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诗十八首

作者：玛丽安·摩尔 倪志娟 刊期：2014年第03期

在这艰苦奋斗的时代，无动于衷是好的。而“事实上，烘烤陶罐并非神的事务。”在这种情况下他们不会做它。少数神围绕他们的价值轴心旋转，仿佛过高的知名度是一个陶罐.

《勃鲁戈尔诗画集》——从回归非人格化“立体短诗”看威廉斯的唐诗缘源

作者：钱兆明 刊期：2014年第03期

威廉·卡洛斯·威廉斯的最后一部杰作《勃鲁戈尔诗画集》问世于后现代主义兴起的年代。老诗人在这部诗集重振并发展了一度丢弃的非人格化“立体短诗”，是他对后现代主义反人格化的公开应战。本文通过对照分析威廉斯读过的英译唐诗、他与王檠甫合译的唐诗和收入《勃鲁戈尔诗画集》的佳作，论证唐诗与威廉斯晚年诗体再改革之间的渊源关系。

想象共同体：《卡斯特桥镇长》的中心意义

作者：殷企平 刊期：2014年第03期

学术界解读哈代的《卡斯特桥镇长》，大都从人物性格和伦理观念的角度出发，而对该小说在共同体形塑方面的作用多有忽视。哈代揭露卡斯特桥镇这一新兴共同体的问题，不是为了回到旧的宗法制社会中去，而是为了给他所想象的新型共同体做铺垫。那么，他是怎样想象共同体的呢？他采用了暗示的手法，来传达关于新型共同体的思考和憧憬。这种暗示几乎...

英语文学中的寓意传统

作者：肖明翰 刊期：2014年第03期

自盎格鲁-撒克逊时代以来，寓意文学一直是英语文学的核心组成部分，它产生出大量传世佳作，形成了深厚传统。寓意是一种思维模式，也是一种创作和阐释方法。西方文学中的寓意有古希腊神话和犹太-基督教圣经阐释两个主要源头，并因此分别发展出拟人化寓意和象征寓意。各时代优秀的英语寓意文学作品容纳两种寓意形式和各种文学传统，广泛采用各种...

后苏联小说中关于苏联的饥饿叙事

作者：薛冉冉 刊期：2014年第03期

在后苏联小说中，重述苏联故事、重构苏联形象成为作家们青睐的主题。作品用或长或短的篇幅来呈现作家关于苏联的个体化的记忆感知与生命想象。此类小说在呈现苏联过往时往往借助于对个体的琐碎、凡庸、焦虑的日常生活的描绘。在这种碎片式的苏联记忆的展示中，食不果腹的肉体饥饿与居无定所的躯体饥饿以前所未有的真切感展现出来：饥寒交迫、无...

媒介生态学

作者：周敏 刊期：2014年第03期

媒介生态学是20世纪70年代在北美兴起的重要理论思潮，它将媒介作为环境进行研究，旨在考察“文化、科技与人类传播之间的互动共生关系”。本文从技术、文化与符号三个角度探讨了媒介生态学的概念历史和理论目标，辨析了媒介与人类之间的互动所给予文化以特性的方式，同时指出，媒介生态学对媒介结构与过程进行研究的根本目的乃在于一个人文主义...

象征与献祭仪式——论霍夫曼斯塔尔《谈诗》中的象征理论与原始主义

作者：刘永强 刊期：2014年第03期

霍夫曼斯塔尔在虚构对话《谈诗》中勾勒了一个充满血腥和暴力的献祭场景，并试图以此来阐释诗学象征的生成。他的这种尝试被阿多诺解读为一种对暴力的美化。研究界一度普遍认为霍夫曼斯塔尔的象征理论建立在暴力和牺牲的基础之上。本文旨在通过文本细读来驳斥这一观点，同时在历史语境中考察不同领域的相关知识话语，重新定位霍夫曼斯塔尔关于象...

《北京即兴》、东方与抗议文化：解读艾伦·金斯堡的“中国作品”

作者：张剑 刊期：2014年第03期

金斯堡1984年访华的经历和他在这段时间创作的诗歌作品已成为“中美文化交流史”上的一段佳话，学界普遍认为他的“中国作品”表达了“对中国的真挚感情”。然而这些作品所反映的“问题”没有得到深入探讨。本文希望通过对金斯堡“中国作品”的细读，通过还原历史背景，阐释这些诗歌建构了怎样的“中国形象”，它们对异质文化持有怎样的态度，它...

《摩洛博士岛》中人与动物关系之解析

作者：郝志琴 刊期：2014年第03期

《摩洛博士岛》中，摩洛博士以客观性、目的性为实验医学研究指南，视动物为隐匿着活体可塑性极限答案的有机体，残酷解剖活体动物，欲将其改造成人，并制定法则戒律约束人化动物行为，其所做作为昭现人类中心思想。最终摩洛博士被实验品美洲狮杀死，其助手和律条宣读者在厮杀中双双丧命，人类中心秩序日趋瓦解，人化动物回归原有生存状态，摩洛...

穿古装唱新戏——论《寻欢作乐者的历史》的书写策略

作者：孙胜忠 刊期：2014年第03期

理查德·梅森2011年新作《寻欢作乐者的历史》从书名到故事背景、从情节设置到用典等技术手法的运用无不给人以厚重的历史感，但小说所反映的问题——金融危机、不同阶层之间的冲突、忠诚、同性恋等又总是散发着清新抑或腐败的现代气息。这是一部穿戴笨重的古装唱着新戏的成长小说。“借古讽今”是这部小说的基本书写策略，它反映了当代英美成长...

美国新通俗写实画家伍德

作者：张荣生 刊期：2014年第03期

格兰特·伍德（Grand Wood，1891—1942）生于美国爱荷华州。1920年到巴黎学习绘画，1923年入巴黎朱利安学院学习绘画，曾受早期佛兰德斯画派和德国绘画的影响。伍德致力于艺术本土化，认为个人经验都是植根于特殊的地理环境的，画家应该去创作自己最熟悉的部分，主张摆脱欧洲绘画的影响，“发现自我表现的方式”。通过十数年不懈的努力，伍德“...

伍德作品

刊期：2014年第03期