在宋代儒学主体地位下,宋高宗即位伊始,为证实其继承大统的合法性与重建社会道德秩序,效仿儒家典籍中的“光武故事”编纂符瑞来塑造自己的“中兴之主”形象。本文围绕着分析高宗朝“中兴”这一主题下的一系列艺术赞助行为,以及随之所带来的社会作用,深入探讨儒家理念中的教化作用与宋高宗朝初期的艺术赞助行为相互作用下的社会教化成果,以及南宋初期政治与艺术的某些关联特征。
艺术与商业的联系,艺术家与赞助人的关系,是一个很有趣的课题。当今的艺术赞助功利性较强,太看重利益与回报。然古时的赞助人与艺术家,虽然也有利益在里面,但他们更多看重的是彼此的友情与艺术上的交流。
尽管地产产业对于中国当代艺术的赞助很多,但是,目前中国企业赞助艺术仍处于初级阶段,尤其是在企业收藏上。在今年4月底,在AMRC(艺术市场研究中心)举办的艺术赞助论坛上,有几位嘉宾专门做了关于企业收藏的专题演讲,德国ARTCATE总监LeoniSpiekermann介绍了德国的企业收藏,法国LQlique品牌推广亚洲总监Montiza介绍了欧洲企业收藏,中央美术学院教授韩江鹤介绍了美国企业收藏历史,AMRC的艺术总监马学东介绍了中国的企业收藏...
在不久前开幕的首届“今日文献展”上,周大福与中国第一个国家正式承认的民营非企业公益性美术馆——今日美术馆合作设立了“周大福女性艺术奖”,奖励为中国当代艺术做出杰出贡献的女艺术家,让人欣喜的看到中国企业开始了迈向艺术公益之路。企业对艺术的赞助在国际上并不少见,很多拥有深厚艺术底蕴的企业已经将艺术赞助作为一项常规事业来经营。
20世纪的中国书画界派别林立,其中又以上海地区的“海派”艺术尤其繁荣昌盛。“海派”艺术的繁荣,自然首先离不开职业书画家,其次也不该忽视很多“业余”书画家的贡献。之所以称为“业余”书画家,是因为这一群体不以书画为安身立命的主要职业,但其艺术水平却可以和职业书画家相媲美。
恽寿平人格清高,生活贫困,卖画只能通过赞助人。赞助人逐渐影响并最终主导了恽寿平的绘画风貌。恽寿平在常州的主要赞助人是唐宇昭、唐炗父子,在杭州的赞助人主要是莫云卿和当地文人,在苏州的是王翚、王时敏、王掞父子和宋荦。唐宇昭和唐炗父子提供了大量书画真迹供恽寿平鉴赏和临摹,一同成功研制没骨画法,收藏了恽寿平的很多作品,提供了艺术交往的机会和平台。莫云卿等杭州的赞助人,人数众多,赞助力度很大。王翚是恽寿平的终生知...
文艺复兴时期的梅迪奇家族为佛罗伦萨的文学、美术、建筑、音乐等文化的进行了大量的艺术赞助活动,圣母百花大教堂就是此时期的标志性建筑并使促进了文艺复兴在佛罗伦萨的起源。勃艮第乐派的代表作曲家杜费就是接受其赞助的一位音乐家,他曾为庆贺圣母百花大教堂的建成而创作了一首经文歌——《玫瑰在今日开放》。本文以佛罗伦萨的圣母百花大教堂为例来解读艺术赞助的方式,通过分析勃艮第音乐家杜费经文歌的创作来了解文艺复兴早期...
作者:杨寅楠 期刊: 2019年第08期
20世纪80年代末以来,国内艺术学界对西方艺术的相关研究取得了较大的发展,尤其是在文艺复兴时期与中国明清时期艺术发展的对比方面,研究得较为透彻。在艺术发展史中,艺术赞助对于艺术家的艺术创作来说是不可缺少的,它也间接推动着艺术风格的流变。在这样的语境下,艺术赞助在我看来有了更深入的探讨空间,东西方艺术赞助的模式背后必然是不同的东西方社会的缩影。本文将从东西方艺术赞助这一角度入手,探讨东西方艺术发展中的社会学渊...
作者:王征 期刊:《四川省干部函授学院学报》 2018年第02期
艺术赞助是推动艺术发展的最重要力量之一。在中外艺术史上,艺术赞助推动艺术繁荣。当今我国艺术赞助起步较晚,社会大众赞助艺术的意识不高,立法相对滞后,赞助体制尚未形成。本文提出借鉴法国《文化赞助法》,由国家主导推进文化艺术法律法规建设,为艺术赞助立法。同时强化艺术教育,在全社会营造尊重艺术、热爱艺术的文化氛围。
作者:刘丹鹏 期刊:《和田师范专科学校学报》 2018年第03期
20 世纪四五十年代, 杰克逊·波洛克作为美国纽约抽象表现主义艺术家中的代表人物, 并具有重要影响力.在美国诞生抽象表现主义的重要原因, 是因为战争使许多欧洲的现代主义艺术家、 评论家和收藏家寓居美国, 改变了原来的传统艺术品收藏格局, 使得传统艺术作品收藏与艺术赞助更加紧密联系起来.所以,研究该时期艺术背后的推动力或艺术赞助成为客观认识美国抽象表现主义时期艺术家的重要依据.
《荣宝斋》2003年第一至第五期,连续刊载了国外学者李铸晋、茱丽亚·K·莫雷、玛沙·史密斯·成德纳、武佩圣、大卫·森若鲍等人的论文,题曰“中国画家与赞助人”,翻译者是南京的石莉女士和陈传席先生。这是目前为止国内中国美术史研究者所能见到的最为直接也是最为系统的以“艺术赞助”为观察角度探讨中国美术史的研究成果。
意大利文艺复兴盛期,除以男性为主流的艺术赞助人外,还有一些宫廷贵族身份的女性赞助人,她们对意大利文艺复兴时期的艺术发展、文艺复兴艺术高峰的到来也有着重要影响。本文以意大利曼图瓦宫廷著名的艺术赞助人伊莎贝拉·德·埃斯特为例,通过分析她的艺术赞助和收藏活动特征来研究文艺复兴时期女性赞助人的赞助领域、赞助倾向,以及她们的艺术赞助对于文艺复兴艺术的影响。
上海是清末民国初年,继扬州画派之后中国一个重要的艺术中心,从清朝晚期的光绪,宣统到民国初期这五,六十年间,各地画家争先恐后地涌入这里。据张鸣珂在《寒松阁谈艺琐录》中记载“自海禁一开,贸易之盛,无过于上海一隅,而以砚田为生者,亦皆于于而来,侨居卖画。”上海地区的书画之盛,远远超过了昔日的扬州,海上画坛的兴盛与上海经济的发展和商人阶层的赞助直接相关。
我国现在所谓的油画是从欧洲传入中国的画种。著名油画家艾中信先生说:“中国是油画大国”,此话恰如其分,在油画艺术成为中国现代美术的一大品类,取得与中国民族绘画分庭抗礼的信天,追踪和研究西方油画传入中国的历程既是中国美术
直到“二战”前,欧洲人一直把美国看作是文化沙漠,认为美国人是一群粗鄙不堪、四处招摇的暴发户。但就是在这片巨大的文化沙漠上,一群文化侏儒们却凭借深刻的战略眼光和决心,以强大的经济和军事实力为后盾,经过精心策划和运作,仅用了二三十年的时间就颠覆了欧洲数百年呕心沥帆构建起来的美学体系,把美国塑造成当代艺术美学体系的创造者和标准制定者,成为人类文明史上文化崛起的奇迹。
作者:袁玥 期刊:《广西经济管理干部学院学报》 2017年第02期
艺术品投资基金是社会与经济发展的产物,以保值增值为直接目标的艺术品投资基金与以促进艺术发展为己任的公益性艺术基金会几乎产生于同一时期。历经百年的发展,艺术品投资基金形式日趋多元,运营模式愈发复杂,覆盖地区更加广泛,艺术品投资基金已成为艺术品业发展的新特征之一。国内外学者集中从艺术品投资基金的概念界定、金融属性、运作机制、案例、发展现状等切入,对其进行探究,但某种程度上忽视了艺术品投资基金的特殊属...
本文论述前工业社会的文化生产及其赞助人情况,研究随着社会形态变迁,文化如何与资本日益结合.由于资本的流动与社会阶层的重组,文化生产逐渐摆脱依附性的模式,艺术家获得独立自由的生产空间,市场的广阔加之赞助人的多元化使得创作主体的个性化日益凸显;而民众的文化需求和文化消费的增加刺激了文化艺术品的生产;艺术赞助人和赞助方式也发展得灵活多样,为文化艺术生产的繁荣以及精英文化和大众文化的汇合提供了有利的经济条件和社...
作者:王艺 期刊: 2016年第16期
艺术赞助是促进艺术史发展的重要力量。以意大利美第奇家族为代表的艺术赞助具有时代和阶级的特殊性,更是在欧洲艺术史上开启了艺术的相对独立和形式多元的先河。在当时的艺术赞助中,不可避免地夹杂着很多宗教、政治和其他因素,但最终仍然有力地推动了文艺复兴时期艺术领域的快速发展,并为当下的艺术发展提供了良好的典范。
信息技术产业在上个世纪迅猛发展,使大批高科技企业从名不见经传的小公司发展成为举足轻重的产业巨擘,创造了一个个财富神话。其中IBM和微软无疑是全球信息产业中的佼佼者,而它们对艺术的关注,也使之成为备受瞩目的艺术资助者和收藏者。