——题记
“我们班要派一名同学代表班级去参加全校的英语演讲比赛，有兴趣的同学请到我这里报名哦！”班主任的话又在我耳边响起，老师那期待我行动的目光在我眼前闪现，我知道作为英语课代表的我无疑是最好的选手，可我一上台演讲就有些害羞，这可怎么办呢？
我的脑海里不断闪现出当目光从四面八方向我投来，灯光也在我头顶聚焦时的情景，这可是我梦寐以求的呀！既渴望又害怕，进退两难！
这时，妈妈来到了我的房间，看到我愁眉苦脸的样子，关切地问：“怎么啦？”我便把满脑子的困惑一股脑儿地向妈妈吐了出来，妈妈笑笑，不语，拉着我的手到公园去，定下神来后，我发现自己正在那片“野花地”边，这些野花可算它们大家庭中的高个子，都快到我的小腿肚了！细细地看，发现它们有自己的特点，不在名贵的花圃里和牡丹、玫瑰它们争奇斗艳，只是为这小公园添上一道独特的风景。他们颜色不一，有红的，有米黄的，有白的，有……不管什么颜色的，都自信地生长着，在这并不肥沃的土地里，顽强地生长着。我仿佛听见它们在呼喊：“我要长大，我要开出最美的花！”它们被人踩踏后，仍然直起腰来，继续它的追梦之旅……
我猛然明白：自信，是通往未来的黄金道，一步一个脚印；自信，是回响在耳畔的天籁，一声一份力量；自信，是手中紧握的笑容，一点一份感动。也许，我还得感谢这野花，让我有了自信。
第二天早上，我大步走向老师，快乐地说：“老师，我有信心参加这次比赛！”老师和蔼地看着我：“鼓足信心了嘛！”我笑笑，点了点头。
嗅一嗅花香，天下芳草尽眼前，雪融春到，鸟叫天地间。
青春二字，无处不露着春泥的气息，青春的我们不属于气傲的夏，不属于凄美的冬，我们就是我们，五彩的春天。
冰雪如烟，一消而散，没有怀念，没有不堪。举一举手，课堂上的我们是真正的英雄。抬一抬头，上学路上我们气高昂首。纯洁的校园春光万丈，没有功名没有忧愁，知识的海洋里我们扬帆起航，人生的路上我们不撞电线杆，决不回头！在文化的高峰，我们傲然挺首，在心灵的低谷，我们永不罢休，我们的青春豪情万丈，我们决不老气横秋。
漫游在春季，我们刚毅果断；飞翔在春季，也有梦般回眸。
闻一闻稻香，古词风韵吟一遍，春去秋来，笑闻夕阳边。
[关键字]：反季节 绿化苗木 问题 栽植技术
一、反季节绿化苗木栽植的相关介绍
1、反季节栽植的概念及历史
所谓反季节栽植实际上就是在不适合进行栽植的季节栽植各种绿化植物的行为，我们都了解最适合植物栽植、生长的季节是春季、秋季以及雨季，而反季节栽植就是要在除此之外的夏季以及冬季进行栽植。我们都知道，虽说现在城市化的进程日新月异、发展迅猛，但是以目前的状况来看，在以后的很长一段时间都还是要处于继续发展的阶段，这就决定了城市中绿化的进程要与城市中很多的重大建设工程想匹配，所以反季节的栽植是必须要做到并且做好的。
2、反季节绿化苗木栽植的重要作用
城市的绿化为改善城市的环境、美化城市的面貌都起到重要的作用，而反季节绿化苗木的栽植对于这一方面的作用更是占据了无可取代的地位。试想在萧条的冬季和枯燥的夏季，同样种植上春季和秋季都可以存在的苗木，使城市真正的展现出四季如春的景象，这对于城市整体面貌也是一种质的提升。同时植物对于生态以及人们生活的重要作用我们无需多说，如果真正实现反季节的栽植，那么对于更多的城市和区域来说，环境的保护，人们日常生活的积极改善，都会起到至关重要的作用。
二、反季节绿化苗木栽植存在的问题
上面我们提到反季节栽植主要是在炎热的夏季以及酷寒的冬季正常进行城市绿化的建设，但是因为这两个季节的突出特点，这就为反季节的栽植带来了本质上的困难。就以夏季为例来说：天气因为日照时间和强度过长、过强，再加上降水量相对较少，就使得处于生长期的树木很容易因为失水过多而大幅度降低其栽植的成活率，至于干旱地区难度更是只增不减。这是基于在反季节栽植中对于苗木本身的影响困难，同样的在具体的施工中也是存在许多问题的，例如在很冷的冬季苗木运输、转移，在冬季栽植时因为土壤的受冻，而进行的各种松土、培土操作的进行都是存在一定的难度的，所以这就为城市中的绿化工作建设带来了很大的考验。
三、反季节绿化苗木的栽植技术
通过上面我们的具体介绍，我们了解到反季节绿化苗木的栽植就目前的发展来看还是存在许多的问题的，我们需要考虑在不同地区、不同城市栽植的苗木的选择，也要考虑在不同季节栽植苗木时所需要注意的防护措施，还有在具体施工的过程中需要注意的各种问题，只有将整个栽植的工作协调的统一起来，才能够真正达到提高苗木的成活率，确保我们的投资达到预期的效果以及价值，最重要的是能够发挥其对城市建筑的重要作用。下面我们就具体介绍下反季节绿化苗木的具体栽植技术，了解一下其在各种解决困难时起到的重要作用。
1、绿化苗木合理的选择。对于反季节绿化苗木的合理选择，是进行反季节绿化苗木栽植的首要注意并需要做好的问题。其原因在于这些苗木的用途是在不适宜的季节、甚至可以说严苛的环境中进行栽植的，所以对于苗木本身的要求是非常高的，这一准备工作对于之后的施工操作起到至关重要的作用，[1]而其具体的要求首先是在选材上要尽可能选择那些长势旺盛和植株健壮的苗木，说到其中的细节我们主要要注意这些苗木的根系是否发达、生长情况是否茁壮、有无病虫害等威胁等等。因为近些年来退耕还林制度的大范围的开展，苗木的栽植、养护上往往有所缺乏，所以对于绿化苗木的选择也变的意义重大，而针对于长时间的选拔，也同样制定出相应的设计要求及规范：大苗应做好断根、移栽措施： 草块土层厚度宜3～ 5 cm， 草卷土层厚度宜为1～ 3 cm； 植生带， 厚度不宜超过1 mm， 种子分布应均匀， 种子饱满， 发芽率应> 95%。、
2、栽植土壤在栽植前的合理处理。无论是什么样的植物，只有生长在肥沃的土壤上才能保证其后期生长的质量，这对于反季节绿化苗木的栽植更是一个必要的条件。[2]反季节苗木栽植的土壤具体要达到的要求主要包括两个方面，首先是要具有植物栽植需要达到的厚度；其次要保证土质的肥沃，同时还要达到便于种植的疏松程度，以便栽培操作，对于其透水性和排水性加强则是另一层保障。至于说到栽培土壤的各种处理上，无外乎就是对要进行栽植的区域进行各种理化性质的化验和分析，这其中包括盐碱的勘测、树穴大小深浅以及土壤中砖块、瓦块等杂质的剔除等。
3、严格保证起苗质量。这一技术的提出主要是针对夏季苗木栽植的，因为夏季炎热的原因为保证苗木不会因为失水过多而在死亡，其土球根盘的要求就必须达到，最起码要保证期根系的完整，同时还需要用草绳对土球进行捆扎，以防止其散碎。至于地被植物则要求用户盆钵苗，以达到保护根系的目的，同时还要强调的就是无论是土球根盘还是选盆钵苗都要保证足够厚的土层。
4、苗木的运输和假植。对于起苗之后的苗木，在装车前要对树冠做好包扎，防止其折断；装车时要做到土坨在前树身侧躺向后，做好固定防止运输过程中摇晃；同时还要做好防风、遮阳的措施，还需要不间断的对树冠喷水，防止树木失水过多而死亡。
5、栽植前的修剪，在栽植前对于远程运输过来的树木需要进行一定程度的修剪，这其中包括树根的修剪、树冠树枝的修剪，对树根与树冠同样修剪，以保证地上与地下苗木的平衡；[3]而对于树枝与树枝的修剪，则是为了能够尽可能减少刚栽植的苗木中水分的蒸发，但是要强调的是珍贵树种的树冠宜作少量疏剪。
6、苗木栽植技术及支撑保护。苗木栽植中如在夏天要选在阴天施工，肥料的供应、苗木土坨的大小与树穴一定要合理。在树木种植之后还要做好防护支撑，防止在大风天气苗木刮歪、刮倒，同时还要做好浇水、遮阳措施，防止水分过度流失等等。
总而言之，反季节栽植还存在许多问题需要我们去解决，我们必须切实规范施工过程中的各项技术，才能真正保证其栽植的成功，推动城市的进一步发展。
参考文献：
[1] 姜秀梅.浅谈园林绿化中的反季节栽植技术[J].科技致富向导，2010（29）：307，325.
1.1数据来源及处理
本文中使用的粮食价格，主要是2003年1月至2013年12月中国农产品集贸市场价格月度数据，主要粮食作物包括小麦、籼稻、玉米、大豆和花生，资料数据来自中国宏观经济信息网中的统计数据库。为了使价格更具代表性，文中统一使用“中等”粮食作物的价格作为分析的依据。根据中宏统计数据库中公布的最早我国农产品集贸市场价格的月度数据是2002年，故本文选取的基期是2002年（即2002年=100），利用的是定基价格指数（经上年同期价格变化指数转化而得）。
1.2数据描述性统计分析
首先，根据计算出的主要粮食价格的定基指数数据，进行描述性统计分析。从走势图可以明显看出（参见图1），近十年来我国粮食价格上涨趋势明显，价格变化都是底部不断抬高，呈现出一种线性上升趋势，没有明显的加速或减速的趋向，可以说是一种趋势平稳的变化态势。自2002年至2013年底的十余年间，从平均意义上涨幅最大的是花生的价格，上涨2.16倍，然后依次是大豆、籼稻、小麦和玉米，相差并不算太大，就是涨幅最小的玉米，价格也上涨了1.68倍（较2002年）。从波动的特征方面看，花生、籼稻和大豆价格的波幅较大，特别是花生的价格变化有大起大落的现象，在美国华尔街金融危机前有一个直线上升趋势，而受金融危机的影响较大，在2008年前后陡然回落，2013年底受石油等大宗商品价格企稳的影响，也出现明显回落。相对而言，小麦和玉米价格波幅较小，它们都在2003年底出现了一个大的波动，在金融危机中波动较小，玉米价格波动相对较为频繁，小麦价格波动最为平稳。
2我国主要粮食价格波动的季节特征
众所周知，粮食的播种时间具有很强的季节性，但对粮食价格走势的季节性表现及其规律还缺乏统一和明确的认识，主要是因为各种粮食收获的季节不同，另外还有需求变化的季节性也各不相同，因此，对粮食价格季节性的规律还需要统计方法进行实证。统计学中关于对时间序列进行季节调整、寻找季节因子的方法有多种，本文中主要采用移动平均比率的方法和X-13季节调整模型的方法。
2.1移动平均比率季节调整方法的季节因子
对于时间序列Xt（t=1，2，…），其（乘法）季节调整模型的一般形式为：Xt=TCt×St×It（1）其中，St表示季节因素，TCt表示趋势循环要素（Tt为长期趋势，Ct为周期循环变动趋势），It表示不规则要素。移动平均比率的季节调整方法是利用移动平均法计算出TCt，然后从Xt中剔除该因素，再通过移动平均得到季节因子S，具体的步骤和公式为：第一步：对时间序列Xt进行中心化移动平均，得到趋势循环要素TCt，为TCt=（0.5Xt+6+…+Xt+…+0.5Xt-6）/12（2）第二步：从原时间序列中剔除TCt的值，得到SIt的值，SIt=Xt/TCt；第三步：分别计算SIt第j个月（j=1，2，…，12）的月度平均值，得到季节因子sj；第四步：对sj进行调整，使之乘积等于1，Sj=sj/s1×s2×…×s1212姨（j=1，2，…，12），（3）Sj即为最终的标准化季节因子，用以统计时间序列的季节性。我国主要粮食价格的季节性表现为：①小麦。我国小麦价格最高的月份是10月份，季节因子1.014，全年最高，可以说是大约冬小麦播种的时间，这个月份除了小麦消费之外，播种的需求也对小麦集贸市场的价格有拉动，导致这段时间小麦的价格达到高峰；其次，第二高点是6月份，大约是新小麦收获的时候，反映出市场对小麦的需求有“求新弃陈”的去向，热衷“打新”，也反映出每年新小麦的市场价格高；再次，小麦市场价格依次较高的月份是12月、11月、7月和4月。②籼稻。我国籼稻集贸市场价格最高的月份是2月份，其次是1月份、3月份、4月份，也正是春节前后，反映出由于受春节需求量大的因素影响导致这一时期籼稻的价格比较高，明显高于其它月份。籼稻价格较低的月份主要集中在5、6、7月份，接近早稻收割的季节。③玉米。我国玉米价格较高的月份依次是1月份、10月份、12月份、2月份和4月份，主要表现为春节前以及新玉米收获的季节。玉米集贸市场价格较低的月份依次是6月份、8月份、9月份和7月份，基本上属于夏季前后，玉米价格较低，可能的原因在于这一时期，畜牧草饲料丰富，从饲料方面对玉米的需求量小，导致其价格低。④大豆。大豆价格的高点都在上半年，依次是3月份、4月份、2月份、1月份、5月份和6月份，可能的原因是上半年对大豆的需求明显大于下半年，而这一时期属大豆的非收割期，导致价格上涨。大豆价格的地点在下半年，并且呈现出越接近年底价格越低，反映出随着每年新大豆的收获，大豆的价格逐渐下降。⑤花生。我国花生价格的季节特征与大豆基本相似，上半年高、下半年低，并且大体价格变化的规律是一年中从1月到12月逐渐下降，12月份达到最低点。
2.2X-13季节因子
X-13模型是在X-12-ARIMA模型的基础上发展起来的一种季节调整方法，它是X-12-ARIMA方法与SEATS季节调整方法的联合，在序列因子分解方面引进了TRAMO/SEATS中的SEATS方法，所以，又称X-13-SEATS季节调整方法。利用X-13季节调整方法在EVIEWS8.0软件中对我国主要粮食价格的季节因子进行分解得到如图2所示的季节因子的图形。从中可以看出：①小麦价格变化近年来有两个波峰、一个谷底。2002年-2013年期间，初期主要是春节前后月份的价格比较高，8、9月份比较低，但自2006年开始，季节特征逐渐演变和清晰，那就是6月份和10月份达到两个季节价格高点，3月份为小麦季节价格的低点；②籼稻价格变化有一个明显的波峰和一个逐渐明显的谷底。籼稻价格的季节波峰主要表现在2月份，即春节前后，谷底初期在6月份，最近几年都在8月份；③玉米价格的季节特征逐渐演变为两个波峰、两个波谷。两个逐渐明晰的波峰主要为10月份和1月份，即玉米收获的季节和春节前，两个波谷主要为6月份和8月份；④大豆的季节特征最为明显：一个波峰、一个波谷。大豆价格的波峰在3月份，波谷在12月份；⑤花生价格的两个波峰比较明显，波谷有一个逐渐变化的过程，最后有一个越来越明显。花生价格变化的两个波峰稳定在4月份和2月份，其中4月份为花生播种的季节，波谷主要显现在12月份；⑥棉花价格有一个明显的波峰和波谷，还存在小的波峰。一个大的波峰比较明显，就是1月份，可能的解释是与天气有关，这时一年中最寒冷的季节，另外，2月份的波峰特征也较为显现，波谷主要在11月份，应该说它的季节变化幅度最大。
3我国主要粮食价格的季节变化的影响因素分析及形成的机理
粮食生产的季节性是受天气等自然因素影响而形成的固有的规律，但粮食价格的季节性与其种植的季节性没有必然的联系，它受众多因素的影响，它是如何形成的呢？我们从实证角度，探索其季节变化的显著影响因素有哪些，以及影响力有多大，分析过程中研究对象是主要粮食价格的季节指数。通过实证分析，得出以下几种因素对粮食价格的季节波动有显著影响：
3.1需求量的变化
商品价格是由供求平衡决定的，粮食作为人们生活中的重要消费品，其价格市场化程度比较高，受需求量变化的影响比较大，当需求量增大时价格自然会上涨，反之，价格会下降。社会消费品零售总额反映了社会需求量的大小，其变化也从一定程度上反映了对粮食等消费品的需求的变化，其季节指数反映了需求量的季节性。社会消费品零售总额的季节指数与主要粮食价格的季节指数都存在较为显著的正相关性。
3.2国际粮价价格的传导
尽管我国粮食产量逐年递增，能够满足我国的自身粮食需求，但由于价格低的驱动，近年来我国粮食的进口量不断增加，特别是大豆，进口量由2002年的1132万吨上升到2013年的6638万吨，十年间翻了6倍。由于大豆等粮食产品进口量的大幅提升，国外大豆的价格对我国大豆价格的冲击也比较大，显著地影响我国大豆价格的变化走势，对我国大豆价格的季节变化的影响明显。
3.3石油等大宗商品的季节波动
由于粮食的产地与销地之间往往有很长的距离，交通运输的成本就直接影响着粮食的价格。经计算，2002年1月至2013年12月期间，布伦特原油价格与我国小麦、籼稻、玉米、大豆和花生的相关系数分别为0.8529、0.8696、0.8544、0.8890、0.9059，伴随概率都为0.0000，反映出它们之间的走势高度相关，趋势具有相同性。经X-13季节调整方法分解后，布伦特原油价格的季节指数与我国大豆价格的季节指数之间的相关系数为0.3016，伴随概率为0.0002，统计上的相关性达到显著，它反映了国家原油价格首先影响我国进口量比较大的大豆价格上，进而传导到其它粮食品种。
3.4金融市场的波动
随着市场经济的发展，金融产品不断创新，很多金融衍生产品与农产品有关，像经济生活中影响比较大的小麦、玉米、大豆、花生等都有对应的期货产品，农产品期货具有价格发现的功能，其与农产品现货价格关联性很强，而农产品期货的价格波动又与整个金融市场的价格波动相辅相成、互相影响，所以，国内外金融市场的波动对粮食价格波动有传导作用，影响包括季节在内的价格变化。
4结论与启示
4.1主要结论
我国主要粮食品种的价格波动都有季节性存在，只不过是其季节性强弱程度不一样，像花生、大豆、玉米的季节性表现较强，小麦和籼稻的季节性表现一般。粮食价格季节性表现的月份有差异，多数粮食价格的季节性都与播种和收割的时间有关，主要的粮食品种都在其播种期和收割期有一个价格高点，而在临近收割期的几个月内往往形成一个价格低点。多数粮食价格我国春节前后或年底有一轮季节上涨的季节表现，但像大豆、花生等经济作物则是上半年价格高，下半年价格低。对于影响粮食价格季节性的因素，不同的粮食品种有差异，但一个共同且基本的决定因素是供求变化的因素，每当新的粮食季节品种收割后，需求量就比较大，从而价格较高，每当春节这一传统节日到来时，粮食的需求量也比较大，也会导致价格上升。
4.2启示
季播及其异化
季播的界定。作为一个舶来的概念,近年来“季播”在我国电视市场上迅速走红,成为众多媒体竞相学习和借鉴的方法。这里所说的“季”,并不是指自然界中的春、夏、秋、冬。季(Season)一词,在《牛津高阶英汉双解词典》中有3种含义,除了表示传统意义上的季节外,还指“a group of similar events such as plays and concerts given with a certain period(指举行某些类似喜剧、音乐会等活动的特定时期或旺季)”和“a period of time each year when something regularly happens(指有规律性的发生某事的节期)”。“季节性”这个概念在欧美文化中非常重要,随处可见,如体育赛事中的“赛季”,电影圈中的“档期”,以及电视市场里的“演季”。在电视界中,“季”有两层含义: 一是指电视行业中统一的节目编排周期,比如“ABC上一季的收视”;另一个是指电视剧或电视栏目的制作、销售和播出单元,比如“《24小时》第3季”等。①
季播起源于美国。在美国众多“季”中,有这样三类对美国商业电视的实际操作、运营有着比较重要和深刻的影响,并促使了季播的产生。它们分别是:“假日季”(holiday season)、“收视调查季”(rating season)和“体育赛季”(sports season)。美国商业电视网受这三类的“季节性”影响,从节目的制作、交易,到电视频道的节目播出编排、评估,乃至电视广告销售之间互相协调、互相配合,形成了一个“产业季”(industry season)。②所以,媒体根据受众的规模、结构、收视习惯以及收视市场所显示出的规律性、季节性变化所使用的与节目编排和播出相关的“季节性”操作方法(对自身频道节目配置、播出时间及内容的安排进行应对性的调整)即被称为“季播”(Season broadcast)。季播是目前美国五大商业电视网最主流的电视编排方式。
季播的异化。近些年季播逐渐引入我国。2005年部分国内频道开始关注季播编排,季播成为目前众多电视台借鉴学习的新策略。然而国内一部分频道实施的季播策略与美国商业电视网约定俗成的季播相比,更多的只是“貌合”,在市场资源的整合利用、节目营销以及制播、产销的电视产业体系方面“神异”。因此,许多业内人士认为我国现行的季播具有明显的“异化”。造成这种异化现象的原因主要有以下三点:一是我国电视市场同质化现象严重,市场份额稀释分流,各个电视台之间、甚至各个频道之间的竞争越发白热化,在这种情况下,每个频道对季播的应用并无固定模式,践行季播意义含糊不清。二是我国电视市场的分众收视还未形成规模,专业化、兴趣化、口味化收视分类也未发展成熟,由于这一现状,目前我国电视节目还不能做过于精细的划分。三是在季播的具体运作方法上,我国电视媒体更多的是用大型娱乐栏目来刻意强调“季”,这与美国季播的出发点和方式有所不同。③调查发现,不少人认为“季播是美国商业电视网先进的编排策略,应当进行全面透彻的学习和借鉴”;也有人表示“现行的季播只是一种新提法新概念的炒作,完全是‘新瓶装旧酒’”;④还有一部分人认为“季播是目前电视运作到一定阶段之后产生的必然现象”。
季播中国化的创新实践
2006年CCTV-2经济频道推出一年五张播出“季”表,首打季播牌,开始引起业内人士的密切关注;重庆卫视运用频道组合魔方推出本土化的“编播季”,为频道带来了强劲的上升动力;安徽卫视利用大量电视剧集的“独播季”,抓住了可观的收视份额。在众多推行季播策略的电视台中,湖南卫视有关季播的大胆创新和实践比较突出,特别是该频道“4+3”模式的推出和应用,令业内人士眼前一亮。该模式不仅牢牢稳住了其省级卫星频道收视排名第一的位置,促进了该品牌频道的持久发展,更为其带来了可观的经济效益。
“长今季”和“超女季”。2005年春天,湖南卫视《超级女声》的播出,在神州大地掀起一片“真人秀”浪潮。随后,许多电视台纷纷跟进,从某种程度上创造了一个“选秀节目收视季”。其实,早在“季播”风靡之前,部分中央级频道和省级卫视也曾组织过阶段性的专业比赛或活动,但“阶段性播出”并没有成为一种具有特色的编播策略,而《超级女声》等一系列选秀节目的播出打破了中国观众的常规收视习惯,是季播中国化创新的成功尝试。
中国三大周刊之一的《新民周刊》曾这样评价说,2005年属于湖南卫视。这一年,湖南卫视连续创造了两个奇迹:一是风靡海内外、引领娱乐经济新潮的《超级女声》,二是收视节节飘红的女性青春励志连续剧《大长今》。由此而产生的轰动效应和品牌提升,使得湖南卫视顺利推进“大中国”的市场定位,不断改写着中国电视的版图。“2005年正当《大长今》在香港热播期间,湖南卫视以800万元的较低价格买断了其内地播映权和音像版权,又通过自身一系列的营销运作,获利近4000万元,取得了巨大成功”。⑤从2005年9月1日开播到10月15日大结局,《大长今》播出的一个半月时间里,湖南卫视树立《大长今》为频道宣传的中心焦点,以浓墨重彩打造出“长今季”。(表1)
从表1的CSM31城市收视率数据来看,湖南卫视播出《大长今》时段收视率达到4.08%,市场份额达到17.44%,比第2位的中央台八套高出2倍多。这些数字非常直接地表明了季播中国化创新带来的力量。
“4+3”编排模式。众所周知,2005年、2006年湖南卫视充分利用《超级女声》效应拉动频道,在品牌影响力、频道收视率与营销创收上都取得了很好的回报。继而趁热打铁,在频道编排上,湖南卫视借鉴国外发达媒体的成功经验,果断打出了季播编排模式,并在此基础上推出了“4+3”编播模式。(表2)
所谓“4+3”就是把一周的黄金节目时段,分成周末和周间两个单元来考虑。周一到周四,把原来一块一块点状播出的节目改成带形播出,这就是“4”;周末三天通过大型活动和品牌栏目构成,这则是“3”。这种模式一方面通过不间断地营造频道热点,激发观众收视期待,产生了很好的轰动效应;另一方面也激发了团队的创新活力,改变了过去频道编排固化、栏目老化、团队生产模式僵化的状况。湖南卫视自办栏目众多,且其频道品牌定位突出,“4+3”模式就很好地结合了该频道的这两个特点。观众在周间和周末的需要是不一样的,在正常工作的周一至周四,人们的生活节奏普遍较快,这种内容精彩、单元独立、类似“肥皂剧”的节目能“吊”起观众的收视胃口。而周末则更需要大型活动来放松精神,刺激眼球,在期待周末休息的同时,也期待周末精彩的电视节目。
季播中国化的创新策略
季播在中国的引入、发展和成熟,必须经过本土市场的打磨和中国化创新,才能真正地为我所用。根据前述季播中国化创新实践所提供的成功范例及宝贵经验,可提出如下季播中国化创新的四大策略。
紧密结合实际,大胆创新季播。季播是美国商业电视体系根据本国观众和市场规律逐渐形成的,直接拿到我国来用可能会导致这种策略的“水土不服”。从这方面考虑,国内电视媒体须将我国受众的收视习惯与频道本身优秀自办节目的特点相结合,大胆推出季播,打造独特的播出方式。季播的推出必须紧密结合我国实际,这主要是因为中美两国受众的全年收视习惯、收视作息有很大的不同。我国观众通常在寒暑假以及长假节日才会用大块时间来看电视,因此这时期的全国总体收视率明显高于工作日。而在欧美等国,因文化背景、风俗习惯等不同,人们一般是利用这些时间外出旅游或休假,全国电视总体收视率不升反降。因此欧美电视台大部分的季播节目都会错开圣诞节,也会跳过各种节假日。⑥国内电视频道编排在时间划分上要更多地考虑暑期、寒假收视陡升的情况,演季的划分也应该更为细密。如湖南卫视根据这一点配置长线、中线、短线产品,提出了“通过比较多样化的节目资源形态,比较好地满足客户在不同季节的不同需要,可以从年头做到年尾,从1月1日开始到最后一天,都能找到适合大家的项目”⑦这样的要求。
整合各方资源,打造品牌播出季。要打造品牌播出季,就必须整合各方资源。在资源利用和营销方面,季播策划者必须具有独到的策略和长远的眼光。全方位多样化的包装和推广,易使观众心中留下深刻的印象并对其产生兴趣,关注该节目,令受众产生约会心理。这样也使得节目的潜在广告效应加倍升级,更有利于产生品牌效应。如“超女”“快男”采用了季播的播出方式,既给了它长而不腻的节目操作、播映周期,充分满足了观众的收视消费心理,又适可而止给予观众对下一季的收视期待;在播出季间歇,湖南卫视则充分进行“超女”“快男”新星的演艺、文化、产品开发等方面的市场经营,将资源用透,将市场做大做彻底。⑧
明确季播市场,锁定目标观众群。要想持久保持稳定的收视群并不容易,季播的核心是根据受众的规模、结构和收视习惯,跟随受众的变化而变化。因此运作季播策略,非常重要和关键的一点是对目标受众的把握。同时,只有深入调查受众市场,明确定位,才有可能拥有固定的受众群,并慢慢使其形成固定的收视习惯,产生对频道的忠诚度。而受众对其忠诚度的高低对于一个频道的成功与否起着至关重要的作用。在当下各频道间竞争加剧的情况下,湖南卫视将目标受众锁定在年轻人身上,并以此为基础用“快乐”理念辐射其他受众群,通过精打细作,打造精品,推广品牌,发挥自身优势突出重围。比如湖南卫视的金鹰独播剧场,它的主要收视群体年龄在25岁～45岁,并以30岁左右的白领女性居多。根据这一人群的特点,湖南卫视的电视剧基本都是以“细腻、感人、动情、时尚”作为定位标准的。
国际化与本土化交会,“映季”与“应季”共生。季播可分为“应季”播出和“映季”播出两种形式。⑨“应季”是指顺应收视季的播出。它是季播最基本、最浅层的形态。采用这种形式的电视频道还处于被动顺应市场需求的阶段,是电视频道在短期内捕捉大量观众的一种节目编排战术,因此“应季式”的季播实际上是节目编播季(Programming Season)。“映季”播出则指的是固定的电视节目放映季节的播出。在美国,“应季”是季播的最初形态,但通过不断地尝试和调整,它逐渐变成了主动影响市场的约定俗成,成为观众市场、节目市场和广告市场广泛认同的节目播映季(Broadcast Season)。⑩在现阶段,不论是主动的“映季”或是被动的“应季”,对于季播的实践都体现了我国电视服务水平和意识上升到了新的层次;显示出了我国电视界对于频道的产业运营和整合营销能力上升到了一个更高的阶段。
21世纪的今天,全球化的浪潮冲击并影响着中国经济、文化、生活的各个方面,这一趋势要求我国的电视产业朝向国际化发展。然而我们应清醒地认识到,在科学技术助动全球市场大融合的同时,“区域性经济和文化特征日益彰显,本土化成为与全球化相异又并行的另一大趋势”。(10)中国电视业的发展需要借鉴欧美的先进经验和模式,但不同的地域条件、政策约束和文化市场环境又要求我们在中国市场上推行国外经验时应当具体问题具体分析。针对我国的电视市场特征,我们认为,“映季”与“应季”相辅相成要比纯粹的“映季”更适合中国的国情。这种适应中国观众的收视习惯,将“映季”与“应季”相结合的共生方式,能够取得一加一大于二的效果。一方面,电视台可以借助“应季”的独特编排,吸引相当一部分游离观众的眼球;另一方面,又可以通过“应季”时期的收视需求进行一定的延展和扩充,培育出更长的“映季”,从而获得观众的长期关注,形成稳定的收视群体。如此,“应季”的传播效果就不会仅仅出现于某一时某一季,而是通过“映季”的连续性编排,延展到整年,这对电视栏目以及频道的品牌塑造,甚至整个电视产业的可持续发展都不无裨益。
结语
季播或称播出季是源自美国且颇为先进的一种电视编排方式。它指的是电视媒体根据收视市场观众收视习惯的季节性变化,对频道节目配置、播出安排所做出的应对操作方法。季播在引进我国的初期出现了异化现象,造成这种异化现象的原因主要有:电视市场同质化的现象严重,电视市场分众收视尚未形成,操作方式与出发点出现偏离等。
近年来季播在我国的创新实践取得了长足进步,湖南卫视有关季播的大胆创新及实践较为突出。“超女季”和“长今季”的成功、“4+3”编排模式的推出就是该方面实践创新的生动例证。
根据季播中国化创新实践的成功经验,可提出如下季播中国化的四大创新策略:紧密结合实际,大胆创新季播;整合各方资源,打造品牌播出季;明确季播市场,锁定目标受众;国际化与本土化交会,“应季”与“映季”共生。
注 释:
①《牛津高阶英汉双解词典》,北京:商务印书馆,2000年版。
②陈犀禾:《当代美国电视》,上海:复旦大学出版社,2001年版。
③Walker,J.R,Ferguson,D.A,The Broadcast Television Industry.TSINGHUA UNIVERSITY PRESS,2005.
④王永连:《我国电视“季”播的尝试》,《南方电视学刊》,2007(1)。
⑤张帅、王炯:《播出季:美式作物的中国移植》,《中国广播影视》,2006(9)。
⑥⑩???徐立军、袁方:《电视播出季――频道编播创新前沿》,北京:中国传媒大学出版社,2007年版。
⑦詹未、唐善蓉:《按季播出:美国电视节目特色编播分析》,《视听界》,2005(6)。
⑧卢晓云:《中国电视“季播模式”可行性探讨》,《声屏世界》,2007(5)。
⑨胡智峰、周建新:《电视节目编排三论》,《现代传播》,2006(5)。
(10)苏珊・泰勒・伊斯特曼、道格拉斯・弗格森:《电子媒介节目设计与运营:战略与实践》,北京:北京大学出版社,2005年版。
关键词： 季节教育 幼儿 大自然
大自然是神奇而美丽的，同时又是复杂而多变的，幼儿对自然现象和自然规律充满了无限的好奇。《幼儿园教育指导纲要》中的科学领域教育目标是：“让幼儿喜爱动植物，亲近大自然，关心周围的生活环境；引导幼儿接触自然环境，使之感受自然界的美与奥妙，激发幼儿的好奇心和认识兴趣；结合和利用生活经验，帮助幼儿认识自然环境，初步了解自然与自己生活的关系。”
以季节主题教育为主线，根据本地自然环境，采取灵活有效的方法，每学期在不同年龄班开展内容不同的四季主题教育活动，使幼儿对自然界的花草树木、飞鸟鱼虫等生长变化过程产生初步的认识，对春去秋来四季轮回等自然规律形成牢固的印象，不断增长幼儿的自然常识、丰富幼儿的生活经验。通过季节教育这扇浅近而清新的窗口，引领幼儿走进大自然，了解大自然，感受大自然，融入大自然，探索大自然的奥秘，是我们多年来主题活动的成功做法，也是科学教育的新思路。
一、观察感受法
四季伴随着生活的脚步而不断变化，四季特征渗透在生活的方方面面、角角落落，孩子们对四季的变化看在眼里，感受在心里，季节变化和我们的生活息息相关。根据季节特征和幼儿园周围的环境，在每个季节来临的时候，我们结合本班幼儿的年龄特点和认知水平，制定详细科学的观察计划，选择那些比较典型的能代表季节特征的树木、花草、动物等季节特征和自然现象让幼儿有计划地来观察，每天运用图示法做好观察记录。如春天来到时，让幼儿观察园内的迎春花，园内陆续开放的桃花、金盏菊等，看柳树怎样一天天吐绿长叶，观察自然角动植物的变化，感受天气一天天变暖，人们开始穿上春装去春游；夏天来到时，感受炎热的天气，火辣辣的太阳，凉爽的夏装，观看大雷雨天时打雷、闪电、倾盆大雨，以及雨后彩虹等自然现象，到附近农田观察农民收割麦子的繁忙景象，通过饮食了解夏季成熟的蔬菜和水果；秋天来临时，让幼儿观察园内的广玉兰树、石榴树和柳树的叶子是怎样一步步由绿变黄、变枯萎最后在秋风中飘落枝头的景象，观看花园里盛开的和一串红，到果园参观成熟的苹果、葡萄、柿子和核桃，到农田观看黄澄澄的水稻和成熟的玉米，感受秋天丰收的喜悦；冬天来临时，观察天气一天天变冷，说话会有白气，早操时手会感到冷，观看北风呼啸，大雪飘飞，大地一片白茫茫的景观，下雪时师生一起玩雪、做游戏。
二、谈话法
四季特征包罗万象，内容繁多又抽象，幼儿年龄小生活经验贫乏，季节概念模糊而肤浅，往往难以准确辨别季节特征并说出相应的季节名称。在季节开始发生变化时，我们每天抽五分钟时间和幼儿一起谈论天气如何，花草树木有什么变化，人们的着装有什么变化等，一段时间后，在季节特征较浓的时候组织专门性的谈话课。老师事先设计好谈话内容，准备好课件材料，采用问答的形式，联系周围环境和生活实际，引导幼儿由浅入深、由点到面地概括季节特征，让幼儿把自己所看到的、所感受到的各种季节特点有条理地用语言表达出来。老师对幼儿的谈话给予评价和总结，通过不断的强化巩固，使幼儿对每个季节特征和季节名称产生全面而深刻的印象。如中班谈话活动《冬天》。可设计以下问题：现在是什么季节？你是从哪些地方看出来的？冬天天气怎么样？小草树木有什么变化？哪些花还开放着？动物是怎样过冬的？人们穿的衣服有什么变化？人们心情怎样？在大班可组织四季知识问答比赛，把四季特征和规律系统地融合起来，通过提问抢答，达到复习巩固强化的目的，效果很好。
三、教学渗透法
每个学期根据教材所反映的季节特征来安排教学进度。如春天的二三月份正值初春，语言课可以进行故事《小蝌蚪找妈妈》，儿歌《迎春花》，散文诗《春天来了》;音乐课可以进行春天的歌曲，春天的游戏，春天的舞蹈；美工课画春天的画，做春天的实物手工；科学课进行春天的认知探索活动，健康课进行关于春天的健康教育和安全教育，户外活动玩春天的游戏，组织春游活动，等等，通过各科教学的有机渗透和互相配合，加深幼儿对春季的认识。夏天来到时，认识了解夏天开放的花，夏天成熟的蔬菜和水果，夏天成熟的庄稼，夏季一些特有的自然现象，唱夏季的歌曲，讲夏季的故事，画夏天的风景和实物，组织玩水游泳等。秋冬季节也一样，把季节教育和教学活动有机地融为一体，互相推动，互相促进，收到事半功倍的教育效果。
四、对比法
幼儿对季节特征容易混淆，往往是记住了春天忘记了冬天，经常把秋天说成是春天，已经到了夏天还总说是春天，为了让幼儿清楚地区别每个季节的特征，可采用对比的方法加强训练。通过看不同季节的风景图片，幼儿比较辨别，总结出春季的树木和夏天的树木有什么不同；夏天的树木和冬天的树木有什么不同，观看不同季节的生活短片，知道冬天人们穿什么衣服，夏天人们穿什么衣服，春天农民忙什么；秋天农民忙什么。布置春夏秋冬四个季节的“家”，拿着不同季节的实物或实物卡片玩找家的游戏。
北京大学中文系教授、博士生导师，享受国务院特殊津贴专家，北京大学书法艺术研究所所长，中国书法家协会理事和教育委员会副主任，北京书法院副院长，国际书法家协会副主席，中国作家协会会员，中国中外文艺理论学会副会长，香港中国文化研究院院长，日本金泽大学客座教授，澳门大学人文学院客座教授，复旦大学等十所大学双聘教授。
我是1984年到北大学习的，后承担了季羡林老师一些学术助手工作，并于2004年接受季老授权编撰了四卷本的《季羡林学术精粹》和《学问人生：季羡林自述》，撰写了《季羡林评传》。
季老经常强调做学问要有世界眼光，但也不要妄自菲薄。从“五四”开始，有人提出“打倒孔家店”并进一步发展，有学者追求全盘西化，有学者倡议废除汉字。对这些做法，季老非常反感。他认为世界上所有的学术没有什么新老之分，如果国外的知识也这样，古希腊的文化也可以不要了。全世界任何一个国家没有一个像中国这样妄自菲薄，对自己古代的经典断然地否定和排斥。西方国家对待古代文化经典恰和我们相反，他们在古希腊文化中找到源头，续接上他们的现代性。
季老对中国文化非常重视。他经常说，中国文化分为三个层面，包括思想文化、艺术文化、民间文化。他反复强调民间文化固然重要，但更要重视艺术文化；艺术文化固然重要，但更要重视思想文化。在中国，思想文化博大精深，比如儒家思想讲求刚健清新，“天行健，君子以自强不息”“厚德载物”“己欲立而立人，己欲达而达人”“己所不欲，勿施于人”等等。比如道家无为、不与天下争的思想。在现代社会，大家都很功利、人与人之间竞争激烈，人对自然无限索求。所以季老非常喜欢陶渊明的“问君何能尔，心远地自偏”，喜欢老子的“为学日益，为道日损。损之又损，以至于无为，无为而无不为”，喜欢庄子齐物论的思想。对于佛教，季老非常重视玄奘的精神，反复提出中国一定要树立玄奘的精神。现在大众文化树立“小沈阳精神”，通过撒谎、作弊达到目的，我觉得很悲凉。玄奘取经没有什么丰厚的报酬，也没有什么高官职位等着他，但他仍坚定不移地往前走。
艺术文化方面，季老非常强调琴棋书画的修养。季老自己就写书法，有不少书法作品。他也喜欢画家，和范曾是好朋友。他在世的时候对我说：“你画的鱼有《神游》的味道，我很想要一幅作为生日礼物。”因为太忙了，那幅画《神游》是工笔画，要好几天才能完成，所以一直没有完成，现在感到很愧疚，无限遗憾。季老也很喜欢听音乐。每年中秋，我都到未名湖拉《二泉映月》。记得有一年中秋节湖上人太多，我就到安静的后湖，到了季老窗外的“季荷”――他室外有一片自己栽种的荷花，在旁边轻轻地拉《二泉映月》。结果第二天早上他告诉我：“学校昨天晚上广播了《二泉映月》，播了三遍，真好听。”我说：“那是我拉的，祝您中秋节快乐。”季老对艺术文化很重视，所以他特别强调北京大学必须要有艺术教育。他认为没有艺术教育培养出的学生是干瘪的学生，缺少艺术的人生是不完美的、有缺陷的、被异化了的人生。
关于民间文化，季老对节日文化，比如春节、端午节，还有日常习俗，比如孝心、仁义礼智信都很看重。在这些方面季老一向身体力行。季老夫人年龄比他大，而且没什么文化，但他和夫人却能白头到老，让很多人很感动。他总是给同事以尽可能的帮助。在此我讲一件小事。北大另外一位有名教授跟季老一直有矛盾，季老就跟我说：“我做系主任和副校长时都力求尽可能多地照顾这个老师，职称让他先评，教授让他先当，但他还是有意见，我也没办法。我只能尽到我的心意，他不能理解就算了。”这些事他都是对自己委曲求全，让别人感觉更舒服些。
对于做好中国学问，季老特别强调考据之学、辞章之学、义理之学都必须做好，少一条也不行。在做学问方面，季老讨厌望文生义，随便瞎说。做好中国学问的同时，季老也强调要汇通中西。他告诉很多北大青年学者，包括我，要把外文学好。他本人就懂多种外文。他对不正的学风很反感，要求不管别人怎么做，我们要坚持北大的学风。
季老做人给我一个深刻印象是心怀天下，“致广大而尽精微，极高明而道中庸”。他乐于奖挹后生，支持年轻教师，比如我评职称、发文章，季老都非常关心。更年轻一些的学生，比如我的访问学者、博士生、硕士生，他们毕业前最大的心愿就是能够去看看季老。但季老太忙了，可能不方便见。我给季老打电话，他总是说：“马上过来吧。”我们十几个人就一起过去，围着季老谈话。季老精力毕竟有限，时间长了，他的秘书就提醒，要在15分钟内结束谈话。季老却反复说“没关系，没关系”。这样的大教授能和大家欢聚一堂，谈论这么长时间，而且告别后学生们都走了那么远还在招手，让同学们非常感动。
另外一点，季老对小花、小草、小猫、小狗非常有爱心。他养了一只猫，每次我去猫都趴在我的膝盖上。季老就说：“你是好人，猫能看出谁是好人。”他还喜欢养小乌龟。有一次他家里养的三只小乌龟有一只爬丢了，季老就吃不下饭，担心乌龟会死掉。后来我就到市场上买了一只相似的乌龟给他送去。季老像孩子一样很开心。没想到第二天丢失的那只小乌龟又爬了出来，四只小乌龟待在一起，季老就很疑惑，“怎么会多了一只呢？”我只好坦白了。有些人觉得像季老这么大的学者可能是不食人间烟火的，但季老实际上既具有慧眼，又有童心。我觉得光有慧眼没有童心的人是很可怕的。
央视“名嘴”马东是一代相声大师马季的独子。很小的时候，马东就刻骨铭心地体会到了与父亲骨肉分离的痛楚。1968年12月25日，马东来到人世时，父亲马季已被贴上了“反革命”的标签，整天在北京接受批斗，母亲于波是在哈尔滨娘家生下他的，这年，马季已34岁。
马东上小学时，马季才回到北京，他所在的广播说唱团开始安排他演出。马东清楚地记得，一到星期天，姜昆、赵炎、冯巩等叔叔就来到家里，跟着父亲学说相声。每当这时，小马东就站在窗户下面静静地听，用好奇的眼睛看着他们激情澎湃地表演。这时，马季总是走过去把他赶走：“看书去，别在这里瞎掺合！”“爸，我也要学相声。”“学什么相声，好好念书！”
马东不明白，父亲能教别人说相声，为什么就不能教自己？少不更事的他开始对父亲萌生不满，觉得自己这个做儿子的，还不如父亲的那些徒弟亲。他哪里知道，父亲并不是不想教他，而是发现马东确实没有说相声的天赋。在马东的记忆里，童年的父爱是模糊的碎片。那时的父亲总是风风火火，一年到头有十个月在外面演出，偶尔回到家也是忙得不可开交，还没有相处热乎就又走了。对马东来说，童年生活是孤寂的，在父亲怀里撒撒娇、牵着父亲的手去公园玩一次，都是奢望。
也许是牺牲了太多的天伦之乐，才成就了马季的辉煌，他创作并演出的《新桃花源记》《百吹图》《五官争功》等经典作品广为流传。马季也因此成为上世纪80年代最走红的相声演员，被誉为继侯宝林、马三立之后的第三位相声大师。成了名的父亲不仅没有给小马东带来多少快乐，相反，他越来越对父亲心存芥蒂。父亲属于相声和千千万万的观众，不属于他；父亲把笑声和快乐带给了观众，留给他的是寂寞和思念。不仅如此，父亲对他的要求越来越严格，与他“约法三章”：不准在外面说是马季的儿子；做人做事要坦诚，不准撒谎，不准弄虚作假；生活上艰苦朴素，不准和别人比吃穿。
父亲的“紧箍咒”让马东非常反感。此后，马东很少主动与父亲说话，父亲很长时间不回来，他也不想。父亲说什么，马东听来都非常刺耳。虽然不敢明目张胆地顶撞父亲，但马东内心对父亲的怨恨越来越深。离开父亲！成了那时马东最迫切的愿望。
18岁那年，马东无意中听父亲的一个朋友说可以帮他办出国，他非常兴奋，认为这是摆脱父亲的好机会。但马季夫妇极力反对马东出国，他们想让独生儿子留在身边，不想让他这么小就一个人飘洋过海。而马东一刻也不想待在父亲身边，天天缠着母亲吵，于波拗不过儿子，只得反过来做丈夫的工作，马季无奈地同意了。马季夫妇东拼西凑了3万元钱，把马东出国留学的手续办了下来。
1988年，马东只身奔赴澳大利亚。临别时，马季对儿子说：“我13岁就去上海当学徒工，为家里减轻负担。你都20岁了，该自己养活自己了。”就要天各一方了，父亲不仅没有掉泪，还说了这样一番“不近人情”的话，马东觉得父亲越来越冷漠了，他头也不回地决然离去。
在陌生的澳大利亚，马东对母亲有刻骨铭心的牵挂，却一点儿也不思念父亲，给家里打越洋电话，他只和母亲说话，有时父亲想与他说两句，他借口“没什么好说的”就挂断了。父亲给他的生活费很少，钱不够花，马东也从未张口向父亲要过。半年后，马东找到了一份鞣皮子的工作，就是把袋鼠阴囊皮用化学药水洗干净，鞣软和了制成女士用的小钱袋。作坊里又臭又腥，马东常常呕吐不止。而且工厂离学校很远，马东每天天不亮就得赶头班火车，下了火车再坐汽车，每天在路上要熬4个小时。母亲知道马东在国外的艰辛后，心疼得直掉眼泪，而马季却说：“男孩子就应该多吃些苦，这对他以后有好处。”马东觉得父亲是铁石心肠，因为不想面对父亲，马东整整4年没有回国。
名父光环渐成负担：父亲啊，我为什么是您的儿子
大学毕业后，马东留在澳大利亚从事IT工作，住着宽敞的公寓，开着漂亮的跑车，但作为一个游子，他无法融入当地社会，总有一种寄人篱下的沧桑与失落。一次，马东偶然看到台湾“名嘴”胡瓜主持的脱口秀节目，一下子被迷住了，原来电视节目还可以这样主持！这勾起了他深埋在心底的文艺梦想。这些年，尽管在澳大利亚接触的是计算机，但或许是父母的遗传，他骨子里更喜欢文艺。马东决定回国。
马季知道儿子的想法后，坚决反对：“你好不容易才出去，在那边又站稳了脚跟，回来不一定能找到自己的位置。”这么多年来，因为与父亲心存隔阂，马东与父亲很少交流，父亲怎么能理解他的内心世界？父亲越反对，马东越要坚持！1995年5月，马东毅然回到了北京，为了文艺梦想，他考取了北京电影学院管理系。儿子的折腾让马季很伤心：“你都二十七八的人了，转型还来得及吗？怎么一点儿都不成熟？”马东回敬父亲：“爸，您像我这么大时，已经名扬全国。可我现在还什么都不是，我是成年人了，知道自己在做什么！”马东的对立情绪让马季气得说不出话来。对儿子，他恨铁不成钢。
从电影学院毕业后，马东成立了一家广告公司，创业初期，公司举步维艰。就在马东一筹莫展时，马季把自己辛辛苦苦挣来的几万元演出费交给了马东。同时交给他的，还有一封亲笔信：“东东，你很小时，爸爸因为忙于工作，给你的父爱实在太少，爸爸至今想来心里就难受。正因为你是马季的儿子，在你成长的道路上，爸爸对你要求才格外严格。现在你长大了，爸爸也慢慢老了，人老了，才知道家庭和儿女是多么重要。这笔钱，就当是爸爸对你亏欠的弥补。给爸爸一个机会，千万不要拒绝，好吗？”
父亲情真意切的话语像火焰，将马东心头的坚冰融化，百感交集的泪水盈满他的眼眶。母亲告诉他：“你在澳大利亚那几年，你父亲非常牵挂你。他把地球仪放在书房里，想你了，就把地球仪转过来，指着悉尼说：‘咱儿子在这里。’”马东终于明白，父亲的爱像深埋在地下的岩浆，深沉而炽热。正因为父亲的严厉，才塑造了他独当一面的能力，不管是在国外还是国内，他都没有被困难和挫折击垮！父亲就像一本厚重的书，现在他才开始读懂。马东与父亲多年的隔阂烟消云散。
1999年7月，马东加盟湖南卫视新栏目《有话好说》，担任主持人。马东录制第一期节目时，马季特意赶过去给儿子打气，告诉他怎样面对镜头，怎样和观众交流，甚至细到手应该放到什么位置。虎父无犬子，马东轻松幽默、睿智亲切的主持风格很对观众胃口，节目收视率很快上来了。渐渐地，关于马东的新闻多了起来，媒体报道他，总是以“马季的儿子”代替他的名字，拿他和父亲品头论足。
“马季的儿子”成了马东的标签，他主持得好，别人说他是马季的儿子，应该的；主持得不好，又有人拿他父亲说事。记者采访他，总是提关于他父亲的问题，很少涉及他自己。这让马东非常反感。渐渐地，他害怕别人在他面前提父亲的名字，父亲头上的光环成了他的心理负担。
一次，马东在主持节目时出了一个小纰漏，第二天，有媒体这样评论：“马季的儿子不过如此，比他爹差远了……”马东心里窝了一肚子火，可又找不到地方发泄，只得对父亲发牢骚：“我真恨自己，为什么是你的儿子？！”马季笑呵呵地说：“孩子，现在我比你名气大，别人当然会这样说你。如果你真有本事，就超过老爸，让别人指着我说：‘这是马东的父亲。’那是老爸最快乐的事。”父亲的话让马东心情平静了许多，要洗掉“马季儿子”的标签，只有把节目主持得更好。因为憋着一口气，此后马东主持节目更加投入，在他的努力下，《有话好说》收视率在湖南卫视一直名列前茅，成了名牌栏目。
2001年，央视《挑战主持人》栏目主持人李佳明离开，栏目组邀请马东加盟。就这样，马东离开湖南卫视，进入央视工作。这时，又有媒体开始炒作，说马东凭父亲的关系挤走了李佳明。这莫须有的流言对马东和马季都是伤害，马季担心儿子耿耿于怀，开导他说：“孩子，别人说老爸什么，老爸都不在意，希望你也不要放在心上。如果过分在乎流言，你根本无法工作。”这时的马东已能做到宠辱不惊，坦然面对流言蜚语了。为了证明自己，马东也与父亲“约法三章”：不与父亲同台演出、做节目；接受采访时彼此不谈对方；父子俩不同时在公共场合露面。儿子这么有骨气，马季很欣慰，乐呵呵地接受了。
一笔心债一生愧疚：
父亲啊，您走得太匆匆
随着年龄的增长，马东越来越懂父亲，父亲几十年如一日的勤奋、敬业和一丝不苟，潜移默化地影响着他。凭着不懈努力，《挑战主持人》的收视率在央视综合类节目中名列前茅。马东因此与窦文涛、崔永元一起，被誉为中国脱口秀的三驾马车，成功洗去了“马季儿子”的标签。儿子的成功转型让马季欣慰不已，碰到熟人朋友，他幽默地自报家门：“我是‘名嘴’马东的父亲马季，现在我沾儿子的光了！”这话传到马东耳朵里，他乐了：“这个老顽童！”
2002年，马东除了主持《挑战主持人》，同时还主持新栏目《文化访谈录》。在台领导的要求下，马东打破与父亲的约定，邀请父亲做嘉宾，主持了一场儿子采访父亲的节目。这是父子俩唯一一次在电视里同台露面。在这场“对手戏”里，父子俩激情碰撞，上演了一场精彩对话。这一幕，永远留在马东记忆里。
儿子虽然事业小有成就，但个人问题是马季的心病。儿子都30多岁了，至今还孑然一身。那天晚上，马东回到家，马季和老伴找他谈话：“孩子，你老大不小了，该成家了。”马东笑着回敬父亲：“您不是也33岁结婚，34岁才有我吗？”马季长叹一声：“爸爸老了，你一天不成家，我和你妈总觉得任务没完成啊！”马东鼻子一酸，眼泪差点流了下来。在外人眼里，父亲是大师，是名人，风光无限，只有他最清楚，父亲像天下所有父亲一样，也有一颗平凡质朴的心，为儿女担忧，为儿女牵肠挂肚。
为了自己，也为了了却年迈父母的心愿，不久，马东向在湖南卫视工作时认识的女友求婚，两人很快举行了婚礼。儿子事业有成，家庭幸福，这是马季最快乐、最幸福的事情！
2004年年底，马季因为心脏病整整在医院住了一个星期。医生告诉马东：“马老的心脏病不能马虎，平时要多保养，注意预防。”早在1987年，父亲在长沙演出时，就患上了心肌梗塞，做了心脏搭桥手术后，十多年来父亲坚持服药，一直能正常工作和生活。整天忙于工作的马东以为父亲得的是老年人的常见病，没有引起足够的重视。出院后，马东发现父亲的精神状态比以前差了许多，他告诉父亲：“爸，您操劳了一辈子，不用这么忙碌了，享享清福吧。”马季听从了儿子的意见，开始在家里享受天伦之乐。
父亲老了，变得越来越唠叨，对马东的心理依赖也越来越强。马东下班回来，他总想和儿子聊聊天，说几句心里话，可马东在家里也要工作，哪有闲心坐下来听父亲唠叨？一到节假日，马季就对马东提出：“要不我们一家人去外面玩几天吧？再不走，爸爸怕走不动了。”马东不以为意，他总以为父亲的身体还不错，离走不动的时候还远着呢，他孝敬他们有的是时间。他总是这样推诿父亲：“不急，等我忙过这段再说吧。”可一天天、一年年就这么悄无声息地过去了。
2006年5月的一天傍晚，马季突然认真地对马东说：“孩子，咱们父子俩能不能再打破约定，同台演出一回？你现在大小也是个名人，爸爸也基本退出江湖了，不会有人再说你是想沾我的光了。”马东一口回绝父亲：“现在两档节目够我忙的了，哪有时间再去外面演出？您就别给我添乱了。”马季长叹一声，没有再说话。这年11月，电影《旗袍》剧组邀请马季扮演一个服装店老板，马季又想让马东加盟，在戏里演他的儿子，父子俩再激情碰撞一回。他把这个想法告诉了马东，可马东依然没有满足父亲的愿望：“爸，快到年底了，单位里的事多着呢，这事以后再说吧。”
马东永远都不会想到，父亲这些心愿他永远也无法满足了，这竟成了他一辈子的心债！2006年12月20日，马东像往常一样，在单位里上班，妻子和母亲也出去了，只有父亲和保姆在家。上午10点，马东突然接到保姆的电话：“不好了……老爷子昏过去了……”马东一听，心里“咯噔”了一下，一边拨打急救中心的电话，一边往医院赶。当他赶到昌平区中医院天通苑分院时，父亲已永远闭上了眼睛……医生告诉他，马老是由于心脏病突发而辞世，如果发病时抢救及时，也许老人家不会走得这么匆忙。
父亲，我亲爱的父亲，难道您真的就这样走了？您听得见儿子的呼唤吗？前两天您说身体不舒服，我说等这两天忙完，就把您送进医院做全面检查，春节时我们全家一起到外面走走。爸，您走得太匆忙了啊！您的许多心愿儿子都没有满足您，儿子对不起您啊！儿子欠您的太多了，心债一辈子都还不清！
爸爸，您是妈妈心头的树，是悬在儿子头上的灯盏，如今，树被拔掉了，灯灭了，您将一辈子的伤痛留给了我们啊，亲爱的爸爸！
爸爸，您一生都在忙碌，您为自己终身挚爱的相声艺术而活，为喜欢您的观众而活，属于自己的生活少之甚少。子欲养而亲不待！爸爸，这辈子您为碎了心，儿子还来不及为您做一顿饭、洗一次脚，您就这样走了……爸爸，儿子知道，您最放心不下的是妈妈，我会好好照顾她，让她安享晚年，绝不再在妈妈身上欠下心债！
2006年12月24日上午，马老的追悼会在八宝山举行。哀乐回旋，白纸花飞舞，灵堂肃穆。凝望着父亲的遗像，马东一次次地泪如泉涌，他默默地告诉父亲：“爸，今生今世能成为您的儿子，是我的骄傲。这辈子，我们父子还没做够，来生，就让我们还做父子吧。到那时，我一定多陪您走一走，咱们俩一起拍戏，同台演出，碰撞出我们父子俩精彩的智慧和火花……”
