国画家杂志 省级期刊
Traditional Chinese Painter
杂志简介：《国画家》杂志经新闻出版总署批准，自1979年创刊，国内刊号为12-1208/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术研究、画家作品_庆祝中国共产党成立100周年主题作品、专题研讨、画家作品_南京艺术学院2021届毕业生优秀中国画作品、画家作品_天津美...
杂志简介：《国画家》杂志经新闻出版总署批准，自1979年创刊，国内刊号为12-1208/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术研究、画家作品_庆祝中国共产党成立100周年主题作品、专题研讨、画家作品_南京艺术学院2021届毕业生优秀中国画作品、画家作品_天津美...
作者：李宝林 刊期：2017年第V00期
1987年．在可染先生的倡导下．二十几位当代山水画赤子，在汕头成立了河山画会。它伴随着祖国改革开放的脚步，走过风雨兼程而又阳光明媚的三十周年。三十年来河山画会以可染先生“东方既白”及“为祖国河山立传”的学术教诲为宗旨，重人品、重画品、重友谊、重学术．把画会打造成为一个宽松、自由、和谐的山水画艺术交流平台。
刊期：2017年第V00期
1986年，针对当时关于国画前途的讨论，部分中青年山水画家在北京饭店举行了理论研讨会。李可染先生亲自参加并做了重要发言，提出“东方既白”的艺术理念，表明对中国画传统与中华文化前途命运充满信心。
刊期：2017年第V00期
1987年2月14日河山画会在汕头正式成立。1989年河山画会在湖南衡山采风雅集。1990年河山画会在香山饭店雅集。1997年河山画会成立十周年画展及雅集活动在深圳举行。
作者：孙克 刊期：2017年第V00期
1987年初春．北方大地犹寒．南国的汕头已是春意盈盈。以张步为首的来自各地的山水画名家，相聚在新建的汕头大学崭新的校舍，这所大学为李嘉诚先生出资兴建．校园壮观．设施先进，已具规模．画家们应学校的邀请来此参加该校的正式成立典礼。
作者：张仁芝 刊期：2017年第V00期
“一切景语皆情语”“一切景语皆情语”，这是近代国学大儒王国维在《人间词话》中对古诗词中写景文字的总评，古今的山水画也是这样，写景就是寄情。大千世界．人类生存环境一直受到人们关注，在这点古今中外一样。中国在长期的农业文明社会中．产生的古典哲学很自然地倡导天人合一．人与自然和谐相处。
作者：李宝林 刊期：2017年第V00期
作为中国传统书画理论中的一个重要观点，书画同源包括两方面的含义：一指中国文字与绘画在起源上有相通之处：汉字起源之初的象形特点本身就具有绘画性。在初期的象形字中．古人用线条把物体的外形图案化．每一个字就是一幅画。二指书法与绘画在表现形式方面，尤其是在笔墨运用上具有共同的规律性及审美标准。
刊期：2017年第V00期
马汉跃：在您的艺术道路上受到了哪些老师的影响7苗重安：一生中有三位老师是我非常崇敬的，一是中学美术老师贾中兴老师。贾中兴老师对我学画影响很大．他不是专业美术学校毕业的。他不是手把手教你素描，但他教我们学习艺术要刻苦，要有韧劲．要有毅力．这个对我一生起了很大作用。
作者：王振中 刊期：2017年第V00期
我1939年出生于河北省沧州。一部《水浒传》使沧州人人皆晓，第一章写的是禁军教头王进仗义抱打不平．这个王进就是沧州人。章回小说是演义．历史上有无王进此人．无从考证，但沧州是武术之乡人们都是知道的。
作者：王超 刊期：2017年第V00期
黄宾虹是我国近代具有创造精神的山水画大师。他的成就是卓越的，在画史、画论、书法、鉴定、美学、哲学、诗词、金石等诸方面都有极高的造诣，同时还是艺术教育家。许多当代的大艺术家和学者都曾是他讲桌前的学生，如李可染、林散之、王伯敏等。
作者：钟增亚 刊期：2017年第V00期
中国画可分为两大类．制作型与抒发型。所谓制作型又称为工艺型。此类绘画注重精工细作，一丝不苟。与之相对应的抒发型，又称为写意型、表现型。其绘画语言简练、概括、直抒情怀。两类型绘画虽都主张情景交融．形神兼备，但前者注重技法而后者却更注重情感宣泄。纵观中国绘画历史，唐宋以前绘画的主流画派为第一类型。
作者：姜宝林 刊期：2017年第V00期
我今年75岁，如果从我20岁考入浙江美院算起的话．我从艺已有55个春秋了．这55年当中，我的创作理念逐渐清晰明确．总结起来就八个字——那就是“既要笔墨．又要现代”。所谓要“笔墨”，就是要传统，就是要合乎传统的法度与规范，而要“现代”就是要新形式，就是要符合时代的审美要求。
作者：李小可 刊期：2017年第V00期
进行写生训练，通过毛笔把客观事物转换成具有绘画性的结构关系和笔墨语言的表现，而这是要经过我们每一个人的特殊性的视角转换。对景写生．实际上是艺术家与客观事物的碰撞与对话的过程，也是对人文历史的记录。——摘自：李小可《艺术备忘录》
作者：邓福星 刊期：2017年第V00期
中国山水画和西方风景画的表现差异，从根本上来说，是中西美术中自然观念的差异造成的，也就是说．中西美术自然观念分别在各自的绘画中得到了集中体现。本文试对中西美术自然观念进行比较．借以探求同是描绘自然风光的中国山水画和西方风景画何以形成如此巨大差异。
作者：程大利 刊期：2017年第V00期
一 中国传统绘画深受中国古典哲学的影响和陶融。刘勰云：”人文之始．肇自太极。”（见《文心雕龙》）由此而出发的中国画与其他民族的艺术拉开了距离。它的不重写实的“心象”观、强调人格品操的中正观和以书法入画的笔墨观都与西方造型艺术不尽相同。
作者：程振国 刊期：2017年第V00期
笔墨艺术语言的存在，依赖于通过专业工具以及相应的材料达到状物造型、叙事、抒情为目的的全过程。其中所塑造的艺术形象应当是完整和富有感染力的，其艺术标准是围绕内容、形式以及遵循中国画笔墨运用等专业理论规范而展开，它的终极目的是组成完整统一的图式来传达画家的心境。
