美术向导杂志 部级期刊

潘缨 作品

刊期：2009年第04期

李扑红 作品

刊期：2009年第04期

为师·为学·为艺——记首届中国高等师范院校美术学院院长论坛

作者：段鹏 刊期：2009年第04期

2009年6月29日．“为师·为学·为艺——首都师范大学美术学院教师作品展·藏品展”在中国美术馆开幕．由首都师范大学美术学院发起并主办的首届“中国高等师范院校美术学院院长论坛”也同期举行。此次论坛主持为首都师范大学美术学院的副院长韩振刚．到会的嘉宾有山东师范大学美术学院院长孔新苗．上海师范大学美术学院院长万庆华．

一个当代水墨画家的心路历程——读《心象风景——刘一原水墨艺术》

作者：罗彬 刊期：2009年第04期

翻开刚刚拿到手的《心象风景——刘一原水墨艺术》，一股新鲜油墨的香味扑面而来．雅洁的书衣．厚重的体量．几乎囊括了刘一原从20世纪80年代中期以来的全部创作。

刘一原水墨画的“写”与“意”

作者：郭雅希 刊期：2009年第04期

我不认为凡是抛开具象的抽象实验都是对西方现代艺术的效仿．我非常同意栗宪庭的看法，中国的抽象性水墨实验是“对大众要求艺术再现物象的审美习惯的超越．能引导大众直接从抽象的画面结构直达作者的心灵”《见栗宪庭《展示形式与中国水墨画的革新》。实际上．中国水墨画从意象到抽象．是中国水墨画合乎自身逻辑发展的必然延伸。

一原心象

作者：郝青松 刊期：2009年第04期

刘一原1942年出生．早年以临摹古画为业，1986年他四十多岁的时候，奋然变法．从事现代水墨艺术的研究．潜心致力于“心象风景”创作。在他那一代艺术家中．跨度如此之大者有之．但绝不多。刘一原的艺术追求，有一个非常明显的特点．就是对世界本原的极尽追索。这不仅体现在他毕其一生对艺术的宏观理解上，也体现在他每个阶段对艺术深度的探寻上...

走在东西艺术交融的路上——读杨佴旻的画

作者：咏白 刊期：2009年第04期

杨佴旻的画以轻松的笔调，营造出一种恬静而温馨．优雅而隽永的画面气氛，给人以赏心悦目的美感．不由得让人想起马蒂斯的那句名言：“既像是一服心灵的镇定剂．又像是一把能够恢复疲劳的安乐椅”。在他的画前．会让人超越日常庸俗、浮嚣的生活．进入一个清静世界，栖息纷乱．疲惫的灵魂．独品生命的给予。从某种意义上看．杨佴昱的画确实是具有...

李东君作品

刊期：2009年第04期

当代情境中的工笔人物画创作

作者：杨声 刊期：2009年第04期

本文通过对三十年来中国工笔人物画创作情况的梳理及工笔人物画创作在当代情境中格局与处境的论述．认为在当代的前提下．人们需要直抒胸臆的真性表达及通过图式表相感知其背后更多耐人寻味且感同身受的文化内涵与社会寓意。

独步吴门——聚焦水乡画家邵文君

作者：陈国中 刊期：2009年第04期

被人戏称“江南画痴”的邵文君，以画江南水乡而闻名画坛。1987年．苏州市政府．市文联联袂推出“邵文君水墨画展”．其洞开新境．独树一帜的绘画风格，着实令沉寂的吴门画坛耳目一新．并为之一震!

浅析动画中的动作设计与借鉴

作者：曹馨予 刊期：2009年第04期

动画的“动”并不是一项很容易的工作，甚至在很多时候要绞尽脑汁塑造模型或加入真人扮演来获取灵感．而借鉴动作也是一种获取灵感的方式。运动有丰富多彩的形式，单凭简单地模拟日常生活的形态是相当单调和乏味的。通过对其他艺术形式的借鉴，可以使动画的运动更加丰富，既能体现出动画无穷的魅力．有时还能展示出更加深层次的文化内涵。在动画...

岭南广式家具的形意美解读

作者：洪亚妮 刊期：2009年第04期

岭南广式家具是岭南艺术中独具表现力与艺术特色的瑰宝，其造型与装饰特色得益于工匠们的集体智慧，即使在今天仍给我们在设计上以有益的启示。本文从分析岭南广式家具的外形特色出发．从造型，装饰，雕刻等几方面深入分析解读岭南广式家具的形意美．以期能深入探讨岭南广式家具的美学内涵．给现代家具设计以一定的启示。

论人物画“形”与“神”内在关系的发展

作者：惠剑 刊期：2009年第04期

“形“与“神”的关系是传统人物画最重要的美学命题之一。作为造型艺术而存在的传统人物画，“形”是其核心要素。本文从“形”的最初概念入手，结合传统人物画的发展历程，分析“形”的原始含义与现代意义上的“造型”含义区别，深入总结传统画家对人物观察方法“由内向外”的独特性，提出“以形写神并无形，得意忘形更有形”的当代形神观。

现代人物画写生中的气韵与意象

作者：李鹏 刊期：2009年第04期

现代中国人物画写生是在中西文化冲击与融合的时代背景下展开的。写生的重新强调极大地改变了近一百年中国人物画的面貌。西方绘画各种研究造型的方式基本上都被引入到中国人物画的研究中。重新研究传统，巧妙地融入气韵与意象．会提高现代人物画的造型品位与精神内涵。

现代漆画的艺术美感

作者：赵勤; 万志权 刊期：2009年第04期

本文着重从现代漆画艺术美感的角度，通过对肌理、抽象及色彩等艺术语言的分析，阐述漆画的特性不在于绘画性和工艺性的孰轻孰重．除了掌握材料性能和工艺手段外，重要的是创造性地运用了漆画语言．产生独具魅力的艺术感染力，形成漆画特有的美．对视觉效果的探求和意境的表达更为重要．从而激起了人们开拓审美艺术新领域的巨大热情。