解严后台湾纪录片创作异军突起,《生命》、《无米乐》、《看见台湾》、《湾生回家》等纪录片纷纷进入院线并且获得不俗票房,从而在海峡两岸产生影响,促进大陆《喜马拉雅天梯》、《二十二》、《我在故宫修文物》、《天梯:蔡国强的艺术》、《冈波仁齐》等一批院线纪录片出现。台湾纪录片的区域特点意味着呈现一个完整的"孤岛"想象,表现岛上生民的苦乐哀愁,进而寻找共识,促进社会和解。这是解严后台湾纪录片的创作主旨,也是台湾纪...
《看见台湾》作为一部高投资、高票房的院线纪录片,在台湾纪录片发展史上具有重要的里程碑意义。影片用航拍镜头,从不同高度、不同视角瞩目着整个台湾地区的美丽与忧伤。这部纪录片借助商业化创作反观经济发展问题,对台湾本土风貌的凝视中透隐着不一样的文化体验,在自我反省中叩问“真实”。影片用旁白拉开长剧情叙事,语言颇似神明之语,以及启示录式的劝言,这些独特的创作手法使其产生了广泛的传播效应。
杨力州是台湾最重要的纪录片导演之一。以《奇迹的夏天》和《拔一条河》为代表的体育题材纪录片进入院线公映,取得了非常好的票房成绩,《奇迹的夏天》获得当年台湾电影金马奖最佳纪录片奖,《拔一条河》《青春啦啦队》获得了金马奖最佳纪录片提名。杨力州的纪录片创作建立于"纪录片是一种关怀工具"理念之上。本文将从视角、叙事策略、创作者的介入等方面分析其作品的美学表达,同时作品兼顾了体育题材纪录片艺术与商业的平衡,对于大...
本文回溯近二十年台湾电影剧情片面临市场考验的冲击,在此背景下,梳理了当代台湾纪录片影像风格转变的演进历程,分为纪录片迈入市场的契机、商业化的生存定位、影片形式重组的多样性以及商业化的迷思等部分,并提出了如何发掘台湾在地、独特且多元的纪录观点,并以贴近群众、靠近生活的创作型态,让台湾纪录片的活力得以“生生长流”,持续呈现异彩纷呈的作品样貌,是纪录片工作者面对观众必须思考的面向的观点。
台湾环保类纪录片较大陆丰富,创作手段也更为多元.文章将以《看见台湾》等七部2000年后创作的台湾环保纪录片作为内容分析样本,结合电影的声音理论,探求海峡对岸的纪录片同行如何调动多元解说方案达成环保观念的有效传递.
作者:曹越 谭勇 期刊: 2015年第01期
台湾纪录片历史从1907年发展至今,拍摄主题与对象伴随着政治、经济状况不断变动而改变,与大陆20世纪50年代后才开始发展影视人类学的情况大有不同,虽两岸传统“汉”文化同根同源,却因为政治、自然、社会等因素呈现出不同的发展步调。本文意在廓清台湾影视人类学发展历史,从人类学、影视学、民族学角度重点分析研究台湾人类学纪录片发展中的嬗变现象,以文化、创作角度总结出台湾人类学记录片的特点与局限性。最后通过比较分析...
本文以影视叙事学理论为基础,对台湾纪录片从叙事内容和叙事时间两方面进行分析,从另一个侧面揭示记录片文本的构建过程。在叙事内容方面,台湾纪录片文本采用了不断二分的枝形的结构,使所讲述的内容波澜起伏,引人入胜。在叙事时间方面则采用历时与共时两个时间序列分别来描写事件进展和抒发情感,使得纪录片充满了浓浓的人情味。台湾纪录片在叙事内容和叙事时间的成功,使得其传播效果实现了最大化。