杂志简介：《文艺研究》杂志经新闻出版总署批准，自1979年创刊，国内刊号为11-1672/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：艺术广角、海外专稿
杂志简介：《文艺研究》杂志经新闻出版总署批准，自1979年创刊，国内刊号为11-1672/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：艺术广角、海外专稿
作者：张隆溪 刊期：2014年第03期
2013年5月，杨慧林主编“人文学科关键词研究”丛书由北京大学出版社出版。该丛书试图将当代西方文论置于广义的人文学背景之中，凸显其学理线索、问题意识和思想方法：，以激发中国学人的进一步思考。为推进相关问题的探讨，中国人民大学文学院于9月21—22日以“西方文论在中国学术语境的空间和张力”为题，邀请海内外学者在北京举行学术研讨会...
作者：耿幼壮 刊期：2014年第03期
过去三十年来，西方文论进入中国的速度越来越快，众多名篇大作先后被适译为中文，国外大师们纷纷前来现身说法。纷沓而至的各种主义令人目眩，泥沙俱下的各种学说使人心旌。总体而言，中国学者对于西方文论之进入中国持有一种极为矛盾和复杂的态度，其在中国的接受过程大致可概括为从倾慕与盲从到批评与质疑。在这种情况下，西方文论在中国学术...
作者：陈剑澜 刊期：2014年第03期
钱钟书《谈艺录·序》自叙为学之方： 凡所考论，颇采“二西”之书，以供三隅之反。盖取资异国，岂徒色乐器用；流布四方，可征气泽芳臭。故李斯上书，有逐客之谏，郑君序谱，日“旁行以观”。东海西海，心理攸同；南学北学，道术未裂。虽宣尼书不过拔提河，每同《七音略序》所慨；而西来意即名“东土法”，堪譬《借根方说》之言。非作调人，稍通...
作者：赵普光 刊期：2014年第03期
本文探讨并反思中国现代文学的“文学”与“现代”问题。中国现当代文学研究在研究对象范围的选择方面存在着巨大的盲区，这种现象与现代文学研究界“文学”观念的遮蔽有关。这是因为西方现代“文学”概念引入后，“现代”的“文学”概念与中国文学本身特点及文化事实之间存在一定程度的错位。因此，反思现代中国“文学”概念被“现代”的过程，...
作者：梁晓萍 刊期：2014年第03期
《文艺研究》2013年第5期上刊发了聂珍钊先生一篇题为《文学经典的阅读、阐释和价值发现》的论文，论文强调文学伦理学批评是一种新方法，“文学是否成为经典是由其伦理价值所决定的”。该文对于“文学经典核心价值”的探讨具有不容忽视的意义，但也存在一些值得商榷的关键问题。首先，文学伦理学批评古已有之，不算一种新的批评方法；其次，伦...
作者：李颖 刊期：2014年第03期
甲骨文与殷商史研究 李颖李先生，您好12013年是您从事学术工作六十周年，又适逢您八十大寿。我受《文艺研究》杂志的委托，向您表示祝贺，并请您谈谈六十年来的学术历程。
作者：陈阳 刊期：2014年第03期
中国电影产业化发展已经走过十年历程，国产大片曾作为电影产业化、市场化的驱动引擎被寄予厚望，但是，由于其模仿好莱坞全球化电影战略，不能不面临中外一体化想象与现实文化纠结的困境，因此，国产大片既未能如愿在国际市场上长驱直入，也渐渐失去国内观众的支持。后起的中小成本的国产影片，以当下社会文化现实问题为创作基础，重新打通电影...
作者：虞吉 刊期：2014年第03期
1951年3月，由文化部电影局和中国影片经理公司总公司在全国二十个大城市举办的“国营电影厂出品新片展览月”活动，系统展映1950年“东影”、“北影”、“上影”三大国营制片厂出品的二十六部影片（故事片二十部、短片六部），由此开启新中国电影“献礼展映”的电影文化模式，并在向度不一的电影叙事实践中探寻政治与电影表现平衡点之上的新的...
作者：徐刚 刊期：2014年第03期
本文以情节剧理论为线索，展开对“十七年”家庭情节剧的妇女解放主题的讨论，认为妇女解放题材电影固然是对“婚姻法”和“劳动／解放”等观念的演绎，不免包含情节剧所贯有的虚构和说教，但这种“虚假”的方式借助影像这种“可见的人类”的叙事，对于女性解放的揭示及其意识形态的宣传，尤其是女性尊严的建构具有重要意义。流行的“男女都一样...
作者：李道新 刊期：2014年第03期
本文认为，需要在冷战史研究的学术背景下，通过对冷战电影研究的认真梳理，考察冷战时期的中国电影与中国电影研究的冷战议题；与此同时，通过对电影冷战史研究的深入反思，探讨冷战时期中国电影史或中国电影冷战史的可行性；最后，通过对冷战时期中国电影史或中国电影冷战史的分析探究，重新建构中国电影的历史叙述。这将是建立在20世纪全球史...
作者：张长虹 刊期：2014年第03期
明代中期苏州画家谢时臣，因画技高，阅历广，曾得到许多苏州著名画家、文人的充分肯定。但在去世之后，谢时臣被晚明以来的画史逐渐冷处理，趋于边缘化。在现代多数美术通史著作中，谢时臣甚至完全消失。从著名画家到美术史上的失踪者，造成这一现象的社会历史原因何在？在美术史研究中，我们应该如何面对宗派论者的傲慢与偏见？本文以谢时臣为...
作者：陈研 刊期：2014年第03期
题款在书画中是常见的记录制作时间的方式，在版画中则比较少见。重要的西厢记文献《会真六幻》的刊刻时间确定自一套德国藏孤本彩色套印本西厢记版画《会真图》，在这套版画的第十五图上，刻书家闵齐伋以扇面题款的方式刻下了“庚辰秋日”四字。本文认为，这一题款时间不仅可能指示整套《会真六幻》的刊刻时间，还暗示《西厢记》故事发生的年代...
作者：王菡薇 刊期：2014年第03期
南朝绘画承袭了以顾恺之为代表的东晋艺术，成为艺术家体现强烈自我意识的理想形式。但南朝绘画真迹因战乱、纸寿等原因经干载流转难复再现，观者仅能通过后世摹本揣摩作品本来的面貌，因而令人有隔膜之感。刘宋元嘉二年石刻画像、敦煌纸本《瑞应图》分别因材质和保存地的独特性将南朝绘画的真实风貌保留了下来，但这些出土材料却并未被南朝绘画...
作者：刘琼 刊期：2014年第03期
新旧是相对而言，在今天的语境里，“新媒体”专指在数字技术体系支撑下出现的媒体形态，如“数字杂志、数字报纸、数字广播、手机短信、网络、桌面视窗、数字电视、数字电影、触摸媒体等”（百度百科），“以互动传播为特点、具有创新形态”（新传媒产业联盟秘书长王斌），是“所有人对所有人的传播”（美国《连线》杂志）。
作者：杨杰 刊期：2014年第03期
改革开放以来中国新艺术的发生，正是在“现代”的启示下出现的。但是，对中国新艺术的界定，理论界和批评界存有很大的争议。有的将20世纪80年代的艺术称之为“现代艺术”，而将90年代的艺术称之为“当代艺术”。这一点在现当代艺术史的研究与梳理中尤为明显。其实，这样的划分都不足以概括三十年来中国新艺术的全貌。因此，不如将其看作一个整...
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