杂志简介：《戏曲艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1979年创刊，国内刊号为11-1172/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：戏曲导谈、教育表论、戏曲文学、戏曲人物、剧坛巡礼、评论、学术文章、古典文学
杂志简介：《戏曲艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1979年创刊，国内刊号为11-1172/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：戏曲导谈、教育表论、戏曲文学、戏曲人物、剧坛巡礼、评论、学术文章、古典文学
作者：龚裕 刊期：2018年第04期
在中国戏曲高等教育创设40周年的今天,我们怀着崇敬的心情共同缅怀首任院长史若虚先生矢志不渝的高尚品格和对戏曲教育事业做出的重要贡献,旨在启迪和激励我们按照新时代的要求把戏曲教育搞得更好,不辜负前贤的寄望与嘱托。
作者：巴图 刊期：2018年第04期
在中国戏曲学院学院近七十年的发展历程中,史若虚先生长期身居管理决策中枢,初任教务长、再任副校长,终任学校升格为大学后的首任院长,三十余年承载重要责任,爱校如家,鞠躬尽瘁,在学院历史上恐怕无人能出其右。先生不仅有参与创校奠基之功,更作为长期教学工作的实际负责人,先后辅佐田汉、王瑶卿、萧长华等校长,从无到有,建立了学校戏曲教育体制...
作者：杜长胜 刊期：2018年第04期
我虽然无缘同史校长谋面,但我在学校工作的十多年间,每当大家谈到学院的发展、建设、教学、管理、人才培养等问题时,经常有同志于史校长引经据典,说史校长当年对这个问题,哪件事情是如何说的,怎样做的。使我深切地感受到学校教职工对史校长的怀念和尊崇。田汉先生、王瑶卿先生、萧长华先生、史若虚先生,这四位老校长是中国戏曲学院和新中国戏曲...
作者：贯涌 刊期：2018年第04期
史若虚先生长期从事戏曲教育领导工作,以科学精神艰辛探索,把新中国戏曲教育建设成为一门学问,影响深远,并为后世留下一份遗产。论及史若虚戏曲教育思想,笔者梳理归纳为二十个课题。第一,坚持“成品教学”,反对效法西方模式—拆解唱念做打综合体(剧目)的零件教学。
作者：刘坚 刊期：2018年第04期
史校长离开我们已经整整35年了。那是一个令人难忘的夏天,史校长为了推进和规划包括戏曲表演专业在内刚刚起步的我国高等戏曲教育,他几乎每天都要用大部分时间,和我们这些从事教学组织、教学管理和教学科研工作的人,商谈和策划办学与教学的有关事情。在正常的工作时间他经常要参加各种会议,有时利用中午或晚上约我们到他家去谈。老校长平易近人...
作者：李华裔 刊期：2018年第04期
2018年适逢中国戏曲学院创始人之一、戏曲高等教育的奠基人和开拓者、著名戏曲教育家史若虚先生诞辰一百周年,同时亦是中国戏曲高等教育四十年,为缅怀史若虚校长为当代戏曲教育做出的杰出贡献,总结继承先辈的教育思想和办学理念,10月19日,由中国戏曲学院主办、戏曲研究所承办的“戏曲高等教育四十年暨纪念史若虚校长诞辰100周年”学术研讨会在学...
作者：李湛(Janne; Risum); 冯伟(译); 宋瑞雪(译) 刊期：2018年第04期
梅兰芳1935年在苏联访问演出的书面评论,由于受到世界政治形势及中苏审查制度的影响,在后人能看到时整体上已遭到扭曲。此外,苏联对外文化交流协会4月14.日就此次重要的跨文化事件举行过一次总结性座谈会,其会议转.录本亦遭受了同样的命运。书面评论不可得,座谈会的声音听不到,于是便出现了种种猜测。同时、改变这种状况的努力从未间断,而且越来...
作者：阔术诺娃·娜塔莉娅(КоршуноваНаталья); 周丽娟(译) 刊期：2018年第04期
京剧艺术是中国的国粹、芭蕾舞是苏联的国宝。梅兰芳是中国京剧表演最具代表性的艺术大师,加林娜·乌兰诺娃是苏联芭蕾舞表演艺术最具标志性的舞蹈家。梅兰芳和鸟兰诺娃均为世界级的表演艺术大师。他们都以对事业的虔诚,对艺术的不懈和完美的追求而创立了自己的流派。1935年梅兰芳走上莫斯科、列宁格勒的舞台,一展风采。上世纪50年代,乌兰诺娃来...
作者：谢尔巴克夫·瓦吉穆(Щербаков; Вадим); 周丽娟(译) 刊期：2018年第04期
梅兰芳博士在莫斯科和列宁格勒的巡演取得了令人震惊的成功。俄罗斯最杰出的戏剧活动家们多次观看他的演出。这里首先要提到的是弗谢沃罗德·梅耶荷德(ВсеволодМейерхольд)和谢尔盖·爱森斯坦(СергейЭйзенштейн)的名字。那些对舞台艺术的呈现形式、演员外化的表演技艺有浓厚兴趣的流派的代表人物高度评价中国客人的表演技艺,完全是理所应当的。
作者：黄骁 刊期：2018年第04期
李释戡有着将军头衔,被称为“小李将军”,同时也是一位旧体诗人,驰骋诗坛,蜚声宇内。此外,他更是“梅党”主力,组织诸多日常事务,参与编创了梅兰芳多出新戏,被誉为缀玉轩“文案班头幕僚长”。李释戡与梅兰芳之间一直保持着良好的合作关系和私交感情,在京剧走向鼎盛、文人与艺人广泛合作的年代里,梅李这样因赏识而结缘、以报恩而结束、持续了半个...
作者：王萍 刊期：2018年第04期
新中国成立至20世纪末,民间小戏研究经历了由起步到深入发展两个阶段。20世纪50年代末至60年代初,北京大学率先将民间小戏作为独立研究对象引入了民间文学课程教学体系,并且形成民间文学路径下的民间小戏研究格局及其范式。20世纪60、80年代,以周贻白、张庚、郭汉城等为代表的民间小戏研究,奠定了戏剧戏曲路径下的研究格局及其范式。两种路径的...
作者：张高杰 刊期：2018年第04期
作为“学衡派”的代表人物,吴宓对于古代戏曲有着很深的感情。不仅自编年谱和日记对其观剧活动有诸多记载,他还专门论及戏曲的审美特征与发展问题。此外,青少年时期他就写出了《陕西梦传奇》和《沧桑艳传奇》两个剧本,凸显了绝佳的艺术才华。遗憾的是学界对此皆甚少关注。整体考察民国时期吴宓的戏曲活动,不难看出他对近现代戏曲发展的独特贡献,...
作者：陈元贵 刊期：2018年第04期
20世纪50年代的戏曲改革,使徽州戏曲的艺人身份、运行保障、传承机制、价值诉求以及甄别机制各方面均发生深入变化,彰显出国家意识形态对于乡民艺术的深入整合作用。徽剧的复兴、黄梅戏剧团的成立以及目连戏的禁绝,彰显出徽州戏曲变迁独特的"地方性"。戏曲改革不仅重塑了徽州戏曲的文化身份,且影响了它在此后数十年的命运轨迹。
作者：任荣 刊期：2018年第04期
“孤岛”时期,欧阳予倩和周信芳分别组织中华剧团和移风社进行京剧改革。欧阳予倩的改革受现代话剧的影响,在剧本创作、舞台灯光以及导演制度方面都积极向现代戏剧学习。周信芳的改革植根于海派京剧,以连台本大戏为基础,吸收了部分现代戏剧的元素。欧阳予倩的主要改革目的在于宣扬抗战,激发民众的爱国热情。周信芳的改革一方面注意宣传爱国主义,...
作者：陈黎贞 刊期：2018年第04期
文化上的亲缘关系很难以外力障碍而完全隔绝,即便在高度对峙的时期,两岸歌仔戏依然存在着相互影响。歌仔戏艺术存活于两岸,无论其孕育、形成、发展,甚至是上世纪90年代以来至今的相互交流与吸收,都离不开两岸艺人的共同培育。歌仔戏在两岸的发展过程,某种程度上表征着百余年来中国社会文化在东南沿海的历史语境,也预示着海峡两岸终将统一的历史...
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