@国家博物馆:这件水瓶看起来很糙,却刻有拉美西斯二世法老名字呢,来自公元前1279一前1213年。@湖南省博物馆:马王堆出土漆器中除用锥画和彩绘做装饰外,还有一种接近于后代建筑上使用的沥粉装饰方法——油彩画,其用朱砂、石绿、石膏、白粉等矿物粉状颜料调油,绘在上漆的器物上,色彩斑斓,极为华丽。用油彩绘饰漆器,在我国古代漆器中还是首次发现。
作者:张启彬 期刊:《内蒙古艺术学院学报》 2017年第01期
漆器与古代物质文化联系紧密,先秦漆器的文化地位在文献记载中就有所体现。20世纪后,随着出土实物材料逐渐增加,对这一领域的认知也不断更新。今属湖北地区的荆州天星观1号墓和2号墓、江陵的雨台山楚墓和望山沙冢楚墓是战国楚地的重要墓葬,也是战国漆器考古材料出土的集中地。本文以这些墓葬中典型漆器为考察对象,对湖北战国楚地漆器造型艺术及工艺做相关解读和研究。
作者:介舟; 阮传菊; 彭晨希 期刊:《中国三峡》 2015年第03期
扬州漆器是乾隆下江南的浪漫起因,是扬州八怪”陉”之源泉,是扬州历史最悠久也最具代表性的手工业。 自古就有髹漆成器之说。漆,漆树伤口流出的树脂;髹,以漆漆物之意。髹漆成器,就是把树漆涂抹在器物表面所制成的日常器具及工艺品。扬州漆器起源于战国,距今已有两千四百多年的历史,扬州髹漆漆器与平遥推光漆器、福州脱胎漆器、成都卤漆漆器并称为“中国四大漆器”。
实用与欣赏价值兼具的漆器,经历了长期的历史发展,工艺、装饰图案及用途在不断地突破和进步,与陶瓷、青铜器一样,是中国优秀传统文化的重要组成部分。广东民间工艺博物馆藏有大量精美的漆器,并在60年的发展历程中不断增加藏品数量,至今已经成为重要的馆藏门类之一。
中国古代的漆器与古代青铜器、书画、陶瓷等,同样是源远流长、流光溢彩的中国古代优秀传统文化的重要组成部分,为国内外知名博物馆所收藏和展示。旅顺博物馆自建馆以来就藏有大量精美的漆器,并在近百年的发展历程中不断增加藏品数量,至今已经成为重要的馆藏文物门类之一。
陶瓷艺术在上千年的发展长河中不断被姊妹艺术影响着才有如今的丰富多彩,然而自元世祖忽必烈在浮梁县下昌江河畔开始设立皇权统治下的御窑厂开始以贵族皇权审美下的陶瓷一直是跟着朝代的变迁而变化,从未被其他工艺美术的形式所染指,在清朝末期战争频发,民不聊生。风雨中的朝廷已无暇顾及的景德镇正开始进行着翻天覆地的变化,军阀混战的时期各大军阀头领的头像瓷板画就在这里源源不断的送出…然而其中便以"珠山八友"中的刘雨岑的价...
生漆光辉夺人眼,试点一点倾人城——这是古人赞美生漆的诗句。中国是漆树的原产地。生漆,历史上曾被广泛运用。早在尧舜时期,黑色漆器就用作食器了。唐代以后,日用器具,甚至乐器、兵器,几乎无物不漆了。漆器,与丝绸、瓷器一道,成为中国文化向世界传播的重要载体。二十世纪五十年代初期,总理为坝漆题词——坝漆名冠全球。
2019年9至10月,故宫博物院推出“万紫千红——中国古代花木题材文物特展”,展出花木题材及相关造型装饰的卷轴画、瓷器、漆器、玉器、屏风、织绣、盆景等近200件/套。本次展览在现代学术语境下突出了“花木画”的概念,系统地展示了宋、元、明、清花木画演变历程,并配合展出瓷器、漆器等多个门类的花木题材及相关造型装饰的文物,是国内外首次以花木题材文物为主题的大型综合展。以花木题材文物为主题,与中华人民共和国成立70周年的...
作者:道湘; 杨晓舟(图); 施丁楠(图) 期刊:《人与自然》 2019年第10期
导语:80后的李俊锋,出生于素有“植物王国”之称的云南,他常常说,青山绿水布满了他的整个童年,大山里淳朴自然的生活教会了他顺应自然、热爱自然,同时也定格了他对真、善、美最为纯粹的理解。所以在外多年以后,他毅然决然地选择回到家乡,建造漆园,在这里继续“柴拾叁”漆器的创作,做“普通人都消费得起的漆器”。
中国漆器文化源远流长。文章以历史为序,以甘肃省博物馆馆藏漆器为例,略述了我国古代漆器的起源及历展概况,并对中国漆器业现状及未来发展做了简要思考。
《荆楚辉煌——湖北省出土楚文物精品展》于2004年9月30日至2005年2月28日在广东省博物馆展出,这一展览是由两省省委书记牵头、两省文化厅主办、两省博物馆承办的一个大型展览。展出青铜器、漆器、玉器等文物精品百余件(套),其中不乏部级的珍品,如鹿角立鹤、越王勾践剑、吴王大差矛、十六节龙凤玉佩等等。
宫廷遗粹——南京博物院院藏清宫文物精品展 绵延二千多年的中国封建王朝,至清代已进入晚期。北京城内的紫禁城,集中着皇权的威仪,也聚集着中国境内最丰富最精良的皇家收藏。南京作为明代的开国之都,清代的赋税重地,至民国时期又立为共和首府,
匣为木胎,长方形,匣前有插盖,内置大小抽屉十个,两侧有铜提环,下承须弥座。通体髹红、黄、绿三色漆,以剔彩工艺雕琢纹饰。匣每面纹饰大致相同,均作菱花形开光。
作者:刘星辰; 本刊资料库 期刊:《收藏拍卖》 2017年第10期
长久以来国人以玉器喻意高雅非凡,以瓷器象征文化精髓,而探究漆器发展史之后便知其是古代当之无愧的奢侈品。以观感、以触觉,漆器都可以给人巨大的冲击力。《庄子·人世间》就有"桂可食,故伐之,漆可用,故割之"的记载,从获得大漆到制成漆器,工序繁复,周期长久,历来都是王侯将相之家使用,直至清末才飞入百姓家。
漆器年代的远近首先可以从其色泽的变化、断纹的不同来判断。般说来,年代愈久远,色泽越暗而无光泽,断纹如牛毛.年代愈近,则色泽较亮,断纹如蛇腹。比如宋代黑色漆器,术质较糟,颜色发乌无光泽,其状如炭,似当年曾经火烧过,其色与木混然如一,大概日久年深.它的木纹已印入漆里。其上有细碎断纹,
分类众多 平遥漆器具有浓厚的民族特色和地方风格。它从形式上可分为三大类,即屏风类、家具类、器皿类。它的主要装饰艺术是描金彩绘,是山西漆器中最有代表性的表现手法,集宫廷艺术与民间艺术为一体,适用性强,使用范围很广。
薛生金出生于1937年,平遥娃留村人1978年和1989年,他曾两次出席了中国工艺美术艺人代表大会,被轻工业部评选为优秀工艺芙术专业技术人才,并在大会上介绍了经验,受到党和国家领导人的亲切接见;从1978年至1991年.连续4次被评为山西肖劳动模范、省优秀科技人员、省拔尖人才等;
随着平遥古城被联合国列为“世界文化遗产”,愈来愈多的人知道了位于山西晋中的这座古城,这里不仅仅有保存完好的古城墙,应该引起人们关注的还有城墙内深深积淀的漆艺历史和文化。
作者:郭冰; 李超(图) 期刊:《科学之友》 2010年第12期
平遥漆器和中国其他地区的漆器一样,制作工艺繁琐复杂。清朝以前,推光漆器为素底描金,中期创出了增厚漆层、推出光泽的新工艺,最后平遥漆器形成以磨推漆面与描金彩画相结合的独特工艺风格。其制作过程主要包括以下几个步骤:
防晒防熏 收藏漆器应注意避免阳光曝晒、烟熏。