又一年过去了,屈指算来,这已经是我过的第76个年了。70多年匆匆过去,少年时代在农村里过年的气氛还清楚地记得。新年的气氛不仅仅是欢乐,其中还有庄重。比如不可吵架,不可说粗话、晦气的话。如果谁违背了这个规矩,别人就会说:'不可以这样的,新年新岁。'于是村民个个谦恭有礼,一村人全都变成了绅士淑女。连我们这些平时'野天野地'的野小子也都文质彬彬起来。
作者:禾素 期刊: 2019年第03期
一阳光照耀万物,腐败或绚烂,苍凉或稚嫩,无一例外,在尘世间在野地里自由滋长。春天刚过,母亲走了,整个世界忽然一片空,母亲的走,仿佛把家的概念也连根拔走了。母亲头七,到菩提寺静拜一刻。天空阴霾,没有任何鸟类飞过。抬眼看母亲升上天界的经幡在奘房上空随风舞动着,不禁眼含泪水……
作者:吴雨婷 期刊:《广州广播电视大学学报》 2019年第04期
《九月寓言》作为张炜九十年代的创作,总体上呈现一种乡土流浪的主题意蕴,这种乡土流浪主题是在张炜对乡土的理解以及时代转型期的背景共同作用下,由乡土流浪故事以及独特的意象构成,这些独特的意象包括“地瓜”“奔跑”“碾盘”等。这种乡土流浪主题在深层上展现了张炜对乡土问题的视角与深度理解。
作者:万斯·马丁; 张倩 期刊:《中国园林》 2017年第06期
长久以来,荒野的概念通常是指遥远的、野性的、自然的、具有高度生态完整性的区域,但是不同的国家或文化中所使用的荒野概念有所不同。然而将荒野作为一种正式的自然保护地类型是相对近期的事情,其应用机制包括国家或省级的法律以及行政命令。荒野保护地也是世界自然保护联盟(IUCN)正式规定的自然保护地类型,荒野保护地与其他类型的保护地明显不同,因为它意指人类和野性自然之间直接而重要的关系。将荒野作为一种特定自然保护地...
当代中国文坛1990年代女性“私小说”书写,一直被界定为是以自传、半自传的形式演绎了消费现实中的欲望洪流,对欲望的书写不带任何文化意图,也不带任何价值拷问。采用米兰·昆德拉关于“小说”定义观照,不难发现,女性“私小说”这种文本形态的价值在于:满贮着生命的张力,探究了女性的存在。
作者:沈敏敏 期刊:《湖北工业职业技术学院学报》 2008年第05期
在当代文坛.作家张炜身上总带有一种殉道者的光芒。对现代文明的抗拒,让他转身追寻着人性中“野”的原始之美。在他的笔下,邵条通往理想精神圣坛的“野地”之路,充满了恣意的诗意色彩。同时,这条建筑在诗性。能指”之上的归途,在向“所指”层接近时,表现出了虚妄的偏差。
在张炜的创作生涯中,无论是早期的《芦青河告诉我》、《浪漫的秋夜》、《秋天的愤怒》、《古船》、《九月寓言》,还是后来的《能不忆蜀葵》、《丑行或浪漫》、《刺猾歌》、《外省书》、《你在高原》等,
在张炜的作品中,"野地"意象几乎灌注融会在一系列故事里,并且包容万象。本文通过解读张炜小说中的"野地"意象,剖析作家"野地"意象所展示出来的基本结构,反映出其精神内核,使情、理、景能够达到和谐的统一,梳理出艺术特质所表现的象征、诗意的渲染、质朴的叙述。
作者:乔雪 期刊:《甘肃广播电视大学学报》 2016年第01期
《九月寓言》相对于张炜此前的其他创作是一次重大的变化,他由对道德与历史的批判意识转向了对于乡村本真状态和生命激情的诗性书写,由此变得更加朴素和深刻。对于整个当代文坛来讲,他的这部作品所传达的民间理念也是丰富的,呈现出诗意化和浓郁的民间情调,是一部内涵丰富的力作。而在传达朴素的民间情感时,透露出的是对野地世界与乡村生命力深切的人文关怀。