悠久的历史造就了我国古装电影的丰富。古装电影不仅意味着观众得到了一种在装饰、服饰上的视觉表象,还意味着电影对传统文化有着某种暗示和标显,电影不可回避地与文化的教化、宣传有着某种勾连,使得电影人满足各类文化诉求成为可能。古装电影蕴含丰富的文化内容,有着相对于其他类型片更为鲜明的文化属性和文化意义。因此,在探究国产古装电影时,我们除了肯定其美学诉求外,也有必要注意到其文化诉求。
中国古装类型电影诞生于20世纪20年代上海的城市文化中,是最具中国传统文化韵味的电影类型范式。新世纪以来,古装电影在中国乃至世界商业电影市场所爆发出的巨大能量使中国导演陆续投身于古装电影的制作,引发了内地古装电影的创作热潮。尽管古装电影不断创造票房奇迹,但其对于中国传统文化的表述却饱受观众的诟病。本文力图从电影叙事的角度入手,以新世纪以来的热映古装电影为研究范本,探究其遭遇恶评的根源,进一步研究古装...
作者:张丹丹; 王明增 期刊:《电影文学》 2018年第10期
中国具有数千年的历史和丰富的古代文明,其中还衍生出了诸多稗官野史、民间故事等,这些都为古装电影创作提供了题材资源。国产古装电影的内涵较为宽广,拥有不同叙事侧重点的电影往往也有着不同的审美特色。一般来说,从叙事内容来看,古装电影可以分为三类,即非时装的历史/稗史片、武侠片和神怪片。历史/稗史片崇尚以"实"为美,武侠片以"道"为美,神怪片则以"奇"为美,不同类型的古装电影在审美上呈现百花齐放之势。
国产电影中,古装电影历来是电影创作者所热衷于表现的一种电影类型。同时,古装电影独特的视觉情境、相对陌生化的审美表现,以及对历史或经典的重写、对特定时代传统文化元素的再现,都对观众具有很强的吸引力。随着电影技术的日新月异,古装电影受到的拍摄条件限制也越来越少,其视觉审美表现的空间越来越多。本文从古装电影的叙事空间、人物形象以及视觉的主题释义作用三方面,来分析当前国产古装电影的视觉审美特色。
作者:曹亚明; 黎保荣 期刊:《电影文学》 2007年第15期
张艺谋近几年古装电影的道德意味呈现从英雄道德而江湖道德而宫廷道德的演变。《英雄》展示了'英雄'的奴才道德,以'天下'这一种新的道德观、政局观来否定国家存在与生命价值、掩盖、承认暴政,存在着形式上的道德与实际上的反道德的涵义。《十面埋伏》注重江湖野性的生命道德,而《满城尽带黄金甲》则透视了宫廷道德的淫乱。作为比较,同为古装电影的《卧虎藏龙》是在道德与非道德的纠缠之后归返道德,在历史判断、审美判断与道德判断...
电影艺术的表现不仅需要演员精湛的演技、故事的表现手法以及音乐,还需要服饰来烘托。在古装电影中,服饰已不单是美化影片,它还代表着故事发生的时代以及时代的经济背景。笔者通过对近几年我国古装电影的分析与研究,总结了服饰在古装电影中所承载的历史内涵与艺术性。