我爱我这片可怜的土地,因为其他的土地我没有见过。——曼德尔施塔姆
一、曼德尔施塔姆:昨天的太阳被黑色担架抬走我们是被神放逐的蜉蝣。从一开始,就微不足道。蜉蝣在光阴里,光阴听不到,呻吟和欢呼,都听不到。光阴冷眼看我们。我在小板凳上踮起脚偷摘海棠的时候;我把一张崭新的两角钱丢失在高粱地里的时候;我与两头黑猪一起坐在大卡车里进城的时候;我多盼望,我快点长大。
作者:奥西普·曼德尔施塔姆; 王家新 期刊:《扬子江诗刊》 2015年第05期
一约瑟夫·布罗茨基《小于一》中的一些文章,如写阿赫玛托娃的《哀泣的缪斯》、写曼德尔施塔姆的《文明的孩子》、写茨维塔耶娃的《诗人与散文》、有关奥登一首诗的长文细读,以及用于书名的那篇回忆长成岁月的《小于一》,早在上个世纪末,就至少有过其他两种中译流传。此外,还有几篇收在本书中的文章,如对二十世纪俄罗斯小说进行无情巡礼的《空中灾难》(黄灿然译)、讲述彼得堡(列宁格勒)历史的《一座改名城市的指南》(张莉译,薛...
<正>忆起茨维塔耶娃,1987年诺贝尔文学奖获得者布罗茨基便抑止不住敬佩之情。他称这位女诗人,“不仅改变了我的诗歌观念,而且改变了我对世界的观察方法。”在回答《巴黎评论》记者的提问时,他说:“我本人觉得我更倾向于茨维塔耶娃——她的诗学理论,她的技巧,我始终无法掌握的技巧。我这么说也许很不谦虚,不过我一直想:我能写出曼德尔施塔姆那样的诗么?我有几次觉
作者:曼德尔施塔姆; 王家新 期刊:《诗歌月刊》 2013年第08期
词语的灵魂俄罗斯诗人古米廖夫曾经说过:'词语就是上帝',对于写作者来说,这无异于一道神谕:因为,任何文学作品,无一不是通过词语的不断杂交、混合、嫁接而形成语言的魔力。诗歌更是通过词语神奇的穿梭、变形、组合,让虚无的时代和焦虑的灵魂可感可触,让世界和人都变得立体起来。因此,在诗歌创作中,词语和'人'(即写作者)是一致的,甚至被视作为'人'的标志。词语只有在带有与'人'同样的体温和脉搏、对外界具有同样的触觉和感知时.
我很难开口说自己是一个诗人,在我心里李白、杜甫、奥登、特朗斯特罗姆、阿赫玛托娃、曼德尔施塔姆、艾伦金斯堡……那些伟大的名字才能叫诗人,我自己只是一个写诗的人。
曼德尔施塔姆是俄罗斯负有盛名的诗人,虽然在中国的名气不太大。北岛曾在《时间的玫瑰》一书中写出了一些曼德尔施塔姆的生平往事,还翻译了他的名篇《列宁格勒》。1918年春天,曼德尔施塔姆在彼得堡参加了一次宴会,同时出现在宴会上的还有左翼社会革命党人布柳姆金,在“十月革命”胜利后的背景下,当时的布氏拥有一种“绝对权力”,完全可以操纵一般人的生死。
杜牧的《赤壁》与曼德尔施塔姆的《失眠,荷马。涨满的风帆》是两首怀古诗,两者既有相似之处又有不同。用比较法,分析两者的异同,得出两者在创作灵感上极其相似,但是在创作的出发点和侧重点上却极为不同。
作者:米哈伊尔·扎多尔诺夫 期刊:《半月选读》 2009年第06期
<正>我和妻子生活得很好。我们家有一台相当棒的电视机,它的显像管是根据日本的许可证在芬兰制造的。不过,其他的一切零件都是在我们国内制造的。因此,收看第二套节目时经常有雪花,而第三套节目根本就收不
艾略特曾在《荒原》诗稿初成之时请庞德过目,不料被庞德删去大量章节,并提醒艾略特'写作中务必要保有个人的面貌,对于别人已经写得很好的东西,就没有必要再去写.'于是才有了我们如今读到的《荒原》。说起来,'保有个人面貌'并非是一条新鲜的建议,任何一位作者无不希望拥有自己独特的艺术风格,令自己的作品具有其独特的审美价值。
曼德尔施塔姆的《列宁格勒》被视为其“最能震撼心灵”的代表诗作之一,它是“恐惧和缪斯”轮流值班语境下的产物,对其晚期命运做出了天才预判。该诗在浓郁的乡愁表象下隐含着非常丰富的阐释空间,通过对诗作情绪梳理、核心意象挖掘、颜色隐喻辨析及互文性指涉的细致分析,诗作中暗含的多重主题变奏,诸如“行走主题”、彼得堡主题、犹太主题及灾变主题等随之浮出语义空间。另外,在诗人的整体创作坐标系中,该诗又是一首以“失眠...
今年适逢曼德尔施塔姆80周年祭。在俄国“白银时代”的众多作家中,阿克梅派代表诗人奥西普·曼德尔施塔姆(Осип Манделъштам ,1891-1938)被公认为与T.S.艾略特、叶芝、瓦莱里、里尔克等人齐名的现代派大诗人。诺贝尔奖评奖委员会主席埃斯普马克承认,没有及时颁奖给曼德尔施塔姆是一个“遗憾”,而这个遗憾在1987年诺贝尔文学奖获得者布罗茨基的答谢词中再次被提及,他坦言曼德尔施塔姆是20世纪最杰出的俄语诗人、散文家,比他更有“资...
裴丹莹在《外国文学研究》2016年第21期撰文指出,曼德尔施塔姆对维庸的发现和重塑,建立在对抒情诗人“雌雄同体”本质认识的基础之上:而对维庸明显疏离大自然态度的发现,对其造反行动的存在主义解读,则是曼德尔施塔姆新颖独到的阐发。首先.曼德尔施塔姆提出了一个核心观点:抒情诗人在本质上是雌雄同体的。有能力以其内心对话的名义进行无限的裂变。他指出维庸身上的阴柔气质,与其所出生的城市——巴黎密切相关,这个消极、...
巴音诺尔苏木实在太小了,在这个人口还不到三千的小地方,你甚至找不到一个诗人。满都拉便是我在巴音诺尔苏木见到的第一个诗人。"诗人"是我对他的称呼,他其实是苏木派出所新来的警察。不值班的时候,满都拉喜欢带我去查干敖包读诗,读惠特曼,读狄金森,也读阿赫玛托娃、曼德尔施塔姆和帕斯捷尔纳克。这些外国人的名字我一个也没听说过。
美国当代著名文学理论家哈罗德·布鲁姆曾说:“在果戈理笔下的圣彼得堡,任何事情都有可能,任何事情都会发生。”的确,圣彼得堡从它诞生之日起就显示出了人类创造精神的非凡可能性——作为俄罗斯城市中的“后起之秀”,圣彼得堡(1703年建成)的整体设计灵感来自彼得大帝所钟情的威尼斯、凡尔赛和其他欧洲都市。