大凡想要了解一位作家、一部作品,除了去认真读他的书外,还有一个便捷的渠道,便是闲适地观看与之相关的电影,并大可将观影上升到“学习”的层面。在很多情况下,我们愿意相信电影对作家生活现场的描述是切近真实的,观者沉浸在光影之中读解作家们迥异的人生经历与写作背景,看过一场电影,也就相当于读过一遍纸质版的人物传记。因此,关于文人作家的影视作品,就被传记文学研究者纳入“大传记”的研究视野,它们的文学性特别是“文学空间...
作者:张一玮 期刊:《重庆文理学院学报》 2016年第04期
电影与文学的关系是大学艺术概论课程中无法回避的理论主题。电影与文学在形式、内容、呈现对象及手段等方面具有显著差异,这令它们被归入不同的艺术门类。电影工业的兴起离不开对文学叙事和表现形式的吸纳与运用,也离不开文学家对电影工作的参与。与此同时,电影这一新兴媒介的发展与变迁还在不同历史阶段启发了文学创作,推动文学形态及表现手法的变迁。两者之间的关系,将为理解当代文艺生态的整体状况提供参照。
文学是一切影视作品创作的基础,文学作品深刻的内涵与丰富的表现形式,为电影镜头语言的表达提供了参照。中外电影史上,根据文学经典名著改编的电影几乎也成了电影的精品之作。文学与电影的关系是辩证统一的关系,既有趋同性,也有差异性。中国电影在内蕴深度与哲学思维的本质上开掘不够,过多地表现在浅层的政治叙事,缺乏深层的哲理意蕴,关键是导演的文化、文学及哲学内涵的肤浅,对名利与浮华的过分追求。因此,加强电影文学元素的学习...
改编不仅是一种最能体现文学与其他艺术关联互动的创作方式,也是最能体现思想文化艺术等综合实力的文本。现实表明,当下中国电影改编虽然数量众多,但实际上与文学的关系是疏远的,更多的是从产业生产与市场消费的角度,处理与文学等其他艺术的关系。这意味电影一方面难以从自身的角度,深入"中国问题"与"中国经验",提炼属于自身媒介的内容观点,另一方面,也拒绝了文学在叙事与思想上的支持,陷入自我中心但同时也是自我孤立的困境。...