电视娱乐节目具有受众地域化的特点,而在同一区域内,娱乐题材十分有限,因此电视媒体难以避免报道相同题材的电视娱乐节目。由于同城竞争、相互克隆等原因,电视媒体在报道同题电视娱乐节目的时候容易忽视差异化,使娱乐信息泛滥,重复传播严重。为克服这一现象,满足观众多元化需求,电视媒体必须在电视娱乐节目的竞争中寻求差异化。本文提出针对性的解决对策,希望本文能对电视娱乐节目在新媒体时代中寻求自身的发展提供出路。
电视娱乐节目是深受观众欢迎的节目,以其轻松欢乐的播出形式,获得观众的喜爱。然而,国内电视娱乐节目存在同质化的问题,相同或者相似的节目比较多,一种类型取得不错的收视率后,电视台会纷纷效仿,这种同质化的情况,容易导致观众的审美疲劳,同时电视娱乐节目也呈现出低俗化的趋势。本文主要探讨电视娱乐节目同质化带来的问题以及应对策略。
<正>【开卷评榜】2014年1月,《看见》重回开卷非虚构类畅销书榜榜首位置。火爆销售超过一年依旧人气不减,1月荣登非虚构类榜单冠军也为其在2014年的销售开了一个好头。凭借着作者柴静本人的知名度以及作品自身的高质量文字,相信《看见》在2014年还会延续上佳的市场表现。在1月非虚构类畅销书榜单中有多本首次上榜的图书:热门电视娱乐节目的图文记录《爸爸去哪儿》在电视、电影、网络等全方位宣传热潮中排在了本月榜单的第2名...
运用文献资料法、内容分析法、比较分析法等研究方法,以《中国好歌曲》为研究文本,通过对其应用现状进行分析,分析其所面临存在不足并提出合理化的改进建议,以期为全媒体时代的电视媒体融合的发展提供参考。
电视媒体属于大众传播媒介,具有媒体语境的显著特征,大众传播的媒体语境必定会制约娱乐话题、娱乐方式的选择。本文分别从党性原则与社会责任、先进文化的自觉传播、规范意识与主持人品味三个方面阐述电视娱乐节目媒体语境与娱乐文化传播之间的紧密关系。
作者:王琼; 周玲; 范林 期刊:《新闻与传播评论》 2013年第01期
本文从生产者的微观层面,探讨湖南卫视在中国电视娱乐产业发展格局中占有比较优势的原因。实证研究发现,精神文化比物质回报发挥了更大的激励生产者的作用。湖湘文化和英雄文化是其中最为重要的文化内涵。对团队文化的认可不仅促进了生产者的激情,而且对于缓解心绪压力、提升自我认同都存在高度正相关。
所有人都会变老。在日本,老龄化问题比较突出,政府不仅鼓励老年人再就业,也为营造尊老敬老的社会氛围付出了很多努力。一个日本电视娱乐节目曾经在大街上随机采访当地老人的生活状况。节目组本以为会遇到一些孤单又悲惨的案例,不料遇到的老人多生活充实。其中有位老爷爷,年过八十却精神矍铄,储蓄异常丰厚,居住在高端养老院,一度让采访成为一场"个人炫耀"。笔者在日本生活多年,对日本老年人的生活状况有所了解,亦有颇多感触。
作者:陈力丹; 王辰瑶 期刊:《现代视听》 2006年第01期
<正>湖南卫视主办的2005年蒙牛酸酸乳“超级女声”大赛,以令人咋舌的势头,旋风般地席卷了中国的传媒业:超过4亿的观众,10%以上的收视率,高于央视黄金时段的广告价位,google、百度等搜索引擎高达数百万的相关搜索网页……,所有这些,无疑都创造了中国电视娱乐节目前所未有的纪录。这一方面说明,通过有效的策划和运作,一档娱乐节目完全可以成功地汇聚起巨大的社会注意力、海量的大众情绪和难以想象的经济与社会效益;另一方面也...
《爸爸去哪儿》的火爆让在国内失宠多时的户外真人秀节目再次走红,四川卫视随即推出的《两天一夜》节目便是国内对于户外真人秀节目的又一大胆尝试。笔者希望通过本文对这两个在当下中国户外真人秀节目中极具代表性的节目进行比较研究,以求发现《爸爸去哪儿》的成功之道与《两天一夜》存在的问题和不足,更期望借此为国内户外真人秀节目的发展提供经验借鉴。
中国电视产业实践有待于电视理论研究的创新。《从人类文明史和全球视域下看电视文化的本质》一文,用创新思维从时间(高度)和空间(广度)两个维度出发,立足电视本体,剖析电视的本质以及电视文化的真实身份,使人们能从更为久远和宽广的视角理解电视以及电视文化。
刚刚过去的2005年,是中国电视娱乐飞跃式发展的一年。湖南卫视的“超级女声”异常火爆,在各地掀起万人空巷的娱乐狂潮,可谓是红遍了半边中国。“超级女声”不仅成就一个普通女孩“丑小鸭”变成“白天鹅”的梦想,激起了电视观众久违的激情;而且也被传播学界、业界人士所广泛关注,或反思或质疑或赞赏,从湖南卫视娱乐旋风的成因,到“超级女声”的后现代思考,再到草根文化的兴起,以及如何克服电视娱乐的“审美疲劳”,论者从不同层次、...
作者:吴静漪; 邵云飞 期刊:《中国高新科技》 2017年第17期
回顾在中国三网融合短暂曲折的发展历程,运用经济学理论从网络外部性、规模经济性、范围经济性三方面阐明三网融合的必要性。针对电视娱乐节目在三网融合环境下面临的挑战和机遇,建议通过创新性的调整,以新的业务结构抓住三网融合的机遇,促进行业发展。
<正> 在英国,当代电视情景剧属于电视娱乐节目的一种,是由英国广播公司(BBC)和一些商业频道播出。虽然在BBC 和 ITV 的整个播出时段中,情景剧所占的比重很小(大约只占 BBC 频道一的7%),但这种剧往往是在 BBC 的黄金时段播出。在由 NOP 为 BBC 频道作的最近一次关于观众对播出节目评价的调查中,情景剧高居第二,仅次于国家新闻。为什么在如此挑剔、多元的观众层中,电视情景剧却能备受青睐呢?本文拟对这一现象展开文化解读。一...
国内电视娱乐节目在近些年来已经呈现出井喷式的发展状况,电视娱乐节目类型也呈现多元化趋势发展,但是其节目的同质化严重、创新性不足等问题也是日益凸显。纵观近年来国内电视娱乐节目主要存在的问题体现在三个方面:原创性不足、引导力不足以及娱乐化严重。国内电视娱乐节目要实现突破式发展,就必须增强自身的差异化竞争实力,应主要从以下三个方面进行着力:第一,电视娱乐节目应该挖掘自身的文化价值和内涵;第二,娱乐类节目应该弱...
作为开播献礼,经济频道向广大的观众朋友推出了《绝对挑战》、《非常6+1》、《全球资讯榜》、《第一时间》、《鉴宝》等一批全新打造的栏目。这些栏目符合经济频道“大众、综合、实用”的频道定位,贴近群众、贴近实际、贴近生活,节目开播后获得了很大成功,扩大了频道影响力,拉动了频道收视份额。
我进入中央电视台经济部是在1996年,那个时期,中央电视台每推出一档新栏目都会引起不小的反响,“创新”几乎是填补空白的同义语。时至今日,一般的城市居民家庭都可以收看到几十个电视频道了(其中还可能包括境外电视),“有中生有”的创新必然艰难许多。2003年春,CCTV-2运筹频道的优化改版,我接手的是一个职场类型栏目的创办。从前期调研、论证、策划到节目形态成型,经历了七个月的反复推敲磨合,最终打造出一档目前尚无确切...
电视被认为是20世纪最大的文化神话,而真正电视神话的主要角色除了通俗电视剧之外就是游戏娱乐型综艺节目。在当前中国电视荧屏占了主导地位的综艺节目形式多样,如游戏类、益智类、速配类和真人秀等,尽管这些节目制作水平参差不齐,生存时间或长或短,却曾一度风靡大江南北,凡响非同一般。从实际情况看,游戏娱乐型综艺电视节目大有市场,有的节目的收视率目前还处于上升趋势。分析游戏娱乐型综艺节目的文化困境,探讨其文化突...