我青年时代的诗坛偶像中,有沙白先生的名字。他的清新如《水乡行》、奔放如《大江东去》等力作,在诗歌和诗人都交“华盖运”的年代里,就像疾风流云下一支渗透着“母亲的爱”和“自己的血”的“苇笛”(引自沙白诗《苇笛》),以一种质朴、亲切又不同凡响的声音,吸引、感动和温暖过无数年轻的诗心,至今读来都有深长的回味。多年未见人在南通
在当代以捕捉乡土民俗风情著称的作家中,谢友鄞是不可多得的一位。他的孜孜不倦的探索精神和创作进境,令我神往孙犁先生的一句由衷之言,其大意是:写文章到了一定的火候也不能随心所欲地写,仍然是兢兢业业的事业。
星汉的诗歌写作有年,他是个有心人,在默默地打磨着自己的诗作中,不断地汲取各家诗派的所长,充实技艺,调整诗风。读了他新近写的一部分诗作以后,我对星汉的诗又有了一个新的印象,这就是他的诗正在走向综合,并在综合中发生一些可喜的变化。正如大家所见到和认可的,进人上个世纪九十年
作者:付艳霞 期刊: 2005年第12期
一个当过兵的东北汉子捉笔写作,会让人一下子想到初为人父的男人抱起自己孩子的时候既温柔又笨拙的表情,会让人联想到那一刻男人从未体验过的脑子里一片空白的幸福感。一瞬间,所有的苦难,所有有关生活艰难的抱怨都烟消云散了,剩下了毫无杂质的责任、道义和久违的温情、柔软。徐岩的写作就是这样,笨拙的讲述方式背后隐藏着特有的温柔和坚韧:粗犷的汉子、坚韧的女人、苦难的生活与浓浓的烈酒和不期然而到来的命运交织缠绕,让人体会卑...
对于李有来这个名子和他的书法,当代书坛及关注当代书坛的人,大概是无人不知、无人不晓的。但知道李有来还擅长绘画和篆刻的人,可能不会很多。我与有来神交不少年头,但直到一九九八年他应邀到兰州举办个人书画展才第一次谋面,也第一次知道他还画画,其山水画取法黄宾虹,作品很有
作者:林公翔 期刊: 2005年第03期
福建师范大学美术学院李晓伟教授近期在美国西海岸的洛杉矶举办了个人油画展,据说很是轰动。虽然我也刚从美国回来,但却与他的画展擦肩而过。他回国后我们曾有过几次深入的晤谈,他谈他对洛杉矶建筑和街道的印象,谈他对纽约大都会博物馆和古根海姆美术馆的观感,谈他对自己这批风景油画作品的感受。我发现他的这一批作品是很值得细细推敲琢磨的。
初识陈琪,是在无锡,儒雅的军人,又是一位丹青高手,当时给我留下了深刻的印象。后来陈琪调到上海美协工作,他的创作也随之更加注重创新、注重探索,画风也别具一番新意。 上海画坛高手云集,花鸟画更是名家辈出,陈琪能脱颖而出,靠的还是
任小林在上世纪八、九十年代的作品,对光影形状构图色彩运笔之类的东西太过关照,他太痴迷于绘画(自身)元素的探索和建设,以至于他的身份不自觉地由艺术家转向了工程师一类的科研技术人员。我们回头看看那是一个怎样的年代!那是一个思想蜂拥学术密集、既肤浅又充满活力的政治艺术或艺术政治年代!那是一个符号的年代!任小林在题材选择上的“失误”耽误了他,他的非政治和低社会性绘画内容,不合时代的节拍。无论他向印象派
面对洪毅的视觉文本,使我不得不产生这样的疑问,究竟是什么原因促使他在艺术的“苦旅”中能够始终如一地坚定地拼搏着,顽强地探索着和不懈地追求着。我想答案只有一个——即为了艺术而艺术地生活着、工作着,应该说是洪毅做艺术的充分理由吧。的确,对于一个对艺术秉有一颗赤诚之心的人来说,能够从事艺术或从事对艺术有关的行当无疑是人生一大幸事。洪毅显然是幸运的。他就像这一代大多数艺术家一样,有幸成为“77、78届”中的一员,他...
汪港清艺术简历1962生于北京1986毕业于北京师范学院美术系。获学士学位1987参加中央美术学院加山又造讲习班学习1989—1990中央美术学院国画系进修1997—1999就读于中央美术学院壁画系研究生班。获硕士学位现任职于首都师范大学美术学院,副教授,中国画教研室主任。中国美术家协会会员,中国壁画学会会员, 中国建筑学会壁画专委会委员,北京工笔重彩画会理事。北京市优秀青年骨干教师荣誉称号获得者。出版《汪港清中国画作品集》、《...
在一个诗歌无主流的多元时代,特别是在创作与审美走向相对主义的尴尬处境下,使诗歌的评价标准严重失衡,就连有些诗的作者和读者对到底怎样才算一首好诗的识别也成了问题。正在这时我读了高咏志的几组诗歌近作,兴之所至我又把他的一部近十年来的诗歌结集找来阅读并对他的诗作扒梳一遍,竟然对其中的部分诗作产生了一种“微妙完美”的感觉。尤其是新作不仅推出《完整的碎片》这组比较优秀的短诗,而且由八首诗构成的《浑沌河》既是对以...
作者:伊沙 期刊: 2006年第05期
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展览名称:静水深流--潘公凯作品展展览时间:2006年9月28日至10月4日今年九月下旬在中国美术馆举办的潘公凯先生的个人展览,呈现给大家的是其近作为主的水墨艺术作品,一个映照了画家思想与情怀的世界。
作者:陈孝信 期刊: 2006年第01期
在我的视野里,雷苗的创作上留有着清晰的文脉和学脉。从文脉上看,雷苗与其乃师 (江宏伟)都是同样的路数:远承五代和宋人的工笔花鸟画传统,即所谓“诸黄画花,妙在赋色,用笔极新细,殆不见墨迹,但以轻色染成谓之写生”(沈括语)。但在“徐黄异体”,