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三门峡出土的陶俑赏析

作者：胡焕英; 李菊梅 刊期：2019年第03期

中国陶俑的历史比较悠久,最早发现的陶俑是商代安阳殷墟晚期王室墓出土的3 件人形带枷陶俑。其人物造型简单粗糙,面部表情略带忧郁,表层敷红彩,似乎是模仿奴隶或战俘的形象。春秋战国时期的陶俑开始被人们接受,逐步使用陶俑,这时期的人物陶俑造型比较粗拙,形体比较短小。秦朝的人物俑与真人大小相同,尽显秦的高大威猛和统一六国的英勇豪迈气概。

以艺术思维视角观察番莲花纹饰的表象——沈阳故宫博物院藏清代官窑番莲花纹饰赏析

作者：李; 蕙 刊期：2019年第03期

沈阳故宫是清王朝在关外的发祥之地,清初即称为“盛京皇宫”,是除北京故宫之外国内仅存的古代皇家艺术品宝库,现保存明清艺术品和清宫遗珍10 万余件,其中陶瓷器万余件。瓷器纹饰作为文化传承的重要载体,不但展现出当时人们的艺术思维,更是情感物化寄托的象征。官窑番莲花纹饰经过历史的演变,每个时期都具备一定的时代特征,纹饰题材伴随着人们生...

宝丰汝窑博物馆藏白釉珍珠地鹭鸶蟾蜍荷塘纹梅瓶

作者：赵; 宏 刊期：2019年第03期

2015年秋,河南省文物考古研究院汝窑考古队在配合汝窑遗址展示馆建设对东门厅地基清理时,在一个北宋晚期灰坑中发现300 余件精美瓷器,其中磁州窑类型的白釉珍珠地梅瓶寓意深刻,器形规整,纹饰精美。梅瓶弧口,宽沿面微外斜,尖圆唇,矮束颈,鼓肩,深腹,隐圈足。肩和腹中部分饰两周凹弦纹,弦纹之间饰荷塘盛景,其中一侧饰鹭鸶嘴叼一鱼做飞翔状;对应一侧...

鹤壁窑钧釉火照形制浅析

作者：李建东 刊期：2019年第03期

鹤壁窑烧造始于唐代,终于元末,长达五百年之久。在长期烧造瓷器的过程中,鹤壁窑工不断探索土与火的艺术,在师傅的口口相传之中,一代代传承着烧造的技艺。据考古资料证明,鹤壁窑烧制钧釉瓷从金代至元代(除去战乱外)约160年左右的历史,古代先民在制瓷业的过程之中,不断地学习、借鉴、改进和创新,这些所发明的测试窑火温度与观察釉色的试片,即火照...

卖画为生的唐伯虎

作者：吕友者 刊期：2019年第03期

唐寅(1470-1523),初字伯虎,后更子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,江苏吴县吴趋里(今苏州)人。少有俊才,博雅多识,自称江南第一风流才子。他玩世不恭而又才气横溢,在诗文上声名显赫,展露出异常的个性,具有蔑视圣贤、关注民生的特点,从而成为江南纵情任性的代表人物,并与祝允明、沈周和徐祯卿并称“吴中四才子”。

从“九一八”档案史料及院藏书法作品揭示的“禹铭”其人考——以沈阳故宫博物院藏陈宝琛、郑孝胥书法为例

作者：苏; 阳 刊期：2019年第03期

沈阳故宫博物院收藏了不少民国时期的政界人物、书法大家的书法作品,包括陈宝琛、郑孝胥等知名人物。其中很多作品书写于“九一八”前后,这些作品不仅有很高的艺术性,而且其本身的史料价值也不容低估,通过研究书法书写者、赠予者之间的关系,对于研究“九一八”时期的历史有着重要意义。

从乾隆御笔《南极老人》看清宫藏画对其影响

作者：杜恒伟 刊期：2019年第03期

乾隆时期,由于弘历本人对书画的重视,清宫内府书画的收藏可谓极其丰富,并且对于书画的来源、贮藏、著录、鉴赏等事宜达到盛况空前的规模。这些清宫收藏的书画作品,成为弘历研习书画的最佳范本,便利了书画领域的研究。下面,就以乾隆皇帝每逢崇庆皇太后几次大寿作画“南极老寿星图”为例,看清宫相关书画藏品是如何影响其画风的。

巧夺天工——朝阳北塔天宫出土玉器赏析

作者：王志华 刊期：2019年第03期

朝阳北塔位于辽宁省朝阳市双塔区慕容古街,是一座方形空心十三级密檐式砖筑佛塔,现高42.6米。此塔始建于北魏太和年间,是北魏孝文帝的祖母冯太后在三燕和龙宫殿旧址上,为其祖父北燕国王冯弘祈祷冥福而敕建的土木结构楼阁式塔,称“思燕佛图”,后毁于火灾。隋文帝仁寿年间诏令重建密檐式砖塔,称“梵幢寺塔”。唐天宝年间维修并施以彩绘,称“开元寺...

西周晚期鸟形玉佩赏析

作者：燕; 飞; 杨海青 刊期：2019年第03期

鸟是古代先民们最早关注并被广泛崇拜的动物之一,因为鸟有着人类向往的本领——飞翔,所以我国古代许多氏族部落都喜欢以鸟为图腾,奉鸟为神灵、为始祖。如《诗经·商颂·玄鸟》曰:“天命玄鸟,降而生商。”鸟就是商的图腾。古代先民们不仅将鸟类的这种特征神秘化,而且还视鸟为神灵动物,幻想借鸟的神力来往于天地之间,并与神灵沟通。因此,鸟也就自然...

唐宋时期花鸟纹玉器探析

作者：成; 昕 刊期：2019年第03期

唐代是我国古代封建社会历史上政治稳定、经济发达、对外交流活跃的时期,新的社会气象为文化的繁荣发展和新生奠定了基础。工艺美术的发展亦深受其时代心理及审美取向的影响呈现出新的面貌。唐宋以来,中国传统玉器揭开了神秘的面纱,摆脱礼制的束缚,完成了由神秘化、等级化向世俗化、生活化、日用化的转型。唐代花鸟纹饰及造型装饰的兴起,就是这...

当“国际钻”遇到“东方玉”

作者：王贞虎 刊期：2019年第03期

被欧美人视为三大彩宝之一的祖母绿,由它命名的绿色,跟秧草绿、苹果绿和翠绿一起,在西方同属宝石级的四种绿色。翡翠,除了绿色,亦有多个颜色。红翡绿翠紫为贵,黑翡墨翠白底青。顶级的帝王翡翠或称祖母绿翡翠,可近似呈现祖母绿所命名的这种绿色。极品红翡翠有“鸡冠红”之称。

李雪亚:从悟钧、创钧到爱钧

作者：王亚珂 刊期：2019年第03期

一抔泥土,变成艺术,需要大地赋予的品性,需要人类孕育的精魂,需要火焰铸造的坚定。手拉坯成型是一种古老的技艺,从选泥料、炼泥、揉泥到拉坯、修坯,每一个过程不仅需要体力、耐力,更需要娴熟的技巧和良好的艺术感知力。“每次在脑海中有了美好的画面,我就想把它做出来。在拉坯的时候我就一直想着那个已经成型的画面,一点一点地将它修饰、展现出...

青年钧瓷艺术家 赵松义

作者：赵松义 刊期：2019年第03期

周贯涛:历练中不断成长

作者：王增阳 刊期：2019年第03期

不久前,经一位钧瓷大师的引见,笔者第一次见到了周贯涛。他在河南禹州神垕镇开发区经营一家“钧无双”钧瓷门店。此外,他还和弟弟周贯卿一起创办了一家窑口——居仁坊,共同探索钧瓷艺术。他说:“我1976年生,19岁进入钧瓷行业,到孔家钧窑工作,在那里一直干了20多年。成型、注浆、做坯、上釉,我一道工序一道工序地学,后来还从事钧瓷生产工艺管理工...

王亚珂 钧瓷藏品展

刊期：2019年第03期