艺术界杂志 省级期刊

陈磊作品

作者：陈磊 刊期：2006年第06期

繁华谢尽觉冬临

刊期：2006年第06期

多少诗人在讴歌追求自由。德国诗人霍夫曼·冯·法勒斯莱本说：“我要自由,我要歌唱自由,就像鸟儿一样生存,不论是在宫殿和监牢顶上,它都发出春天的歌声。”法国诗人保尔·艾吕雅说：“由于一个字的力量,我重新开始生活：我活在世上是为了认识你,为了叫你的名字：自由。”自由应是人的一生的最大幸福,是文学艺术家创作的必要条件和原始动力。

郭润文作品

作者：郭润文 刊期：2006年第06期

是什么让我与众不同 评岳敏君创作

作者：冀少峰 刊期：2006年第06期

用传统的绘画、雕塑方式,不断复制自己的形象,是为了创造一个新偶像,就如同现在的电视、电影的方式。当形象在不断重复时,由于量的增加,而产生巨大的力量。一旦成为偶像,我便可以利用和应用我的偶像,并且不断地使用。偶像是有生命的,他时常影响我们的生活,规范我们的行为举止。当代社会就是一个偶像社会,当代文化就是偶像文化。大笑的形象对我而...

诗性的阅读 赵开坤作品观赏

作者：艾雁 刊期：2006年第06期

在架上绘画式样儿乎穷尽的当下,我们的视觉审美确显疲劳之态。而对当代绘画作品的赏析或阅读似乎已变得日渐尴尬：一方面,对时尚与品位的追逐和修正已使人不屑于对作品再做技术层面上的介评或按传统的审美习性进行描述；另一方面,为数众多策评人对作品繁多的意义阐释,更使人变得紧张和茫然,稍有不慎,就恐有掉进作者和叙者共谋的策略陷阱中去的危...

只言片语

作者：赵开坤 刊期：2006年第06期

小时候忘了是哪部戏里的唱段：“……一滴水映出了大海狂澜,说的是小中见大的道理。”我们在生活中也常常会体验到很多看似浅显的现象其实潜藏着大道理,大智慧……小时候看某书中写到某某信佛之人因怕杀生而不敢轻易抬足,生怕伤了蚂蚁。那时看到这段只觉可笑,可现在想来还是有其道理的,这虽然只是一个比喻；但,万物有生灵,对生命的尊重真的应该...

秃头与时尚 刘飞作品谈

作者：栗宪庭 刊期：2006年第06期

秃头在现实生栝中比较突出和个色,具有一种反叛或者刺激的色彩。艺术家在现实生活中喜欢扮演一种反叛或者个色的角色,所以当男性艺术家的长发也成为一种“标准形象”时,秃头就显得个色了,诸如秃头歌女奥康纳。85新潮时,中国的男艺术家长发居多,到了90年代不少艺术家都剃成了秃头,而且其中不乏女性艺术家。当代艺术中的秃头形象给人印象深刻。85...

让你绝望的快乐 刘飞油画的女孩形象

作者：朱其 刊期：2006年第06期

她们快乐,仍然充满欲望、纯真和青春的活力,但他们的形象让你难受得近乎绝望,这是刘飞近年《时尚的力量》系列的视觉体验,主题形象是一个个穿20年代女学生服装的女孩光着头,露出一排牙,张着嘴大笑。刘飞画中的女孩形象往往使人一目难忘,这种感受不是因为那些女孩长得美丽,或者具有良好的气质,而是

岂梦光：夺路而逃

作者：岂梦光 刊期：2006年第06期

“大隐隐于市”,作为画家,我更愿意乱中求静；我喜欢静,静对思考有益,但必须是那种保持着距离的静。比如,我有一间宽大的画室,有一块画布,我总是挑光线很好的时间坐在画布前,听着街口的嘈杂声,进入我较佳的工作状态。我是一个爱思考的人,所以,人们愿意将我算作是想象类画家,我不反对,因为我大部分时间都在想象之中,很少动笔。有很多想法,经过反...

王彤：调色板上的世界

作者：王彤 刊期：2006年第06期

我不能津津乐道,毫无顾忌地谈论自己的原因是,我不知道又有谁像我那样热衷于我自己的事情。艺术也绝对不是我最喜欢谈论的主题。我宁愿听谁家的保姆讲她们村子里的鬼屋或邻居家女儿为爱情私奔的事。但是,在很多的情况下,它正像男大当婚、女大当嫁一样,又是个不得不谈论或辩论的问题。我说起话来没有逻辑,办起事来又缺乏秩序。如果我的绘画艺术没...

评王彤创作

作者：艾茜·玛丽; 龚云表; 徐恩存; 童焱; 许万里; 蓝兰 刊期：2006年第06期

王彤他的艺术追求中提出了一个具有神秘意味的当代课题。他对当代主题的见解赋予了他的艺术作品一种神秘的色彩。他的绘画体现了对现在与古老神秘的认可和某种无需探究的神秘感。他的作品搭建了人们和文化之间的桥梁,培养了对不同观点的理解力,而不是强化或重新创造了分歧。他的绘画艺术将全球和当地的视觉融为不可分割的一体,造就了信息社会无...

无言的对话 “三种目光”之李士进

作者：冀少峰 刊期：2006年第06期

“三种目光”是三位出生于上世纪50年代的艺术家李士进、孙纲、王焕青三人联展的题目,为什么是“三种目光”呢?隐藏在“三种目光”背后又有什么样的文化语意呢?“三种目光”究竟还给我们带来哪些启迪呢?带着这些疑问,我走近了“三种目光”中的3位艺术家。

大雪无痕 陈彧君纸上艺术特色

作者：高岭 刊期：2006年第06期

从20年前,也就是大约20世纪80年代中期开始,世界范围内流行着“绘画危机”的各种言沦。在中国国内,是到了90年代中期开始出现的,因为那时候平面绘画之外的装置、摄影和录像等新的艺术形式和媒介,开始引起了年轻艺术家的广泛关注和兴趣。

勇于超越的艺术家 谈刘保民作品

作者：高松 刊期：2006年第06期

在喝酒聊天时,我被他的人生经历所感动!在欣赏作品时,我被他的勇于超越所震撼!刘保民是西安人,89年毕业于西安美院,这座充满文化气息的历史名城,孕育了大量的人才。在西安度过了两年的教书生涯之后,刘保民毅然地踏上了职业艺术家的道路,从西安到广州,从广州到上海、杭州,又从上海、杭州到北京,在这一次次的动荡和一次次的转变之中,我被他的执著...

艺术随想

作者：刘保民 刊期：2006年第06期

夜已经很深了,秋虫在窗外不停地呜叫着,日光灯下我思索着手上的这一张作品该如何完成。从早期的“大舞台”系列到现在的“至幻”系列,我发现自己更倾向于关注当下社会人们的心理状态,膨胀的、虚幻的非健康状态充斥着我们的社会,中国的当代艺术对当下的关注大至上可分为二类：一类是大量使用当下社会的视觉符号,将其移植于自己的作品上,以显示独...