杂志简介：《美术观察》杂志经新闻出版总署批准，自1981年创刊，国内刊号为11-3665/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：美术家_心路、美术学_学院文萃、美术家_品评、观察家_前沿报道_艺事综述、国际视野_国际论坛、美术学_史学、美术家_展厅、美术家_本期名...
杂志简介：《美术观察》杂志经新闻出版总署批准，自1981年创刊，国内刊号为11-3665/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：美术家_心路、美术学_学院文萃、美术家_品评、观察家_前沿报道_艺事综述、国际视野_国际论坛、美术学_史学、美术家_展厅、美术家_本期名...
作者：牛克诚 刊期：2019年第05期
水墨原本是中国画学"画”的一部分,那是在"水晕墨章,兴吾唐代”的时候,也即水墨发生的时候。自那以后一干多年来,水墨一直包含在文人画'卷轴画中而发展、成长。它的再次单独岀演,是上个世纪80年代后期及90年代与国际接轨思潮下的新潮水墨、实验水墨等。本世纪10年代出现的“新水墨”已将工笔、重彩等并非突岀水墨材质的样式、体裁囊括其中。近年...
刊期：2019年第05期
一段时间以来,关于“中国画”和“水墨”衍生出许多概念。它们来源于不同写作、展览对部分作品的类型化命名,多取狭义内涵且缺少缜密、深入的概念史考量,野蛮生长而难免漏洞重重。二者的概念论争与走向探讨并未间断,对它们的界定也往往因人而异、难以概全:饶有意味的是,不管个人旨趣偏于哪卜立场,似乎都认为对方是目前势头过盛的一方.是否,它们...
作者：戴子喻 刊期：2019年第05期
“中国画”与“水墨”,看似渊源极深的两个术语,其实有着各自不同的内涵。在这两个槪念产生和使用的背后.究竟蕴含着怎样的内在逻辑?在当今的时代语境之下.“中国画”和“水墨''是一种什么样的关系,又将何去何从?作为一位长期从事中国画创作,同时对水墨语言进行过深入探索的画家?冯远先生对该问题有着深刻的体会和思考.近期,《美术观察》策划“...
作者：缑梦媛 刊期：2019年第05期
每当有感于艺术现象的混乱及相关命各的轻率.人们似乎总会惯性地回到概念的辨识中.探讨其合理或不合理的“蛛丝马迹”.提醒时人顿足反思本期“中国cVS水墨”的选题初衷即出于此对此现象,李伟铭先生秉笔直书。自扰于概念纷争不如回到对学术常识的敬畏一尊重异己何尝不是每个人要牢记的修养?艺术创造不霉拘泥于“师出有名”.中国绘画的发展在于艺...
作者：薛永年 刊期：2019年第05期
传统中国画包括水墨与丹青,中晚唐以来水墨画得到发展"中国画”之名则始于近代.近四十年来,将中国水墨画叫“中国画”,在于强调与传统的联系,强调其民族文化内涵、民族风格与民族气派;將中国水墨画叫“水墨画”,既是和外来画种如油画、水彩、版画的名称相匹配,也便于其突破陈规地吸收外来经验并走出去。这就是“中国画”之称与“水墨画”之称并...
作者：吕品田 刊期：2019年第05期
晚清以来,中华“天下主义”被以个人、民族、国家为政治单位定义的现代政治逻辑所冲击,文化认知中的“天下”不再“无外”,传统屈学之“画”渐为“中国画”等强调民族国家属性、表露本体认识二元之变的新名谓所替代在涉入民族国家体系的特定历史条件下,“中国”或"国”之前缀也有取向中华文化的坐标性意义如此取向绝非因袭西方“以国家观世界”...
作者：于洋 刊期：2019年第05期
作为新一轮中国画“新旧”论辩的主要话题之一,“中国画”“水墨”概念之辩近年来一直为美术界所关注本文认为,“中国画”与“水墨”两个概念的时态属性本身即呈现出“新一旧”的相对性与悖论性,因此不应拘于简单思维定式加以褒贬.文章继而分析了意见双方的论据理路,梳理了近百年学院教学体系里中国画画种名称的衍变历程,由此提出,这场概念之辩...
作者：陈孝信 刊期：2019年第05期
本文从历史“叙事"的角度,梳理了“中国画”与“水墨画”的“前世今生”,重点阐述了近百年以来,“中国画”与“水墨画”在向现代、当代转型的过程中所出现的种种艺术现象,诸如“现代水墨”"新中国画”“新文人画”“新潮水墨”“实验水墨”“都市水墨”“新水墨”“当代水墨”等,并分析了“水墨之变”背后的主体性诉求(即内因),最后,又讨论了“...
作者：顾丞峰 刊期：2019年第05期
“中国画”的称呼是近代以来由于对民族身份强调的需要才逐步确立的,“中国画”的称呼在绘画种类中独一无二,它既是独特的,也是含混的.当今世界以民族名义命名的画种极为罕见一被固定了地域和材料的“中国画”提法早已不再适应当下文化艺术的发展.“水墨画”的称呼与其他诸如“油画”“版画”等材料分类的概念更匹配也更相称,在当今国际艺术交往...
作者：王春辰 刊期：2019年第05期
“中国画"和“水墨(艺术)”作为两个互为指涉、交错使用,同时又各有所指的概念,越来越有差异性。虽然两者语义上有重合之处,但在应用上渐渐有了分野。在可见的未来,“中国画”的概念依然会长期使用,具有官方性和权威性;“水墨艺术"则以探索新的表现方式和诉求现代主义艺术方式为目的。在一些场合,两者互用互换;但在另一些场合,则各自言说,泾渭分...
作者：丘挺 刊期：2019年第05期
“中国水墨画”这个称谓同时兼顾了价值系统的整体性与历史性.今天中国水墨画的发展境遇,是在“西学东渐”的天背景下,所面临的更重要的讨论不是"东西”“新旧”的问题,而是“水墨画”内部结构的研究挖掘与再认识,自律性和外部拓展两方面的有效统一.如何呈现水墨的现代性与东方精神,以水墨探索一种在西方没有的对艺术的理解和立场,是每个中国水...
作者：杜少虎 刊期：2019年第05期
2005年之后“新水墨”概念开始在国内美术界广为流行.它以强调当代性和突出创新意味的强烈诉求,凸现出传统向现代形态过渡和转型的迹象:在过去的几十年中,全球化思潮对中国画领域可谓影响至深,“水墨热”正在成为一种惹人瞩目的文化现象:长期以来,画界围绕“水墨”问题一直争论不休.褒贬不一:或认为水墨画表现了对回归文人水墨传统的期盼;或认为...
作者：吴彧弓 刊期：2019年第05期
“中国画”一词由来已久,最早只是一种地域性绘画的称谓清末民初以来,随着西方绘画的大量涌入,“中国画”的国家和民族色彩日渐增强,从与“西洋画”的区分转向对自身内涵的思考。自1957年北京中国画院成立后,"中国画”逐渐成为固定、统一的名称。其概念与内涵也从院体画、文人画拓展到宗教画、民间绘画,在多元绘画传统和西方绘画的共同影响下不...
作者：刘方 刊期：2019年第05期
我们似乎从来没有过这样的担忧:能不能辨认出中国画或水墨画?我们之所以无需多费力使用概念去鉴定,最主要的原因之一是它们背后所隐藏的文化主体或文化身份这样的文化主体或身份与普遍意义上“文化”"身份”的不同之处在于,它们是在近代西学东渐的浪潮中被纷纷激活,由静态的、默认的状态转变为动态的、需要追认的状态因此,不管是“中国画”还是...
作者：杜志东 刊期：2019年第05期
由中国美术馆策划并主办的“美在河山一中国美术馆藏风景题材作品展(1949—2018)”于2019年1月22日至2月24日在中国美术馆展本次展览是中国美术馆庆祝新中国成立70周年系列展的开篇展,展览在对馆藏作品大规模、系统化梳理的基础上进行选题和切入,从丰富的风景画馆藏中共遴选出涵盖油画、中国画、水彩、版画、漆画等各个艺术门类作品251件,全面呈...
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