“野人”的召唤 在我的想象和记忆中,神农架始终是与“野人”联系在一起的,而“野人”是与原生态联系在一起的,是与自然生命、大地、河流、沼泽、荒野联系在一起的。作为一个乡土诗人,我一直对神农架抱有敬畏和向往,那是近乎神祗的华夏文明的源头圣地,也是地球母亲穿在身上最漂亮的一件绿色旗袍。
一位资深编辑曾这样言说乡土诗人丁可:“他总能听到他的村子在成长、在受累、在收获,五谷仿佛通过他的耳朵在成熟。”有着异样耳朵的丁可到底听到了什么?“我听见豆子的叫声/在秋阳下的晒场/像自信的火焰兴奋地轻啼/……一片美丽的秋日私语中间/我几乎分不清是豆子在叫/还是阳光在叫”(《豆子
景戈石·Hly RijillgnlwT,真名景福令,白族,贵州省岑巩县苗落山寨人。现为中国乡土诗人协会理事、贵州省作家协会会员、贵州省摄影家协会会员、,已公开出版发行的作品有:长篇小说《太阳下面是故乡》,中短篇小说选集《水流天下》,散文集《一代红颜陈圆圆》,诗歌选集《生产快乐》、《山乡纪事》,有小说、诗歌、散文等在《中国文学》《作家》《山花》《诗潮》《诗林》《作家报》《中国艺术报》等刊物发表。诗歌选集《生产快乐...
中海是二十世纪八十年代初驰名诗坛的乡土诗人。他一出手就不同凡响,作品频现于《诗刊》《星星》《人民文学》等名刊,先后出版了《泥土的诗》《现代田园诗》《田园的忧郁》和《混迹与自白》四部诗集,已编辑好的新诗集《本乡本土》也即将面世。
本文通过对王耀东的随笔集《一步之间》和诗集《插翅膀的乡事》、《中国新诗选》的评论,系统阐发了他的诗歌主张及其创作实践,并对他在诗坛上作出的贡献给以充分肯定。
近些年来,中国主流诗人集体性走上了技术主义道路,他们有理由强调声音或事物的象征意义、词语之间的张力关系、叙述的结构与解构等“文本”的写作。把语言上升为诗歌的本体,似乎为我们找到了一条通往真理的道路。诗人们面对的不再是写什么,而是怎么写,写得体面而又漂亮。当一种语体发展到考虑怎么写的问题的时候,离成熟的时日当不远了。但事实并非如此。当这种诗歌风气滋长起来后并没有让人们看到汉语的希望。
回想 据说我已经是诗人了一个乡土诗人土得要命。而我在离家很近的贵宾楼过夜家乡依然在我梦中 我的父老兄弟当年饿着肚子闯关东临走一个个瘫在柴门把锅卖了,把老宅留下让青山补墙头之缺,
作者:张玉玲 期刊:《兰州文理学院学报·自然科学版》 2007年第01期
西北乡土诗人高凯的乡土诗在中国西部当代诗歌中是独特的。他的乡土诗有两组意象体现了诗人在情感上的深刻体验。一是围绕“家园”的一组意象,一是围绕“在路上”的一组意象。诗人借助可感的意象,表达了对故土的复杂深沉情感和面对孤独、苦难的超常勇气。诗人善于将瞬间感觉升华为诗,也借助丰富人生经验,将人生经验筛选入诗。在艺术手法上,使用简约的语言,象征的手法,追求诗歌的知性化和完整性,使诗歌达到较高的审美水平。
著名诗人田间1959年给刘章的诗集《燕山歌》写有一篇“序言”,名为《〈燕山歌)小引》。他热情称赞刘章是长在“人民英雄洒遍了血汗”的“崇山峻岭”中的一棵“年轻的树”,一棵“能歌唱的树”。他希望刘章“和群众一起,和新的生活一起,继续攀山越岭,向新的艺术境界进军……”。从此,我便非常关注刘章,而且彼此成了心灵相通的文朋诗友。刘章是河北省兴隆县上庄村人,生于1939年,原名刘玺,字尔玉,别号燕山痴子,雾灵山人。...
苏轼冰同志刚出版了厚厚的一本散文集《秘境哀牢》,又收到他即将出版的诗集《抒情年代》的铅样稿,请我为之作序。我喜欢读诗,更乐意看到年轻朋友诗歌创作的成果,虽不一定能有什么好的见解,仍不顾年高昏聩,欣然应允。
中国诗歌最重要的一个传统就是"感时忧国",在我看来,田禾的诗歌就是这一传统的现代版,田禾也就是这一传统的继承人。田禾的诗歌,基本上都是心怀忧患,关注着乡村、农民和他们的人生。在他的一系列近作里,他试图写尽乡村的一切,
甘肃出诗歌也出诗人,是中国当代诗歌版图上的重镇。甘肃有很优秀的乡土诗人,他们的乡土诗创作有着巨大影响,也为后来者划出了某种成熟的范式。郭晓琦是以写乡土见长的一位后起之秀。郭晓琦的诗歌既不失前辈诗人的厚重、扎实,又具有自身细腻、朴素的特征。更让我印象深刻的是,他在努力超越前人的模式,同时也在努力越超自己的过去。他是一棵扎根于陇东土地的红松,又是一棵"奔跑的红松"。在他的诗集中,我们感受到一种新的出发,新的追...
王书怀是二十世纪五六十年代活跃在中国诗坛上的“黑土诗人”。当时他可能算不上中国诗人的代表,用作家吕中山的话说:“但这不妨碍他在60年代成为龙江诗坛的首席。”
"要说计生实在好,发展大计不能少。少生才能快致富,人口红线要守住。"这是农村一位70多岁的老人,自己组织演出队在集市上演出的台词。"搬家、搬家,越搬房间越大;感恩、感恩,越感恩越觉党的恩情深。"这是一位义务编写"李有才板报"的农家人所书写的内容。"为人为政,像豆腐汤一样清;对待自己,像黄连汤一样苦;对待群众,像人参汤一样补。"这是农民诗人写下的赞美村干部的诗句。如今环视广大村落,都有一些这样的"乡土文艺队"、...
罗映球是中国新兴版画运动的老一辈版画家,从上个世纪30年代中叶起,就开始木刻实践,直到2006年初他临终前才放下刻刀,整个版画艺术活动耐间长达70年。他从事木刻时间持续之久,年岁之高,作品之多,在中国新兴版画史上极为罕见。他的作品广泛而细致地表现粤东农村的生活情景,有着浓郁的乡土气息和田园诗意,具有
湖南新时期的诗歌写作最活跃的恐怕还是乡土诗歌。上个世纪八十年代初,刘犁先生的组诗《茅棚》享誉诗界,给沉闷已久的湖南诗坛仿佛注入了一针强心剂,使湖南诗人的"面目"鲜艳欲滴落地呈现在世人面前。尔后,经过几年的酝酿和成长,以匡国泰和聂沛为代表的一群乡土诗人以更加纯熟的技巧和鲜明的个性使湖南的乡土诗歌更加丰富和成熟起来。再后来,就是江堤、彭国梁、陈惠芳三位所倡导和发起的"湖南新乡土诗",在湖南本土乃至全国发出了像...
作为“二十一世纪文学之星丛书”之一,江非的诗集《一只蚂蚁上路了》在二00四年八月由作家出版社发行。林莽在这本诗集的序文巾,塑造了一个“自然主义”、“中国传统”与“乡土诗人”的江非形象,④而且这些形象往后广泛地被江非的研究者(甚至是江非自己)所袭用。林莽对于诗人形象的刻画当然是有效的(尤其是在“乡土诗”这一点上),至少已经获得普遍读者的确认。而我想借由一首诗的分析,来表达我读完江非诗集所获得的启发和...