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卷首语

作者：尚辉 刊期：2019年第07期

新时代中国美术发展面临着三大挑战和机遇。一是在中国崛起的黄金时代如何全面呈现艺术的伟大复兴,它既要求全球视野与在地经验形成的某种艺术共同意识,也需要在积极借鉴与本土创造的基础上真正促成艺术多样繁荣发展的格局。

《庐山秋艳》

作者：陈松茂 刊期：2019年第07期

《何处是归栖》

作者：赵春俞 刊期：2019年第07期

《重返家园》

作者：乔万尼·塞冈提尼 刊期：2019年第07期

《T台》

作者：高飞 刊期：2019年第07期

努力办成一个展示新时代中国美术最新成果的盛会--第十三届全国美展美术创作座谈会在京召开

作者：本刊 刊期：2019年第07期

5月22日,中国美协邀请了往届全国美展获奖作者、艺委会和创研机构代表及在京部分主席团成员,就第十三届全国美展创作问题进行座谈。第十三届全国美术作品展将以新时代中国特色社会主义思想为指导,全面贯彻党的和二中、三中全会精神,贯彻落实关于宣传思想工作的重要思想和关于文艺工作的重要论述。

中国美协召开“不忘初心、牢记使命”主题教育学习研讨会迎七一

作者：本刊 刊期：2019年第07期

七一前夕,中国美协召开“不忘初心、牢记使命”主题教育动员部署会。中国美协分党组书记、驻会副主席徐里,分党组副书记、巡视员陶勤,分党组成员、秘书长马锋辉出席会议,中国美协全体工作人员参加会议。

中国在世博会上的艺术展示与国家形象的呈现

作者：胡斌 刊期：2019年第07期

拥有100多年历史的世界博览会曾被视作全方位展现各个国家成就的国际舞台,艺术也是其中被展示的极为重要的方面。本文试图梳理中国参加世博会的艺术展品和展示的情况,分析其背后承载的思想、政治、视觉观念等意涵,以及围绕它们所交织的国内外的观看视角与评价话语,从而阐述中国透过这一窗口向世界呈现自身形象的时代变奏和文化要义,同时也为今后...

国展标准与大众传播--30年来中国艺术节美术展览综述与思考

作者：朱亮亮 刊期：2019年第07期

自1987年北京举办第一届中国艺术节以来的30余年时间里,艺术节已经成为中国民众精神文化生活中的一件盛事.作为主要艺术活动之一的美术展览集中呈现了历年来最高的美术创作水平和浓厚的民众参与热情.本文从美术展览的时代特征与展览主题、展览策划与展示方式、大众传播与审美接受等角度出发,分析了30年来历届中国艺术节中美术展览的发展脉络与艺...

把握时代守正创新--全国优秀美术作品展对中国艺术节新格局的构建

作者：郑石如 刊期：2019年第07期

如果说,艺术节是一个将人民和艺术紧密联系在一起的盛大节日,那么,作为艺术节重要组成部分的美术作品展就是一场用形式与色彩来表现人民生活的视觉盛宴。5月21日至8月14日,由文化和旅游部、上海市人民政府共同主办的第十二届中国艺术节全国优秀美术作品展览、全国优秀书法篆刻作品展览、全国优秀摄影作品展览同时亮相中华艺术宫。

第十二届中国艺术节全国优秀美术作品展览选登

刊期：2019年第07期

一个时代的深度印记--论汤小铭

作者：梁江 刊期：2019年第07期

1972年一个炎热的下午,我和刘惠汉还是入学不久的油画班同学,在流花湖边几栋小楼前的路口转悠,想窥探一下汤小铭的画室,问问油画的窍门。“三件上全国展的画是在这里画的”,刘惠汉是刘仁毅侄子,来自广州,知晓这秘密。

艺术的方式--陈松茂风景油画品读

作者：陈澜 刊期：2019年第07期

陈松茂1935年出生于江西南昌。此时,恰逢日寇入侵,南昌沦陷,儿时的陈松茂随父母南逃,历尽艰辛。日寇投降,他的父亲却在贫病交加中倒下了,未能盼到抗战的胜利,含恨而去。陈松茂兄弟姐妹众多,孤儿寡母一家八口,极度贫困,幸好当时的孤儿院收留了他才有了一条生路。

复兴古典,回归天人合一

作者：徐白一 刊期：2019年第07期

因为现代艺术,以及当代艺术的发展,在某些人的眼里,传统的古典绘画早已过时了。事实真的如此吗?我的回答是—不!为什么?原因有三:一、古典绘画对于作画者本身的自娱性还存在;二、古典绘画的社会实用性功能一直还存在;三、绘画自身具有跨越时空性的功能还在,最起码从事绘画的人还需要,它可以不受时展的制约。

承接文脉不负家山

作者：段铁 刊期：2019年第07期

中国的艺术是积淀的艺术,学习艺术最有效的方式是师傅带徒弟,师傅将从前辈那里继承下来的表现方法、样式,加上自己艺术实践的体会再依次传授给徒弟。民间艺人至今仍然保留着这种形式。比如剪纸艺术、古建的油漆彩画等。