前言:寓言体小说通过假托的人物形象和带有劝喻或讽刺性质的故事来阐明某种事理,既有寓言的特点,又有小说的艺术。乔治·奥威尔用《动物农场》这部小说向我们表达他观察世界的模式和思想的叙述方式,产生了非单一固化的多层寓意。当然,小说的意义绝不仅仅限于影射斯大林时期的历史,而应将其置于更为广阔的社会背景中来理解。苏联历史只是作者写作的源起,攻击不是他的本意。
自创刊时起,《中国国家旅游》杂志就一贯注重对传统工艺的报道。几年来,我们曾介绍过苗疆的蜡染、青海的唐卡,也曾在全国各地考察过古法造纸的工艺原理,追访过传统井盐的制造秘诀。与此前的这些报道相比,本期杂志的两篇专题稿件《都市里的指尖乐园》与《纸路》的关注方向既有延续,又有转移。
通过绘本这一让孩子喜闻乐见的形式,让经典戏剧中所包含的"仁"、"义"、"礼"、"智"、"信"等传统美德扎根在他们心间,对今天的中国具有深远的现实意义。经过几百年的传承与发展,绘本逐渐形成了自己独特的讲述故事的方式。有学者讲,绘本的创作和表现手法是颇具程式化的,故事的起承转合大多遵循其自身的叙述方式,这一点与西方的古典音乐有些类似。孩子们痴情绘本,主要是被其持续渲染的、连续性的故事呈现方式所吸引。
作者:钱婧 期刊:《安庆师范大学学报·自然科学版》 2004年第06期
作者:葛倩倩 期刊:《广西科技师范学院学报》 2016年第05期
西方哥特小说历史悠久,并逐渐积聚出黑色恐怖的场景、离奇诡异的情节、惊悚怪诞的人物、紧张陌生的叙述方式这四点哥特元素。哥特小说中的人物从外貌到性格常常是丑陋、惊悚、暴戾、黑暗的,而《坟场之书》中的人物形象神秘和微恐怖的色彩仅仅是显现在扑朔迷离的外壳中,其内部却释放着温暖与爱的能量。《坟场之书》对哥特元素的颠覆主要体现在人物形象和叙述方式上。
现代小说讲究作者的叙述视点,叙述视点关乎到作家的立场和态度。因而现代小说叙事学要求作家尽量隐藏自身的立场和态度,采取叙述的方法,尽量选择合适的人物出场叙述。中国的古典小说由于脱胎于话本,基本都是采取全知全能的神叙述,而且由于是历史演义,《三国演义》《水浒传》《西游记》采用的基本都是宏大叙述,《金瓶梅词话》最早放弃了古典小说宏大叙事的模式,有点"小叙事"的意味,但仍然采用全知全能的叙述方式进行全覆盖。
<正> 在当下语境里,我们来思考人们现实的命运逻辑,实在是一件啼笑皆非的事。如果沿用荒诞这个词,以存在主义态度来表达我们当下的现实语境应该不会错。这个20世纪中期以前使用的概念,难道还要我们人类21世纪来再一次承受它么。从理论上讲,这种命运的历史逻辑应该结束了。可是,我们的当下不仅没有缓解,而且是更加糟糕。沈念的小说便是对当下这种现实命运逻辑的书写,并且通过区域化的考察,有力地指向了当下小人物的困窘。
阎真取一个真字做名字,名符其实。读他的小说就知道,他真的对得起这个真字。这也是我读他最新的一部长篇小说《活着之上》的最强烈的印象。从这部小说里,我读到了阎真的三真:真实,真诚,还有天真。先说真实。阎真是一位清醒的现实主义者,作品也是典型的现实主义叙述方式,而且他的现实主义做得非常彻底,因此他的小说具有强烈的真实感,这一点在《活着之上》表现得尤为突出。
姜贻斌的长篇小说《火鲤鱼》,像冷水泡茶慢慢浓,经历时间的积淀,在文火的微微煲汤中,散发出一种清新的青草的自然气息。小说的结构精致规整,两个部分,章节以二十四个节气命名,上半部分从"立春"到"大寒"的时序来叙述,下半部分则倒过来从"大寒"开始,再到下年的"立春"结束。每个小节都有或童谣、或山歌、或情歌做提示,这些提示都与章节后面的人物故事、命运紧密相关。小说情节以湘中山村渔鼓庙为背景,
<正>林斤澜回温州住了一段,回到北京,写出了一系列关于矮凳桥的小说。他回温州,回北京,都是回。这些小说陆续发表后,有些篇我读过。读得漫不经心。我觉得不大看得明白,也没有读出好来。去年十月,我下决心,推开别的事,集中精力,读斤澜的小说,读了四天。苏东坡说他读贾岛的诗,"初如食小鱼,所得不偿劳"。读斤澜的小说,有点像这样:费事。读到第四天,我好像有点明白了,而且也读出好来了。不过叫我写评论,还是没有把握。我很佩服评...
<正>我与刘丽朵认识已经很久了,大约在7年前,我们左岸网站刚创办的时候,我和刘丽朵就在一次聚会时见面了。那时刘丽朵在论坛上很活跃,她写诗,也写剧本,与朋友们讨论起来很热情,说话也毫无顾忌,不少人对她都很好奇。我还记得我们第一次见面,是在万柳附近的一个路口,那天下着小雨,我和两个朋友一起去找她,见了面,感觉跟在网上的印象不太一样,她很瘦,说话也不像在论坛上那么多,那么大大咧咧的,反而很沉默,很羞涩。后来刘丽朵到...
<正>看完张宏杰写的朱元璋,忍不住在豆瓣敲下一行字:其实,十个当年明月也不及一个张宏杰。正好被站在一旁的儿子看见了,他恨恨说道:我要枪毙你!说罢就来夺我的鼠标,要将这话删掉,我拼命按住不让。十一岁的儿子,是当年明月的超级粉丝。《明朝的那些事儿》,他喜欢得发了疯。借古龙写武侠的笔法,把历史写成江湖,抽掉柴米油盐的琐碎,只留下每个中国人感兴趣的权谋之争。这书我其实也挺爱读的。很显然,我也是当年明月的粉丝,但如...
<正>宁肯的长篇小说《沉默之门》读了很长一段时间了,时至今日印象深刻。宁肯对过往的某一段历史一直有一种挥之不去的情结,这种情结事实上也存在于我们心中。在我们的生活中,多年来一直
<正>对于散文写作,我一直倾向于散文写作的突破和创造,认为散文写作应该有一种本原的想像力和创造力,就一篇散文而言,它里面至少应该藏有一种精灵,并表现出一种崭新的景象,即散文中必须有它自己独特的力量,或是内容上的,或是形式上的,而散文作者也应该相应地通过反省,领悟到一种别样的东西。
何顿的《来生再见》,是一部有着复杂的时间结构的长篇小说。小说取材于抗战时期的厂窟惨案、常德会战、衡阳保卫战,以"我父亲"黄抗日、田矮子、毛领子、龙连长、马德志等人为核心,描述了抗战的艰难、惨烈与苦难辉煌。小说还描述了黄抗日等主要人物在抗战之后的大半生经历。值得注意的是,小说是以两种不同的时间与叙述方式相互交织而成的。在叙述抗战时期的故事时,采用的是线性时间叙事;在叙述此前此后的故事时,则打乱了叙事顺序,...
<正>和谷要出版文集,嘱我作序,虽心里惴惴却不敢推辞。在我的意识里,深知文集这种出书规模对于一个作家非同寻常的意义,既是艺术创造的里程碑式的检阅和归结,更展示着一个作家创造生命的绚烂