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“古元画展:纪念古元诞辰百年”展览前言

作者：范迪安 刊期：2019年第06期

2019年是古元先生诞辰100周年,回顾古元先生的艺术人生和艺术创造历程,他为中国现代版画和新中国美术事业发展所作的贡献,都镌刻在中国美术的史册之中。他创作的大量作品是他的艺术精神最好的诠释,如一篇篇记录时代的史诗,一首首赞美讴歌劳动人民的乐章,闪现着真善美的光彩。

隋建国:从“道成肉身”到“肉身成道”

作者：沙鑫 刊期：2019年第06期

20世纪80年代,在解放思想,实事求是的实践理论指导下,中国美术界对“时期的美术样式及创作标准”展开了全面的批判和反思。其中,以“新潮美术运动”对西方现当代文化、艺术的引入和模仿最为彻底,从而与过往的艺术传统拉开距离,甚至背道而驰。在这个时代背景下,隋建国目睹了文艺思潮的发生过程,同时也潜移默化地受到了这股反思观念的影响,使他决...

家国意蕴时代群像——新中国70年主题性人物画回望

作者：于洋 刊期：2019年第06期

新中国70年来的主题性人物画创作,塑造了不同时代的经典艺术形象和叙事情境。其间既有随社会价值判断而发生的观念变革,亦有画理画法层面的技法演进,具体呈现为其在对于历史语境与社会现实不断塑造与契合的进程中,在中国画本体语言层面完成笔墨程式的调适与人物造型形神观的衍变。本文通过对于新中国70年来主题性人物画的回顾梳理和研究分析,提...

奠基与开拓——緬怀金维诺先生

作者：薛永年 刊期：2019年第06期

2015年,大家曾隆重纪念王逊先生诞辰百年,今天又为金维诺先生去世周年举行盛大学术活动。两位先生都是中国第一个美术史系的创建者,都是现代中国美术史学的幵拓者,也都是新中国美术史学科的奠基人。王逊先生1957年被错划“右派”之后,六十年代和七八十年代,中央美术学院美术史系的教学研究工作,都是金先生主持的。

戴泽作品

刊期：2019年第06期

魏晋尺牍法帖杂考——关于尺牍的“完整”性问题的讨论

作者：祁小春 刊期：2019年第06期

从理论上讲,任何一件流传到今天的魏晋尺牍法帖,其实都存在某种意义上的“残缺不全”之嫌,这个问题尽管与书法的真赝优劣并无直接关联,亦不影响人们对魏晋书法美妙的观赏临摹,但从研究古代文献的立场看,这确实是一个绕不开的问题。

南朝“竹林七贤与荣启期”砖印壁画墓的年代与等级——以南京石子冈M5与西善桥宫山墓为中心

作者：赵俊杰; 崔雅博 刊期：2019年第06期

南朝是中华文明发展中的重要时期,文化风貌异彩纷呈,虽偏安江南,但士族高门崇尚清谈,追求隐逸生活的风尚却有晋时遗风,这在考古遗存上也有鲜明的反映,墓葬中的大幅竹林七贤与荣启期砖印壁画即代表了当时墓葬装饰的最高水平。

叶恭绰《后画中九友歌》研究

作者：奇洁 刊期：2019年第06期

叶恭绰曾做《后画中九友歌》一首,其中不仅蕴含着叶恭绰与吴湖帆之间书画挚友之情,同时也彰显了鲜明的时代特色,以及叶、吴二人对待传统文化艺术的态度。本文以对《后画中九友歌》中所列画家、书写者、命题者的探究,试图厘清《后画中九友歌》的书写动机、画友关系、时间线索。

即将消失的面孔——彭沛民的美术活动与迁徙

作者：夏学兵 刊期：2019年第06期

19世纪末的中国搭上西方现代化的快车,她在西化和现代化的轨道上一往无前地高扬革弊鼎新的大旗。在这当中,中国的知识分子不只是端坐在列车中观看窗外风景的看客,他们在各自的领域为高速行进的列车把脉导航。

傅抱石抗战客蜀时期之交游对其故实画创作影响考述——以郭沫若、宗白华等为主要研究对象

作者：张鹏 刊期：2019年第06期

在20世纪的艺术家中,傅抱石热衷结交友朋的性情广为人知,在他的生平迹历与画作题款中也多处可见。终其一生,知交挚友众多,遍及国共两党军政要员、文化吏僚、学者、艺术家、出版家、商人、医生等等。且与其中数人并非浮泛往来,而是倾付厚义、襟怀投契的至交。

峥嵘岁月中反映伟大时代巨变的精神画卷——读1950年《人民美术》双月刊

作者：夏燕靖 刊期：2019年第06期

今年是新中国成立70周年,回顾七十年来人民美术事业起航的历程,一份创办于新中国刚刚成立五个月的《人民美术》杂志,可谓是重要的历史见证。

延异与拓展的中国现生观念与方法

作者：赵志红 刊期：2019年第06期

中国现代美术史上的“写生”观,由五四时期作为枰击中国传统文人画的“他山之石”和建构平民艺术语汇的方法,到救亡背景下的本土化实践,再到成为践履新文艺观的重要方式和途径,其内涵与方法的演变,折射出中国美术现代性转型过程中的观念转换与精神创获。

走出“诗”本位的诗画关系论:重读钱锺书《中国诗与中国画》

作者：唐卫萍 刊期：2019年第06期

钱锺书的《中国诗与中国画》,从批评的立场直面如何反思中国传统诗画观的问题。他的批评方法是典型的“钱锺书”式:用中西“互相照明”的方式确立和调整批评的准星。1962年他重读《拉奥孔》,对于莱辛诗画关系的精微之处有了深刻的认识,正是在与莱辛的“对视”之中,他回望传统,发现了中国古典诗歌的新面目。并在此基础上,将以“诗”为中心的批评...

新中国七十年主题性人物画作品

刊期：2019年第06期

雷安德罗•埃利希作品

刊期：2019年第06期