艺术市场杂志 部级期刊

马海方：我的创作灵感来源于写生

作者：马海方; 陆静 刊期：2017年第16期

写生使人们看到我不光画北京风土人情，还能到生活里边用技法画写生的东西，人在自然环境下看到的景物是如何反映到纸上，这是对画家的考验。

广东因何成为艺术革新策源地？

作者：续鸿明 刊期：2017年第16期

过去100年，是中国社会和文化从传统到现代转型的100年。身处特定的地理位置与时代背景下的广东，成为近现代中国社会革新与文化浪潮的萌发地，诞生了诸如康有为、梁启超、孙中山等一批对近现代中国的政治、文化有深远影响的人物。广东美术界也先后出现了开时代风气的人物。他们在思想上有着强烈的变革愿望与开放意识。

21位广东美术大家作品拍卖价格一览

刊期：2017年第16期

许钦松：广东美术最可贵的是革新精神

作者：庞思建 刊期：2017年第16期

“其命惟新——广东美术百年大展”系统梳理了广东美术的百年变化，作为此次展览的总策划之一，中国美术家协会副主席、广东画院院长许钦松日前接受《艺术市场》杂志专访，就此次展览的举办初衷、主题定位、作品选择、板块划分以及展览的美术史意义做了介绍。

李劲堃：什么是“其命惟新”最好的诠释？

作者：周进 刊期：2017年第16期

近代以来，广东美术对中国现代美术、艺术教育的发展起着至关重要的作用，岭南画派的艺术革命精神影响至今。广东籍艺术家李劲堑参与并见证了改革开放以来广东美术的繁荣与发展，曾主持、研究“现当代广东美术的传承与革新”等重大研究课题与学术研究展。针对广东美术未来的学术走向，他提出了“直面当代、立中研西、以古鉴今”的新思考。

陈湘波：“惟新”包含对核心价值的守望

作者：严小稚 刊期：2017年第16期

关山月美术馆馆长陈湘波是“其命惟新——广东美术百年大展”总策划之一，他在接受《艺术市场》专访时，梳理了广东美术百年来的发展历程，并结合广东地区最具代表性的岭南画派和艺术大师关山月的艺术理念与成就，阐述了此次展览主题“其命惟新”的意义。

王绍强：不断实验、不断革命是岭南美术的灵魂

作者：张宜欣 刊期：2017年第16期

8月4日，“其命惟新——广东美术百年大展”在中国美术馆展后“回师”广东美术馆。在广东站开幕之际，《艺术市场》记者专访广东省美术家协会副主席、广东美术馆馆长王绍强，请他就两次展览进行了比较，并对广东美术的发展现状及其对新时期中国美术发展的现实意义等问题做了阐述。

许鸿飞：广东美术深深地扎根在社会现实中

作者：周进 刊期：2017年第16期

广东地区百年以来关乎中国美术“其命惟新”的历史经验十分丰富，也十分宝贵。无论是借古开今还是融合中西，都为中国艺术的现代转型提供了不同思路，也将继续推动中国当代艺术的发展。在文化大繁荣大发展的背景下，广东杰出的艺术需要积极“走出去”，与国际进行更为广泛而深入的交流。

当代艺术“玩”的是什么？

作者：屈婷 刊期：2017年第16期

从今春当代艺术被质疑是“垃圾”到7月“葛宇路事件”成为热点，再到8月“2016中国当代艺术年鉴展”的落幕，这半年多的时间里，中国当代艺术圈足够热闹，但更多是其面对新语境和新变化所产生的思考。

中国当代艺术究竟处于怎样的状况？

作者：朱青生 刊期：2017年第16期

中国的当代艺术到底发展到什么情形？总是需要有一个记录和总结。北京大学“中国现代艺术档案”经过30年的积累和努力，逐渐把当代艺术实时档案的记录方法和总结方式规范化。

卡塞尔文献展当代启示录

作者：刘玉娟 刊期：2017年第16期

卡塞尔文献展作为关注人类文化中心话题的重要展览，承载着当代艺术最前沿的思考和发展，展现了当代艺术的前沿动态。其严谨的学术态度、开阔的文化视野和对先锋实验艺术的包容性，使它成为当代最重要的国际艺术展览之一，成为当代艺术领域的重要风向标。

香港书画：从承袭内地到别开生面

作者：刘礼福 刊期：2017年第16期

从创作风格而言，香港从事中国画创作的画家分海派、岭南画派、传统派、新写意风格等。得益于香港的自由贸易，当地的艺术创作也呈现多元化的发展势头。香港社会生活的世俗化也是香港书画艺术通俗化的另一重要原因。

解锁藏密“曼荼罗”艺术

作者：苏白 刊期：2017年第16期

作为藏传佛教中独具特色的绘画艺术形式，唐卡是当地宗教信奉教义及尊崇佛佗的表现形式之一，其中被称为“藏密曼荼罗艺术”的坛城唐卡以其分明的轮廓和独特的造型艺术表现力而颇具艺术性和代表性。

首饰仿生设计呈现生命之美

作者：王静 刊期：2017年第16期

仿生形态的首饰设计作品表现形式各异，但万变不离其宗，最终都会集中某些要点并在设计中表现得淋漓尽致，使作品获得升华，获得更好的呈现效果。仿生设计既是传统的设计方法又需要设计师站在时展的前沿不断创新。

书画怪现状三题

作者：张鹏 刊期：2017年第16期

明星包装 画家为了宣传自己的艺术而自我包装，古来有之，画史上就有不少相关记载。不同画家在形式和技术上自有高低优劣之别，但目的并无二致。即便是古代那些标傍高洁之清誉而对登门求画的权贵“坚辞不予”者，除了一部分性情奇峻的真高士外，恐怕还不能完全排除某些画家借此“终南捷径”进行高端包装的可能。