作者:谷守霞; 段英子 期刊:《中国版权》 2019年第06期
综艺节目的衍生开发是“长尾理论”。在文娱行业的一种直观的实践。该理论面世以来,越来越多的行业已经意识到,长尾市场正在成为各个行业、产业、领域无所不在的现实。在这极富潜力的长尾市场面前,国内的影视、动漫、综艺行业先后将开发的目光投入衍生领域。但与影视、动漫不同,综艺节目从生产方式、生产内容再到播出方式均有其特殊性,对综艺节目衍生开发的研究不能简单移植影视、动漫领域的理论和经验,而应回归综艺节目的基本构成...
2019年11月27日凌晨,中国台湾演员高以翔录制综艺节目《追我吧》时,突然倒地,后因心源性猝死离世,年仅35岁。因艺人的名气及节目组对该事件的处置方式,在网络上引发了热议,如何才能防微杜渐、消除隐患?与此同时,“心源性猝死”一词反复被人们所提及,因该病突发毫无预兆,死亡率高等因素引起社会人群的大面积焦虑。
电视综艺节目和网络综艺节目尽管在播出平台、运作机制、目标受众等方面存在不同,都可能在初期大获成功,也都会随着节目不断地播出面临瓶颈。本文通过对比分析《歌手》和《奇葩说》,探讨不同平台的综艺节目,在成功要素与不足原因在本质上的一致性,包括都实现了内容的创新和精神的共鸣,也都存在定位和模式的单一等因素。要实现节目的创新发展,电视综艺与网络综艺需相互借鉴,把握文化严肃性和互动娱乐性这两大要点的动态平衡,即紧扣...
情感观察类综艺节目以双重空间的镜像凝视为观察路径,采用多重视阈的方法编织了具有张力的凝视关系,受述者在故事化叙事中沉浸想象界,在认同心理作用下确认自我位置、实现情感升华、获取情感归属。
《考不好没关系》这档节目突破传统亲子类节目的束缚,在形式上大胆创新,将游戏参与角色反转,使用由父亲答题、母亲和孩子观察的形式,同时在节目中展现了浓厚的人文关怀:倡导和谐的家风,引导家长与孩子相互理解,并呼吁父亲关注孩子的成长。
作者:杜治平; 黄鑫涛 期刊:《出版广角》 2020年第01期
《朗读者》借助采访不同嘉宾的成长经历和情感体验,通过故事和传世佳作结合的方式,展现人物的丰富情感并实现对人的鼓舞和教育作用。《朗读者》开播以来受到广泛好评,选取《朗读者》为案例,对研究媒介融合背景下传统文化类综艺节目的传播策略有较高参考价值。
中国内地的综艺节目起步较晚,现已进入以真人秀为主的发展阶段。近几年,中国大量引进国外版权的综艺节目,海外真人秀综艺节目的本土化发展趋势不容小觑,2014年,浙江卫视引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目,大获成功,然而随着《奔跑吧》六季的播出,收视率高开低走,在此背景下,本文以《奔跑吧》为例,分析《奔跑吧》已有的本土化路径、本土化不足的原因、最后提出本土化创新路径建议。
在广播电视媒体的发展中,电视综艺节目一直是电视台的收视率保证与广告收入保证,向来属于各大电视台的'兵家必争之地'。而随着互联网技术的高速发展,在当前的新媒体环境下,传统的电视综艺节目在发展中也受到了一定的影响,面临着前所未有的挑战。而面对行业的发展危机,电视台应当对自身不足予以审视,制订科学合理的转型发展规划,充分利用自身传播方面的优势,以'内容为王'和'台网合作'等手段去促进电视综艺节目的发展。基于此,本文将...
随着移动互联网的迅速发展和智能手机的快速普及,各种各样的网络综艺节目层出不穷,近年来,以《爸爸去哪儿》《女儿们的恋爱》《妻子的浪漫旅行》等为代表的聚焦明星关系类的综艺节目扎堆出现,它们在取得一定收视率的同时,也面临着很多困境。本文以《我和我的经纪人》为例,通过对其创新和不足的反思,探讨关系类综艺节目的困境与突破。
在传媒业越来越发达的当下,多样的综艺节目形式可以满足各类受众的信息需要,其中,娱乐综艺节目异军突起并且不断迎合时代与市场的潮流,创新节目内容与形式,成为当下最受年轻受众欢迎的一种节目类型。在目前市场上众多的娱乐节目品牌中,不乏一些既具有综艺节目娱乐性的表现形式又兼具知识性、文化性内容的娱乐综艺类节目,这些综艺节目已不再仅仅是媒体赚钱的工具,更是文化传播的使者,本文以韩国著名的综艺节目《非首脑会谈》为例分...
《这.就是街舞》是继《中国有嘻哈》后又一档小众文化综艺节目,融合真人秀和竞技两大娱乐元素,同时在节目策划、舞美设计上也有不少创新之处。节目播出获得有一定的反响,但是与整体预期仍有一定距离,这一现象引发了公众对小众文化综艺节目的'冷思考':如何才能使此类节目摆脱发展困境、吸引更多观众目光、拓展'大众视野'进而实现困境突围,这是当前小众文化综艺节目发展所面临的首要问题。本文首先对《这.就是街舞》节目进行了简单介...
随着我国人民精神生活水平的提高,我们对精神食粮的要求也愈来愈高,电视产业上最直接的反映则是人们对电视节目的可看性要求提高。经过前期摸索、大量参考借鉴国外的经典综艺节目、引进版权翻拍等阶段,我国现在不是只用国外的思路来拍综艺节目,《朗读者》《中华诗词大会》《演员的诞生》《国家宝藏》等节目的出现证明我们现在逐渐也有了自己在综艺节目上的创新,这些综艺节目利用并融合了我国传统文化,是我国独有的精神瑰宝。
自2000年以来,探险、婚恋、竞技等各类节目层出不穷,在娱乐至上、节目同质愈演愈烈的环境下,《一本好书》的深刻与新锐吸引了观众,尤其是受到年轻人的喜爱,阅读成为引领年轻人生活方式的新潮流,年轻人开始关注自我成长,注重精神上的满足。
随着互联网时代的来临,新媒体的诞生与发展对人们的生活、工作产生了深远影响。综艺节目作为一种重要的电视节目类型,在如今的新媒体环境下也受到了一定的冲击,原因在于人们接收信息的渠道变得更为多元,人们会根据自己的收视习惯去选择不同渠道、不同时间收看节目,也就促使人们的收视行为变得愈发复杂。基于此,电视综艺节目要想提升自身影响力,则需要做好如今新媒体环境下的营销策略,文章便针对这一内容展开研究。
明星形象是在角色形象、媒介传播以及观众接受等多方场域的社会互动中形成具有丰富内涵的象征,但近年来明星在众多综艺节目的高曝光使明星形象沦为空洞的商品化符号。央视《国家宝藏》节目中明星形象的理性运用,为节目和明星带来了双赢的局面。通过对《国家宝藏》中明星形象设置的研究,探索让明星形象在综艺节目中得到理性回归的路径。
本文对爱奇艺、腾讯、优酷土豆、搜狐、芒果TV、乐视六大平台2015—2017年网络综艺制作情况进行统计分析,发现不同类型的综艺节目竞相发展,各平台实施差异化发展路径,同时集中资源优化某一类节目,突出平台特色,形成竞争优势。
文化多样化的今天,必须要把握文化主流的发展方向,紧紧依靠核心价值观,曾说过:'一个国家、一个民族的强盛,总是以文化兴盛为支撑的,中华民族伟大复兴需要以中华文化发展繁荣为条件。'所以我们要发扬社会正能量,避免过度娱乐化。本文主要从当前综艺娱乐节目本身出发,解析综艺节目的发展历程和现状,探究综艺节目的未来发展走向。
大提琴就是我的童年 很多人真正注意到欧阳娜娜,是因为她与林青霞、朱茵、赵丽颖等大咖一同出现在芒果台的大型综艺节目《偶像来了》,这一年,她才15岁。作为一个相对陌生的、年龄最小的偶像,很快她的家世就被曝光,她的爸爸欧阳龙曾是台湾当红一线小生,
“我要上春晚”,是中央电视台2010年8月推出的一档大型综艺节目,以嘉宾表演时现场火曝、热烈著称。
趁着春节假期有大把的时间可以挥霍,身边有不少同学都打算找一些最新的综艺节目观看,在轻松之余赖以渡过无聊的时光。但通过何种方式观看呢?P2P电视?节目更新频率太慢。BT或迅雷下载?又太耗费时间。目前最为方便快捷的观看方式莫过于通过视频共享网站了。 历经相当一段时间的“冲刷洗礼”,目前国内的视频共享网站已渐成梯队,处于第一梯队的网站更是发展得如火如荼。基于现阶段视频分享网站若要稳定运行就需要大量烧钱的特性...