思索是很重要的。我们接触到一个生活的片段,有所触动,这只是创作的最初的契因,对于这个生活片段的全部内涵,它的深层的意义还没有理解。感觉到的东西我们还不能理解它,只有理解了的东西才能更深地感觉它。我以为这是对的。理解不会一次完成,要经过反复多次的思索,一次比一次更深入地思索。一个作家和普通人的不同,无非是看得更深一点,想得更多一点。
<正>最近一段日子,与内地攻读文学博士学位及硕士学位的朋友论学,曾说及治学门径及词学真传问题。我以为:二十世纪后半叶,进入蜕变期的中国词学,基本上处在误区当中,混沌未凿;大量著述,究竟在门内或者在门外?有用或者无用?似乎都须要冷静地进行一番检讨。月前接到日本宋词研究会(词源研究会)朋友寄赠新刊著作《宋代の词论》,更加认定自己的这一观感。这是张炎《词源》日文版的一种注译读本,旨在探寻填词之‘源’。彼邦新著,...
作者:于年湖 期刊: 2005年第07期
杜甫的拗体,是汉语诗律学中的一个重要现象,积累较少且缺乏统一说法.在范畴及数量上,笔者认为可以有广义和狭义之分.杜诗中广义的拗体七律共有49首,狭义的拗体七律有38首.杜甫拗体"拗"的原因主要包括(1)词语表达的不可替换;(2)对其他增加诗歌音乐美手段的妥协;(3)有意为"拗",追求奇峭之美.杜甫拗体七律"拗"的特点主要有:(1)"拗"出现在诗中的位置有所倾向;(2)某些失粘句符合"对"的规则.
统计杜甫五律可知, 大部分“ 平平仄平仄” 句的节奏为2-1-2 ,虽二、 四叠平, 但因节奏点前 移, 第二、 三字平仄相反, 并不违反近体诗平仄相间的大原则.句中两个仄声的声调大都不同, 这-形式滥觞 于永明,“ 变而仍律”, 拗而常见, 是名副其实的“ 特殊形式”.
作者:叶圣陶; 叶至善 期刊:《中华诗词》 2015年第06期
""期间,叶圣陶与叶至善父子两地通信中有关诗词的笔谈,由其后代叶永和、叶小沫、蒋燕燕整理出版。现选《父致子》刊发,以飨读者。
彩虹深圳湾,美丽七色颜。东方缕阳照,西边墨云翻。 说意:诗写深圳彩虹之景。久违彩虹,自然激动,写诗记之,是为雅事。此诗深层描写着笔不多,用笔铺陈,意泛不达,也未注入主观情性。第二句意象重复,"缕阳"一词搭配勉强。诗意有未尽之感。
一个成熟诗人的标志之一是要抛弃庸常、走向艺术自觉,成为标志性较强的诗人,就是匿名状态下读上几首即能判别作者为谁。包临轩的诗歌有很强的区分度,其情感思维、思辨力、独创力独树一帜,仿佛"一只独行的雪狐",拨开"时间的大雾",高举"沿途的火把",在"揽照了无数事变"后,见证"人心的颤栗"。
近体诗在齐梁时开始萌芽,到了唐初的沈佺期、宋之问时正式形成。创作近体诗必须遵循一定的平仄规则,但在实际的创作中,还有所谓的"拗救"。王力先生认为,"拗救"即是近体诗中出现拗句,而诗人有补救的方法。也就是该用平声的地方用了仄声,该用仄声的地方用了平声,于是在后面适当的位置上用一个平声字或仄声字,以为补偿。
词调体式的分析与归纳固然要考虑分片、字数、韵位等因素,也要考量句中的平仄字声。律句是词调句法的基本单位,在唐宋词调中,同调同句往往存在不同的律句类型,尤其在令词调中常见,其字声不能混校而使字声莫辨,除偶用之外,应分清主次,分列正体与别体。而在宋代慢词调中,拗句也是非常普遍的现象,同调同句也常常存在既有拗句又有律句的情况,二者也通常不能混校,应视情况而为拗句另立别体。从总体情况来看,变拗为律,也是...