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振奋精神 迎接挑战——关于中央美院的办学思想

作者：杜键 刊期：2004年第03期

本文分析中央美院的现状．指出“办学思想”对于发展中央美院的重要性，讨论了办学思想的几个要点。

试论“国际当代艺术是一种美国艺术”

作者：河清 刊期：2004年第03期

国际当代艺术在根本上是一种美国艺术．或一种“美国式艺术”。就是说．其形成、发展和确立．完全是美国推促的结果。“国际当代艺术”形成于二战后的美苏文化冷战。美国动用马歇尔计划和众多基金会的巨额资金．全力在欧洲宣扬“美国文化”和“美国艺术”．把抽象表现主义、波普、行为、极简、观念、装置、观念、影像等“美国式”艺术确立为国际...

香港美术概论

作者：朱琦 刊期：2004年第03期

香港美术有着不同寻常的过去．其在20世纪的发展与文学、影视一样富有成果。“香港美术”是在香港地区逐渐发展起来的．以岭南特色中华传统文化为根基．并不断吸纳西方现代艺术造型元素的一种边缘型区域美术。它既是感性的、自发的．也是一种包容广泛的移民艺术：它继承了岭南文化长期以来形成的非正统、非规范的叛逆性格和经世致用、开放进取的...

桃李不言 下自成蹊——西北艺术教育的开拓者吕斯百

作者：王玉芳 刊期：2004年第03期

中国现代著名油画家和艺术教育家吕斯百先生．以毕生精力为我国的油画发展和艺术教育事业做出了不可磨灭的贡献。同时．吕先生是开拓西北艺术教育事业的先驱者之一．他为西北艺术教育的创建、发展付出了艰巨而卓有成效的努力，填补了西北地区艺术教育的空白，其深远的影响，必将为后世所瞩目。

贾又福工作室作品

刊期：2004年第03期

中央美术学院“学院之光”展览作品

刊期：2004年第03期

中央美院油画系 纸上作品展作品

刊期：2004年第03期

贾又福山水画教学研究

作者：邬建 刊期：2004年第03期

贾又福的山水画教学，根置于其恩师李可染、次及黄宾虹的优秀传统。把艺术创造原理、艺术的人文精神和艺术家的人格修养等教育内容．有条理地贯穿在临摹、写生、创作的具体教学实践之中，其山水画教育契合于中国画的发展规律。

关注现实，以无形遗产申报 推动本土文化的传承发展——“中国非物质文化遗产·民间剪纸国际学术研讨会”综述

作者：乔晓光 刊期：2004年第03期

2004年4月8日，由中央美术学院和联合国教科文组织驻京代表处共同主办的“中国非物质文化遗产·民间剪纸国际学术研讨会”在中央美院召开，两天的会议研讨了三方面的议题：1、中国民间剪纸无形遗产申报与传承保护现状；2、中国民间剪纸无形遗产传承保护模式探索3、中国民间剪纸与当代文化和社会生活发展。

浅谈目录学在美术史学习和研究中的应用

作者：李万 刊期：2004年第03期

“目录学”是读书和治学的“门径”，理解并且有效地运用它．对于我们学习和研究美术史有很重要的指导作用。本文主要从五个方面进行阐述：著录的目录学思想、对于类例的理解和运用、书目的观念、提供选择校本的最佳途径、规范化的美术史学习和研究。

再读石涛的《庐山观瀑图》

作者：郁火星 刊期：2004年第03期

西方美术史界在如何阐释石涛的《庐山观瀑图》一画上分歧甚大。一些学者把它解释为对道教天国的描绘，一些则理解为心灵山水。本文在分析李白诗歌和庐山的地貌特征的基础上提出了自己的看法，认为《庐山观瀑图》是一幅写实性作品。

周亮工“金陵八家”说考辨

作者：吕晓 刊期：2004年第03期

清初金陵画坛名手如云，“金陵八家”是其中最具特色的代表。由于画史中对“金陵八家”构成的记载各异，周亮工品题原文又无从查找，妨碍了对“金陵八家”构成及其原因的研究。文章通过查证清人王弘撰《西归日札》中一条关于周亮工“金陵八家”构成的完整记载，肯定其可靠性和价值，揭示出周亮工“金陵八家”最为确切的构成应为张修、谢成、樊沂...

中央美术学院版画系研究生课程助教班作品

刊期：2004年第03期

也谈麦积山壁画《睒子本生》——与王宁宇先生商榷

作者：夏朗云 刊期：2004年第03期

本文对王宁宇先生“孝子变相-畋猎图-山水平远——麦积山127窟壁画《睒子本生》对中国早期山水画史的里程碑意义”一文进行商榷，对王宁宇认为《睒子本生》为平远法构图并改写中国山水画史的观点提出质疑．并就中国山水画的起源问题进行了讨论。

明清书画作家补考

作者：王宏理 刊期：2004年第03期

明清书画家距今年代虽不太久远．然俞剑华编《中国美术家人名辞典》已多难考其生平之详．故试作补考：谢缙、谢晋当为同一人，其生活于元末明初：祁豸佳生卒年当为1594-约1683．且彪佳为其从弟：《辞典》有“陆柴”名而无“陆薪”．而清画家陆薪正是陆柴：张远(宇子游)为明末清初人。