如果当初《潜伏》走《暗算》的路子,肯定也“出不来”。有新创意并且处理到位,就不会成为《潜伏》第二而是《某某》第一。
由于谍战活动自身的神秘性可以充分地调动观众的好奇心和热情,因此,谍战类的故事、人物成为电影艺术所热衷的题材。在这一类型片领域,美国无疑处于领军地位,《真实的谎言》、《碟中谍》系列、《谍影重重》系列等众多观众耳熟能详的作品,皆是出自好莱坞。对其进行分析并解码其背后的文化内涵,有助于促进我国谍战类型片的发展。文章在探讨谍战电影发展史的基础上,从人物形象以及价值观念两方面,来分析美国谍战类电影的文化内涵。
新世纪以来,随着女性主体意识的建构与擢升,谍战片试图借助立体化、多元化的女性形象,适应社会思潮的持续革新与观众日益变化的审美需求,却也不可避免地陷入“主体沦落”的消费陷阱之中。谍战片的女性形象被建构为视觉奇观和欲望消费的象征符码,沦为“无根魅影”。探究这一现象的成因,对于当下国产电影类型拓展与质量提升大有裨益。
与上世纪反特片的冷战书写迥异,新世纪以来的谍战片在生产创作、传播机制以及市场接受等环节,呈现出了以市场反应为准绳,以消费主义价值观为基准,以娱乐狂欢为导向的时代特点和“后冷战”特质。处于夹缝中成长起来的谍战片,逐渐失却其政治担负和革命话语的叙事功能,褪去主旋律光环,成为后现代文化和大众文化语境中别样的奇观化风景。其中,谍战片中的女性形象成为消费主义、资本趋利与狂欢经济融合下的显性标示符码,化为颠...
与一般谍战片不同,《谍海风云》以"谍"为线,更重讲"情".它不关乎谍战类型片,是部披着谍战外衣的言情片,但作为言情片来说,也是硬伤很多.首先剧情荒谬,逻辑混乱,缺乏故事性.其次,好莱坞思维与中国元素的混乱嫁接,对历史事件随意改编,缺乏历史真实感.
作者:徐勇 期刊:《北京电影学院学报》 2011年第04期
建国后有大量的反特片出现,但彼时的批评界往往把它视为惊险类电影并多有批评,而反特主题作为彼时阶级斗争之一,部分则不断被强化,这种矛盾状态表现出反特片不同历史形态的区别及其主题表达和情节设置间难以弥合的距离。如果反特片敌我分明的二元对立结构呈现的是冷战意识形态表征的话,那么时下"谍战"类影视中你中有我、我中有你的镜像式结构呈现的则是以全球化为表征的后冷战时代的鲜明特点,其貌似中性化的表述表现的是对阶级认...
当电影《风声》将沿自20世纪50—70年代以来的反特片传统改造成为谍战片之后,原有反特片传统中敌我二元对立的结构模式并没有消失,只是这时敌我之间已经不再是阶级意义上的人民/敌人之间的矛盾,而毋宁说是以民族认同的名义重新构造的敌我之间的差异。而随着全球化时代的加速到来,在谍战电影中民族认同也愈来愈成为一个空洞的"能指",其仅仅是一个符号,往往最终从内部颠覆谍战片的惯习和成规,这一变化趋势在《东风雨》及《谍海风云...
2010年上映的谍战片《东风雨》自上映以来不但遭到了票房上的冷遇,而且饱受评论界的诟病,但本文认为其并非是一无是处的,影片主创人员对我国谍战片模式上、理念上的某种突破与尝试,理应得到我们的肯定。
21世纪中国谍战片中的女性形象糅合了传统反特片中女英雄与女特务的双重特质,即在展示其政治层面的男性化形象的同时,也还注重女性性别特质的展示,情感与时尚的因素不断加强。换言之,21世纪中国谍战片中的女性形象,既有意识形态层面的“承担”价值,同时也充当了文化消费层面的“观看”对象。这两方面的合力规制,反映出身体奇观与主流意识既冲突又合谋的症状。
“英雄”在每个时期都有着自己独特的身份阐释,对英雄的崇拜是一个时代人们为侠义精神领域最高价值的体现,永远在神龛之上被人们所膜拜。然而有一种英雄,他们却是隐形的。新时期的谍战剧让英雄情结的血液再一次沸腾,谍战剧如今塑造了众多的英雄形象,再一次让这种无名的英雄们大放异彩。在为他们的故事感到无上敬意的同时,也许在想着角色的互换,想着自己就是那个故事中的主人公,因为在你的心灵深处一直有个“英雄梦”存在着...
当代谍战题材电影运用“陌生化”、“奇观化”、“反其道而行之”等叙事手法和理论,反映“黑暗世界里的蝙蝠式生活”,迎合了观众好奇和猎奇的心理。这类影片试图突破原先主题先行的叙事策略,更多地关注影片叙事的内在张力和影片的娱乐本质。