杂技是一种特殊的艺术表演形式,它将武术、舞蹈、体操等诸多形式融合在一起,形成刚健、轻柔、舒展的表演风格。杂技历史悠久,早已成为中国的代名词,如今在世界各国广泛传播,深受国内外人民的喜爱,面对如此激烈的竞争环境,杂技也在不断地创新、改革,希望能够博得众人关注,继续发扬光大。本文基于杂技对手技巧的内容谈创新理念,希望能够有助于杂技行业的改革。
舞美艺术创作的出现和发展,说明了舞台美术设计在杂技创作中具有广阔的空间。它对于创造杂技舞台艺术空间,塑造杂技艺术形象,并通过形象的创造来揭示人物的内心世界和杂技所表现的思想内容,无疑是牵一发而动全身的作用。。
杂技艺术是一种很神奇的艺术,我们可以通过杂技表演者的表演看到力与美的结合,杂技艺术通过技巧来寻求和抓 住观众的眼球,并用优美、感人、凝练的技巧展示,把表演者深厚的感情、生动的形象、完美的技巧统一并融合起来,随着杂技 艺术的不断发展,本文结合自身工作经验,从杂技人员的培养和发展趋势等相关方面来谈杂技艺术发展的趋势。
作者:于丁成 期刊: 2018年第22期
建瓯挑幡起源于福建,是我国的著名民间艺术,此外,还是部级的非物质文化遗产。建瓯是我国的竹子之乡,所以建瓯挑幡这一独特的民间艺术也融入了当地独有的大毛竹作为表演道具,形成了独特的表演特色。因此,本文对建瓯挑幡这一独特的民间艺术进行了深入的研究,分析其是如何将舞蹈元素与杂技进行深度融合的,并对其艺术价值进行了探讨。
(创作)推荐理由1.2018年9月,参加由中国文联、中国杂协主办的第十届中国杂技金菊奖全国魔术比赛,创作编排的魔术《火红奇迹》入围决赛,获得荣誉证书。2.2018年9月,参加由自贡市市委宣传部、市文广新局主办,自贡市杂技演艺有限责任公司承办的'庆祝改革开放40周年'杂技专场演出,担任专场晚会总导演。
1970年代,后来在俄罗斯科学院信息传输研究所担任首席研究员的伊乌留斯·施奈德(Iulius Shreider)曾提出,科学与杂技十分相像。科学与杂技的共性同其他文化领域有着明显区别。1979年,在苏联科学院科技史研究所科学与逻辑史研究室的一次研讨会上,他抛出了这个观点,很受与会者欢迎。但是,会后他向苏联的多家期刊投稿,却没有一家敢发表,因为既然马克思主义也是科学。那么当时的意识形态就容不得对科学开半点玩笑。直到苏联解体...
在杂技团里,汉子们都有自己的看家本领,比如有的汉字会变魔术。你看,“士”字往柜子上一站,变成了“吉”字。
丁洋是南通市少年杂技团的魔术师,一个视杂技为生命的女孩,因伤痛被关在杂技门外,又因对舞台无限热爱,投身魔术事业。她凭魔术《变鸽子》获得中国魔术最高奖金菊奖,用7年时间成为魔术界所有奖项的大满贯得主,创造魔术界神话,被誉为"白鸽皇后"。2019年6月26日,丁洋凭改良版魔术《月光白鸽》再获殊荣,被评为2019年度艾伦·斯莱特国际新星奖,是唯一获此荣誉的中国魔术师。
洪山戏起源于明末清初的"傩"和"摊戏",滥觞于民间"香火会"请神祈祷仪式。早期“香火会”仪式以长篇说唱为主,集说唱、舞蹈、杂技和祭神为一体,逐渐演变成“香火戏”,又名童子戏,还称乡人傩、香火小戏、香僮子戏等,是流行于江苏省南京、金湖、句容、扬州、仪征、盱眙以及安徽省的来安、天长等地的地方戏曲剧种。
一对夫妻成立杂技团后,租来多名幼童,分别到河南、湖南、广西等地以演杂技为名,利用暴力胁迫手段,让幼童沿街乞讨,并造成一幼童失踪、一幼童多处受伤的后果。3月25日,杂技团团长翟俊及其妻子魏芸因犯组织儿童乞讨罪,被河南省周口市中级法院分别判处有期徒刑六年和三年,二人被各处罚金5000元。
经历了一千多年的飘流,京城空竹在清朝末期成为了正式的杂技节目。从此,就有了千年不可比拟的发展。20世纪50年代的王氏三姐妹,80年代初中国杂技团的《双舞空竹》,1995年北京杂技团的《玩空竹的小妞妞》,2005年的中国杂技团的《花旦一空竹》,是京城几代空竹中最具有特色、最体现亮点的节目,每一个节目的出现都与此前的空竹节目迥然不同,非常符合当时时代的要求。
作者:王春华 期刊: 2009年第08期
苏莉娅是土耳其首都安卡拉一所中学的美术教师.她的丈夫鲁斯图是一家杂技团的演员.擅长许多具有浓厚西亚风情的杂技.尤其擅长口技.可以模仿各种动物的叫声以及不同年龄、性别、身份的人的说话声。
新疆不但是歌舞之乡,而且也是具有悠久历史的杂技和魔术之乡,从古至今新疆杂技魔术自始至终都是中华文化母体的一部分。周代列御寇所撰《列子·周穆王》载:“周穆王时,西极之国有化人来(注:化人,就是幻人,幻术家)。”此人能“入水火,贯金石,反山川,移城邑,乘虚不坠,触实不骇,千变万化,不可穷极”。
宝剑是中国古代的一种重要兵器,素有"短兵之祖""百兵之君"的美称。后来,宝剑摇身一变,变得温文尔雅,与舞蹈、杂技、书画等艺术活动紧密联系在一起,并且又和宗教、养生等文化活动结下了不解之缘,成为中国文化的有机组成部分,构筑出了一幅内涵丰富并且独具特色的文化意象。
中国古老的杂技“绝活活”怎么能变成沉甸甸的票房?中国的“太阳马戏团”何时能够出现?
做演员,他用血汗打磨技艺;做编导,他用创意书写辉煌;当团长,他用责任领航未来.从事杂技艺术近四十年,梅月洲从一名学员一步步成长为武汉乃至中国杂技的领军人.他以坚定不屈的品格和执着钻研的精神,在充满艰辛的杂技之旅中砥砺前行,打造一个又一个艺术经典,书写了一段光辉的艺术人生,在世界的舞台上续写中国杂技的不朽传奇……
与传统的西方艺术强调艺术是生活和自然的反映、“是对自然的模仿”(亚里士多德语)、“是生活和自然的再现”不同,中国传统艺术强调表现与再现相统一.这样的艺术思想,是中国文化思维特有的产物,它直接孕育出了中国传统绘画、戏剧、诗词等举世惊赞的伟大艺术。
身如轻鸿,如梦如幻,冰上一舞,惊艳世界。冰上杂技作为我国北方地区的一项传统体育项目,早在宋朝时期就已开始流行,当时宫廷内喜好冰上娱乐,《宋史·礼志》记载:"观花,作冰嬉。"而在清朝,冰上舞蹈、冰上杂技更是得到了发扬光大,不仅流行于宫内宫外,冰嬉这项运动更是被引入到了军队训练当中。可见,在北方,熟稔于冰艺是一件极其重要的事情。
党的十七届六中全会对加快文化产业改革发展作出了部署,首次提出要建设"文化强国"。吴桥作为驰名中外的杂技之乡,有着悠久的杂技文化历史和良好的产业基础,学习贯彻十七届六中全会精神,就要在大力发展杂技文化产业上下功夫、做文章。
当我13岁、我弟弟10岁时,有个周末,爸爸答应带我们去看杂技团的表演。但是,中午吃饭时,来了一个电话,是找爸爸的,说是有紧急事情,要他马上去城里解决。虽然我们很是扫兴,但还是不得不做好放弃看杂技的准备。