杂志简介：《戏曲艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1979年创刊，国内刊号为11-1172/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：戏曲导谈、教育表论、戏曲文学、戏曲人物、剧坛巡礼、评论、学术文章、古典文学
杂志简介：《戏曲艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1979年创刊，国内刊号为11-1172/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：戏曲导谈、教育表论、戏曲文学、戏曲人物、剧坛巡礼、评论、学术文章、古典文学
作者：赵景勃 刊期：2019年第03期
在京剧市场上,现代戏占有的份额并不大,但几代人却为此付出了艰巨的努力。他们求新求变,创造出新的演出样式,拉近京剧与时代的距离,积累京剧的艺术宝库。探索他们的作法,倾听他们的想法,会惊讶地发现这是一笔财富,对当下戏曲创作依然有着启迪作用。
作者：郑传寅 刊期：2019年第03期
戏曲“现代戏”既是题材概念,也是戏曲形态概念,主要指以近代以来的社会生活为表现对象的剧目。“现代戏”创作已走过一百七十余年历程,可分为“初创期”“成熟期”“发展期”三个阶段。“现代戏”已拥有一批经典剧目,但从整体上看,它对观众的吸引力仍不敌“传统戏”,这与仍处于成长期的“现代戏”特色不如“传统戏”鲜明,宣传的愿望压倒审美创...
作者：谷曙光 刊期：2019年第03期
论文对褚民谊的戏曲活动和戏曲观点作了概述,从文献史料出发,爬梳了褚民谊与戏曲的诸多关联。归纳总结出若干小专题,诸如褚民谊与公余联欢社;褚民谊与昆曲;乐天居士票京戏;策划并资助出版《昆曲集净》《中国戏剧史》;褚民谊与名伶梅兰芳、程砚秋;褚民谊的戏曲文章与观点等,逐一论列,其中有些内容是首次揭橥,还有的订正已有研究的错讹。论文指出,...
作者：陈均 刊期：2019年第03期
北京大学音乐研究会昆曲组是有记载的最早在高校里进行昆曲传习的团体,自吴梅1917年至北京大学任教,到北京大学附设音乐传习所的设立,再到音乐学会的组织,昆曲教育与蔡元培提倡的美育呈现出既相合又相离的轨迹。本文以北京大学音乐研究会昆曲组为中心,通过梳理与分析相关史料,来考察自蔡元培以降的“中西新旧”博弈的美育方案中昆曲教育的特殊性...
作者：李小红 刊期：2019年第03期
1957年9月15日至10月15日梅兰芳率领梅剧团在西安巡演一个月,受到热烈欢迎。然而梅兰芳在西安的行程一直没有受到足够的重视,现有的《梅兰芳年谱》《梅兰芳艺术年谱》对梅兰芳西安之行记述都很简略,甚至有错误。《梅兰芳演出戏单集》有关梅剧团西安演出只收有六个戏单,而且没有标明具体演出时间。梅兰芳西安之行,对于陕西省的戏曲发展有着不可磨...
作者：刘叙武; 李金凤 刊期：2019年第03期
中华人民共和国成立以来,川剧创作呈现出四次明显的剧目数量起伏变化,据此可划分出四个大的发展阶段,每一阶段的特点、产生背景、获得成就都有所不同。执政党的文艺政策以及会演、办节、评奖等活动建构起一整套戏剧制度,并藉此形成了独特的戏曲创作生态。戏曲剧目是创作生态的最终结果。良好的创作生态可以促进戏曲创新发展,不良的生态则会妨害...
作者：李有军 刊期：2019年第03期
易俗社范紫东先生秦腔剧作《三滴血》历经百年演绎,至今依然占据秦腔舞台中心。囿于民国与新中国迥异的时代语境,《三滴血》剧本建国后被集体性改编。全剧讽喻主观主义、教条主义旨归契合了延安文艺以来国家对官僚主义、教条主义和“本本主义”的批判。《三滴血》精妙的戏剧构思,颇具世俗审美的舞台艺术趣味和彰显华夏民族审美精神的文化品格,赓...
作者：张正学 刊期：2019年第03期
元人对于元杂剧,曾先后有过“么末”“杂剧”“传奇”等命名,从元人对于元杂剧的这些命名中,不难看出元人对于杂剧的主要关注点,经历了由杂剧的“脚色”到杂剧的“内容”,最后再到杂剧的艺术虚构的变化。相应地,我们也不难从中窥知元人戏剧理念的侧重与缺失。
作者：张小芳 刊期：2019年第03期
以戏曲经典中的名言为“题目”,遵循八股文体的内在结构模式进行剧本创作的现象,在传统戏曲批评中被视为一种“题目式”创作,具有自身独特的审美特征及相应的批评标准,即:创作以“经言”命题,剧情设计“根于题”;描摹尽情、讲理透彻,“情言、理咏兼而有之”;采用八股文的构思方式,整体结构追求对称,细部敷衍亦遵循文法规则。对“题目”式创作及...
作者：黄静枫 刊期：2019年第03期
1956年全新改编的昆剧《十五贯》晋京献演。作为“现代昆剧”的开端,它正以一个全新的“召唤结构”,吸引“十七年”时期不同身份的受众进行交流。明确的改编动机决定了三类“隐含读者”。当他们走进作品成为实际接受者,政治、表演和编剧三重维度的接受顺利展开,并且基于一个共同的语境--“戏改”。政治解读确立了新版《十五贯》对全民思想教育的...
作者：张诗洋 刊期：2019年第03期
今藏于南京图书馆与国家图书馆等地的祁彪佳尺牍中,共有122封论及戏曲,从中可见天启三年至崇祯十二年间(1623-1639),祁彪佳与友人借阅、抄录、品评、蒐集戏曲的情况。尺牍中,提及多种剧目,如范文若《杨雄斑管》、顾天叙《天公醉》等,未收入祁彪佳《远山堂明曲品剧品》及其子祁理孙《奕庆藏书楼书目》,亦未见明清以来诸戏曲目录著录,可补晚明曲史...
作者：杨惠玲 刊期：2019年第03期
在明清戏曲刊刻史上,《芝龛记》具有典型意义。清乾隆至光绪年间,在浙江、江西、湖北、湖南和四川等地,该作至少编刊了8次,共留下9个版本。从事者以中下级官僚和士绅为主,他们以丰富的人脉资源为依托,以共同的文化身份为纽带,组成富有影响力的文化圈子,充分发挥了编刊在个体的心理建设、家族的文化建设和社会的意识形态建设等方面的作用。
作者：刘春; 徐子方 刊期：2019年第03期
古代戏曲舞台美术一直是我国戏曲研究的薄弱环节,主要原因在于研究资料的严重匮乏。抗战期间,102种“穿关”随附晚明藏书家赵琦美钞校的古今杂剧在上海地区的发现,无疑为我国戏曲界研究元明戏曲舞台场景和人物形象提供了极为宝贵的文献资料。本文通过梳理“穿关”自1928年被发现以来学术界对其已有的研究成果,搭建元明杂剧舞台造型研究体系的资...
作者：郭英德; 李志远 刊期：2019年第03期
明清戏曲序跋在探讨明清时期戏曲作者和序跋作者的戏曲观、研究历代戏曲生态及戏曲流布状况、构建中国古典戏曲理论体系、完善和深化中国古代戏曲文学史研究等方面具有重要的学术价值。先前整理出版的戏曲序跋成果因存在不完善之处,为能进一步推进明清戏曲研究,整理出版更为可靠、实用的戏曲序跋成果成为学界共识及需求。基于此,本着完整全备、...
作者：王傲 刊期：2019年第03期
20世纪80年代中期,中国现代戏曲理论大厦规模初具。沈达人提出的戏曲意象美学见解,在戏曲界激起较大反响,获得广泛认同。在张庚的影响下,沈达人观摩大量剧目,意识到现代题材的戏曲创作与传统戏曲的美学原则处于不平衡的发展现状,理论未能帮助实践解决问题。面对这种状况,沈达人立足中国古代审美意识的嬗变,将“意象”范畴与现代戏曲美学的研究相...
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