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怀念廖公

作者：于润洋 刊期：2007年第04期

时光流逝得如此之快，我们尊敬、爱戴的廖辅叔先生离开我们已经五个年头了，与先生遗体告别的那一刻，好像就在昨天。

默默地耕耘——纪念廖辅叔老师百年诞辰

作者：梁茂春 刊期：2007年第04期

我只是默默地耕耘，不敢懒惰而已……太史公曰：“桃李不言，下自成蹊”。是我立身行事的座右铭。——廖辅叔

国立音乐院——国立音专艰难创业的历史见证人——纪念廖辅叔先生百年诞辰

作者：陈聆群 刊期：2007年第04期

廖辅叔先生的百年诞辰，适逢上海音乐学院的80周年校庆，使我不由得要将这两个日子联系起来思索。我想说，我们上海音乐学院的后来小子们不要忘了：廖辅叔先生是我们这所中国最早独立建制的高等音乐学府，在起步时期是怎样艰难创业的一位历史见证人。

约翰内斯·廷克托里斯与文艺复兴音乐观念的转变

作者：周耀群 刊期：2007年第04期

廷克托里斯是15世纪欧洲文艺复兴早期具有标志意义的音乐理论家。他在欧洲大陆北部接受音乐教育，但是他的创作和理论的研究完成于15世纪70-80年代人文主义氛围浓厚的那不勒斯。他以敏锐的历史目光观察和证实了1430年前后一个新的音乐时代的开始。摆脱了中世纪音乐理论抽象的和教理神学的束缚，他以经验主义的态度对待音乐，信赖人的耳朵，关注...

为了理解而反省、我思——论埃格布雷希特的音乐史编纂学

作者：刘经树 刊期：2007年第04期

20世纪德国音乐学深受哲学解释学启迪，涌现了一批杰出的学者及经典著述，H.H.埃格布雷希特就是其中一位。他的音乐史编纂学中反省、我思的特色充分体现在《西方音乐》中。

毕铿和他的中国音乐研究——纪念毕铿先生逝世

作者：宫宏宇 刊期：2007年第04期

今年3月16日，毕铿（Laurence Emest Rowland Picken）以97岁的高龄在剑桥与世长辞。本文将简述毕铿的生平及其从事中国中世纪音乐研究的渊源，以此表示对毕铿逝世的真诚缅怀。至于他历年来用功最深的有关唐乐的研究，因为已有学者撰文介绍[1][2]，这里不再赘述。

中国近代合唱事业的先驱——音乐家李抱忱百年诞辰纪念

作者：曲文静 刊期：2007年第04期

李抱忱是我国近代合唱事业的先驱者。他1934年发起组织北平育英中学合唱团全国巡演，1935年故宫太和殿大合唱和1941年重庆“千人大合唱”等活动是他合唱生涯的闪光点。他组织的合唱活动始终围绕着一个中心——抗日救亡。他还组织编译了《中国抗战歌曲集》（香港版本、加尔各答版本、纽约版本），此乃我国第一本向爱国华侨和海外读者展示中国抗战...

李抱忱与英文版《中国抗战歌曲集》

作者：向延生 刊期：2007年第04期

为向国外介绍中国当时流行的抗日战争歌曲，应国民党宣传部的约请，在刘雪庵、贺绿汀、陈田鹤、杜庭修等音乐家的协助下，1939年李抱忱编辑了英文五线谱版的《中国抗战歌曲集》（CHINA’S PATRIOTSSING）（均附钢琴伴奏谱）[1]。在有限的篇幅里，所选入的《义勇军进行曲》《游击队歌》《抗敌歌》等12首歌曲，基本上概括了抗战初期中国广泛流行的...

兰州鼓子调查报告

作者：黄虎 刊期：2007年第04期

具有170年以上历史的兰州鼓子已进入“老龄化”阶段，150多名艺人，坚持演唱者不足三分之一，370余曲目，只有三、四十首经常听到。因自视雅驯而“出世”的艺人心理与表演程式，阻隔了有可能给发展带来好处的经济力量。书面发表与口头传唱之间的错位，只能使新创作作品在故纸中“沉默”。根深蒂固的男权思想和茶馆习俗，使表演上既难改进，又不...

“族性”瑶歌举证

作者：蓝雪霏 刊期：2007年第04期

根据以往民族学的认定，湘桂粤交界和大瑶山地区或是相隔遥远不同居地的瑶族可能同属一个集团，或分属不同集团；而同居一地者却可能被认为分属不同集团。本文对其各自所唱的同一性民歌音调所做的归纳和举证，可为瑶族中同一集团构成甚或不同集团构成提供其文化认同的音乐依据。文中有关居住地相距遥远、已被认定分属瑶族不同集团但其音乐在本文...

峨眉山佛事梵呗探微——以伏虎寺为例

作者：李姣 刊期：2007年第04期

峨眉山的佛事活动是峨眉山佛教文化的重要组成部分，而其中的梵呗则是佛教音乐文化中的灿烂奇葩。它虽然随着时代社会的变迁而经历着各种不同的变化，但以传统寺院音乐为主、融合了地方特色的梵呗音乐，依然伴随着修行者们清净身心，超绝尘缘。

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刊期：2007年第04期

苏雅人为何歌唱？——中央音乐学院讲演录

作者：安东尼·西格尔; 张伯瑜（译）; 王先艳（译） 刊期：2007年第04期

在南美洲巴西中部，有一个与外界相当隔离的族群，他们正是本文进行音乐民族志研究的对象。尽管每个人的研究对象不一样，但希望本文的研究方法与过程对于音乐民族志的研究有所启示。本论文的中心问题：为什么音乐对苏雅人如此重要？意欲从音乐结构、演奏实践和深层意义三方面分析苏雅人为什么以这样的方式制造音乐。

“新古典主义”在音乐中的不同表现

作者：苏珊·菲勒; 吕常乐（译） 刊期：2007年第04期

“古典主义”（Classsical）一词，在音乐史中用来指18世纪晚期到19世纪早期的音乐创作风格。这个时期的作曲大师是海顿、莫扎特和贝多芬，他们所确立的音乐形式规范，不但被当时、而且被之后的19世纪以至进入20世纪的追随他们的作曲家所采用。

徐振民钢琴曲《唐人诗意两首》的创作技术分析

作者：刘喆 刊期：2007年第04期

钢琴独奏曲《唐人诗意两首》是由徐振民创作的一部独特的标题性器乐作品。作曲家透过现代人的视角感悟古人的思想境界与文人气质，在创作中将“东方与西方”、“传统与现代”融为一体。它的创作特点主要表现为：流动的诗意；高度集中的主题材料；个性化的和声；丰富的织体变化；精湛的、个性化的钢琴写作。