专辑,整个作品绮丽吊诡,有着黑暗的幽默感,令人过目难忘。